我是一個(gè)從新概念走出來的小說寫作者?，F(xiàn)在回想起來非常有趣，其實(shí)我是從高中的作文課開始走向文學(xué)這條道路的。那時(shí)候我的語文老師是一個(gè)有點(diǎn)名氣的小說家，他常常把他發(fā)表的小說拿到班上來給我讀，也常常鼓勵(lì)我們寫作。而我那時(shí)候的生活比較單調(diào)，感情也比較單一，為了追求一個(gè)女孩子天天為她寫一篇日記，日記記載的全是關(guān)于她的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，所以她每一天有什么變化我都會(huì)細(xì)心地觀察，什么時(shí)候來，什么時(shí)候走，穿的什么衣服，發(fā)型有什么變化，和哪些人在一起玩，哪科成績(jī)進(jìn)步了，哪科又下降了，她的一顰一笑一舉一動(dòng)我都不會(huì)放過。結(jié)果一年下來我整整寫了十八本日記，后來送給她的時(shí)候她感動(dòng)得失聲痛哭。

所謂熟能生巧嘛，日記寫多了寫作文的時(shí)候自然就得心應(yīng)手了。所以我的作文常常被老師當(dāng)作范文拿到全班面前朗讀和點(diǎn)評(píng)，這給了我很大的鼓舞。然后老師又推薦我當(dāng)文學(xué)社社長(zhǎng)，直到后來我參加新概念，出書。

讀過我作品的朋友可能會(huì)發(fā)覺，其實(shí)我的作品沒有豐富的想象力，沒有足夠的說服力，沒有非常華麗的文字，甚至可以說我是一個(gè)沒有才華的作者。但是有一點(diǎn)是可以肯定的，那就是我的作品飽含著真真切切的情感。

我認(rèn)為情感是寫作中最重要的一個(gè)因素。你的文章可以沒有寫作上的技巧，可以沒有曲折的故事情節(jié)，但如果你的文章讀起來干巴巴的，了無生趣，絲毫不動(dòng)情，就會(huì)在評(píng)委老師的眼中大打折扣，只會(huì)讓華麗的語言顯得更加空洞。有幾個(gè)想?yún)⒓有赂拍畹呐笥褜懥艘恍└遄幼屛蚁冗^目，看完之后我就覺得寫得不夠真誠(chéng)，情感也不夠豐沛，很多地方無病呻吟不說，更讓我郁悶的是很多字我根本都不認(rèn)識(shí)，寫的盡是一些不常用的華麗的書面語。我說你這是在寫作文呢還是在擺顯你的詞匯呢，你干脆直接寫文言文得了。你創(chuàng)作出來的東西，盡量能讓你的讀者一氣呵成地讀完，感悟到你想表達(dá)的思想感情是什么，最好能讓讀者身臨其境感同身受，如果能引起讀者的共鳴那是最好不過的了。倘若你盡用一些華麗生疏的詞語來修飾你的文章，首先就給人家一種擋道的感覺，拒人于門外，還讓不讓人讀了?你的文章又不是專門寫給中文系的人看的，你說是不是?所以我就覺得形容詞不要用得太花哨，而是要用得恰到好處，用得傳情傳神，能把那種細(xì)微的情感不顯山不露水地表達(dá)出來，盡量能做到一針見血，一字傳神。

記得我高中的時(shí)候初形容那個(gè)我喜歡的女孩子用過一個(gè)句子——她是一朵不肯紅的花。這是在我日記中寫過的一個(gè)句子，細(xì)細(xì)想起來，這個(gè)句子真的包含了太重的情感。那是我一點(diǎn)一滴記錄她的生活得出來的結(jié)論，不是隨隨便便就能寫出來的。她作為一個(gè)漂亮的卻不會(huì)打扮自己的女孩，優(yōu)秀的卻常常把自己躲在某一個(gè)角落里一言不發(fā)的女孩，成績(jī)好卻又不驕不躁的女孩，她的低調(diào)和善良讓我覺得她是那么的清純和偉大，讓我忍不住去心疼和愛戀，讓我找不到形容她的詞語，于是我想起了我們?cè)谌氯臅r(shí)候去河邊采野花的情景。據(jù)說三月三采七種顏色的野花放在枕邊就會(huì)讓你夢(mèng)想成真，于是在三月三那天我們放學(xué)以后興致盎然地去河邊采野花。好在那時(shí)候是春天，開的花還比較多，但要找七種顏色的花的確很費(fèi)勁。我至今還清楚地記得那時(shí)的情景，我們找了一個(gè)下午，找遍了整個(gè)河畔，都沒有找夠七種顏色的花。大家找到最多的花就是紅花，紅花自然是最容易找到的花了，它嬌艷地在風(fēng)中展現(xiàn)著自己的美麗。色彩越不鮮艷的花就越隱秘，尤其是那些細(xì)小的白色橙色黃色紫色的花很不容易被發(fā)現(xiàn)，但是一旦發(fā)現(xiàn)一朵就是一個(gè)大大的驚喜。所以，有過那次經(jīng)歷之后我才想到用“一朵不肯紅的花”去形容我喜歡的那個(gè)女孩子。這其實(shí)是一個(gè)簡(jiǎn)單而誠(chéng)實(shí)的敘述，但卻飽含著我那種獨(dú)特的不可名狀的情感。

直到后來我創(chuàng)作的一些小說，基本上都是以情動(dòng)人的。其實(shí)我的第一部長(zhǎng)篇小說《黃了青梅》就是根據(jù)我寫給那女孩的日記改編而成，而我最近出版的新書《一池水葫蘆》則是根據(jù)我研一研二的生活寫成的，這本書里寫了一個(gè)比我小八歲的高三的女孩子和我的很不協(xié)調(diào)的卻充滿真情實(shí)感的愛情故事。

很多人把我的小說定義為青春情感小說也是有一定道理的。當(dāng)然，我所謂的情感不僅僅是指愛情。每一個(gè)人的嬉笑怒罵，愛恨情愁都是情感，甚至一些沒有生命的物體，你也可以給其施予感情。還記得我高中的時(shí)候我這樣形容過“衣架”——在潮濕與干燥之間，是你精心的呵護(hù)。這“呵護(hù)”就足以給沒有生命的東西加上生命的色彩，使之充滿感情。

不過話說回來，我到現(xiàn)在對(duì)創(chuàng)作還是一直很迷茫的，有時(shí)候?qū)懥艘淮蠖褨|西卻不知所云。但有一點(diǎn)是可以肯定的，我因?yàn)榍楦械臎_動(dòng)而寫作，因?yàn)樵趯懽髦腥谌肓宋业恼媲閷?shí)感而感動(dòng)過別人和自己。所以很多讀者都以為我的故事是真實(shí)的。他們會(huì)問我，你的梅子呢，秀秀姐呢，你的丫頭呢，你的艾依呢?其實(shí)所有這些我小說中的女性形象只不過是我在自己的感情故事里編織出來的一些人物罷了，頂多是我把幾個(gè)性格相近的女孩結(jié)合起來組成同一個(gè)女孩。

你有沒有碰到過這樣一些人物和事情，他們有一種讓你想寫一把的沖動(dòng)，如果有，我相信，這大部分是你的情感使然。所以我覺得，情感是寫作的原動(dòng)力，情感是靈感的來源地，讓我們飽含著情感去創(chuàng)作，只有這樣，你的文章才能感動(dòng)別人。