“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”，《紅樓夢(mèng)》是一部浸淚的小說(shuō)，是世所公認(rèn)的感人肺腑的一出大悲劇，然而，《紅樓夢(mèng)》中又包含有諸多的喜劇人物和喜劇情節(jié)，字里行間常常笑語(yǔ)迭起，笑彩紛呈：或是人物具有喜劇表演的天賦才能，此為幽默的笑；或是人物的言語(yǔ)、舉動(dòng)甚至遭遇頗具滑稽之感，此為諷刺的笑。而在笑過(guò)之后，細(xì)品文字，我們又不禁深為作者高超的創(chuàng)作才能所折服。

【一】

王熙鳳堪稱《紅樓夢(mèng)》里天才的單口相聲演員，其言語(yǔ)甚是風(fēng)趣幽默，且看：

鳳姐兒道：“我正要算算命今兒該輸多少呢，我還想贏呢！你瞧瞧，場(chǎng)子沒(méi)上，左右都埋伏下了?！闭f(shuō)的賈母薛姨媽都笑起來(lái)?！P姐聽說(shuō)，便站起來(lái)，拉著薛姨媽，回頭指著賈母素日放錢的一個(gè)小木匣子笑道：“姨媽瞧瞧，那個(gè)里頭不知頑了我多少去了。這一吊錢頑不了半個(gè)時(shí)辰，那里頭的錢就招手兒叫他了。只等把這一吊也叫進(jìn)去了，牌也不用斗了，老祖宗的氣也平了，又有正經(jīng)事差我辦去了。”話說(shuō)未完，引的賈母眾人笑個(gè)不住。偏有平兒怕錢不夠，又送了一吊來(lái)。鳳姐兒道：“不用放在我跟前，也放在老太太的那一處罷。一齊叫進(jìn)去倒省事，不用做兩次，叫箱子里的錢費(fèi)事?！辟Z母笑的手里的牌撒了一桌子，推著鴛鴦，叫：“快撕他的嘴！”（第四十七回）

可以毫不夸張地說(shuō)，《紅樓夢(mèng)》里，有王熙鳳的地方就有笑聲不斷。賈府眾人“都知道他素日善說(shuō)笑話，最是他肚內(nèi)有無(wú)限的新鮮趣談”。元宵宴上，王熙鳳提議擊鼓傳花，輸?shù)恼f(shuō)個(gè)笑話，此話一出，“不但在席的諸人喜歡，連地下伏侍的老小人等無(wú)不喜歡。那小丫頭子們都忙出去，找姐喚妹的告訴他們：‘快來(lái)聽，二奶奶又說(shuō)笑話兒了?！薄涫軞g迎的程度于此可見一斑。王熙鳳說(shuō)笑話，不但來(lái)得敏捷，來(lái)得機(jī)智，來(lái)得應(yīng)景，且往往以一副嚴(yán)肅表情，正言正色地說(shuō)出，將眾人逗得大笑不止。

除王熙鳳外，林黛玉也很有幽默細(xì)胞，頗能說(shuō)笑話。但與王熙鳳通俗、大眾化的笑話路線不同，林黛玉通常是“雅謔”，流露出一股書卷氣和文化底蘊(yùn)：初建詩(shī)社眾人取詩(shī)號(hào)筆名時(shí)，對(duì)探春中意的“蕉下客”之號(hào)，她稱引“蕉葉覆鹿”的典故，戲言探春是一只鹿，并建議大家“快牽了他去，燉了脯子吃酒”；在眾人給惜春出主意往大觀園圖卷上畫些什么時(shí)，她先一本正經(jīng)地建議畫些草蟲兒上去，在李紈質(zhì)疑后，方“笑道：‘別的草蟲不畫罷了，昨兒“母蝗蟲”（指劉姥姥，戲言其在宴中的食量吃相）不畫上，豈不缺了典！’”引得眾人大笑不止，她自己也“一面笑的兩手捧著胸口，一面說(shuō)道：‘你快畫罷，我連題跋都有了，起個(gè)名字，就叫作《攜蝗大嚼圖》?！薄@兩處的林妹妹，風(fēng)趣而活潑，完全有別于其多愁善感、動(dòng)輒垂淚的形象。

【二】

魯迅曾說(shuō)，“喜劇是將無(wú)價(jià)值的東西撕破給人看”（《論雷峰塔的倒掉》）。曹雪芹以其敏銳的眼光，犀利的筆觸，對(duì)那個(gè)吞噬了青春生命、純潔愛情、真摯友誼和穎慧才情的封建社會(huì)里那些看似體面或神圣不可侵犯的一切，表示了輕蔑和嘲弄，無(wú)情地撕其假面、褫其華袞、還其本相，令人感到無(wú)比的痛快。

那被視為金陵一霸的薛家大公子薛蟠，倚財(cái)仗勢(shì)，打死人命，揚(yáng)長(zhǎng)而去，正是一個(gè)弄性尚氣，驕橫恣縱的紈绔惡少。在曹雪芹筆下，這個(gè)人物卻帶有相當(dāng)濃厚的喜劇色彩，重要原因之一，就在作者屢屢出了他的洋相，讓我們看到這個(gè)氣勢(shì)洶洶的家伙，原來(lái)也是個(gè)草包窩囊廢：他向?qū)氂裾f(shuō)起程日興給他送的生日賀禮，只會(huì)連比帶劃地說(shuō)有“這么粗這么長(zhǎng)粉脆的鮮藕，這么大的大西瓜，這么長(zhǎng)一尾新鮮的鱘魚，這么大的一個(gè)暹羅國(guó)進(jìn)貢的靈柏香熏的暹豬”，讓人忍俊不禁；在馮紫英的宴席上，他先是一本正經(jīng)地把“唐寅”念作“庚黃”，還冒充內(nèi)行，極口稱贊畫得好，弄得寶玉也莫名其妙；后來(lái)喝酒行酒令，憋足了勁，瞪大了眼，也只能念出“繡房躥出個(gè)大馬猴”這樣的酒令，唱出“一個(gè)蚊子哼哼哼”“兩個(gè)蒼蠅嗡嗡嗡”這樣的小曲，引起一陣哄堂大笑——這位大爺自來(lái)肚里無(wú)貨，不過(guò)是個(gè)酒囊飯袋。尤其令人感到痛快淋漓的是柳湘蓮給他的那一頓好打：不過(guò)幾下，便打得薛蟠昏天黑地，原來(lái)是個(gè)不禁打的廢物；再打便只有伏地哼哼求情告饒的份兒，又加幾拳便連葦坑里的臟水也只得俯首聽命，乖乖兒地喝去，直至薛蟠叩頭不迭，湘蓮方罷手丟開。其時(shí)薛大爺衣衫零碎，面目腫破，渾身內(nèi)外滾得泥豬一般。這個(gè)“泥豬”的形象，倒同人物的內(nèi)在品質(zhì)正相吻合——又臟又笨，薛蟠也真成了一個(gè)喜劇中的丑角。讀到此處，我們都不禁拍手稱快，心想“呆霸王”也有今天，從而感到一種惡人受懲罰的痛快。在被湘蓮毒打后，作者又用賈蓉的話，直截了當(dāng)?shù)貙?duì)這位“薛大爺”“呆霸王”予以含笑地譏諷：“薛大爺天天調(diào)情，今日調(diào)到葦子坑里，必定是龍王爺也愛上你風(fēng)流，要招駙馬，你就碰到龍犄角上了?！?/p>

【三】

在《紅樓夢(mèng)》整個(gè)喜劇描寫的藝術(shù)運(yùn)作中，首先，“戲劇性”是其喜劇情節(jié)描寫的主要特征，即將喜劇性的情節(jié)放到尖銳激烈的矛盾沖突和愛憎分明的強(qiáng)烈對(duì)比中去進(jìn)行“美”“丑”觀照。這樣寫來(lái)很見揭露效果，極富諷刺功能和批判精神，如趙姨娘被幾個(gè)唱戲的小丫頭圍攻的場(chǎng)面：

豆官先便一頭，幾乎不曾將趙姨娘撞了一跌。那三個(gè)也便擁上來(lái)，放聲大哭，手撕頭撞，把個(gè)趙姨娘裹住。晴雯等一面笑，一面假意去拉。急的襲人拉起這個(gè)，又跑了那個(gè)，口內(nèi)只說(shuō)：“你們要死！有委曲只好說(shuō)，這沒(méi)理的事如何使得！”趙姨娘反沒(méi)了主意，只好亂罵。蕊官藕官兩個(gè)一邊一個(gè)，抱住左右手，葵官豆官前后頭頂住。四人只說(shuō)：“你只打死我們四個(gè)就罷！”芳官直挺挺躺在地下，哭得死過(guò)去。正沒(méi)開交，誰(shuí)知晴雯早遣春燕回了探春。當(dāng)下尤氏，李紈，探春三人帶著平兒與眾媳婦走來(lái)，將四個(gè)喝住。問(wèn)起原故，趙姨娘便氣的瞪著眼粗了筋，一五一十說(shuō)個(gè)不清。（第六十回）

其次，“典型化”是《紅樓夢(mèng)》人物塑造喜劇化的獨(dú)特方式，即在許多近乎漫畫式的夸張與映襯對(duì)比中，凸現(xiàn)其個(gè)性，這一點(diǎn)上，劉姥姥是個(gè)突出的例子：作為一個(gè)不乏精明與世故的莊戶老婆子，“二進(jìn)榮國(guó)府”的劉姥姥為使賈府人高興，曾曲意逢迎、自作自賤，無(wú)論是“老劉老劉、食量大似牛，吃一個(gè)老母豬不抬頭”式的滑稽表演，還是在酒宴上行令時(shí)，以蔥、蒜、蘿卜、倭瓜為喻的諧謔，都是與她本來(lái)性格相悖的“反?！北憩F(xiàn)。這種反常表現(xiàn)在極力凸顯劉姥姥的精明世故的同時(shí)，也映襯出賈府里的老太太、太太、奶奶、小姐、丫環(huán)們?cè)陴B(yǎng)尊處優(yōu)的情況下，是如何的空虛和無(wú)聊。

再次，喜劇同悲劇一樣，也植根于生活的土壤——必須有豐厚的生活基礎(chǔ)，準(zhǔn)確地把握人物的相互關(guān)系，合理地展開矛盾沖突，喜劇藝術(shù)才有用武之地。笑，本身就是矛盾的產(chǎn)物，我們對(duì)某種事物或現(xiàn)象感到可笑，往往是因?yàn)榭吹搅耸挛锏哪撤N矛盾，比如違背了生活的常規(guī)、產(chǎn)生了內(nèi)容和形式的不諧調(diào)（美和丑、莊嚴(yán)和無(wú)恥、高雅和俚俗等滑稽地聯(lián)結(jié)在一起）。曹雪芹的高明，就在善于抓住這種不諧調(diào)，把它強(qiáng)調(diào)、突出，從而形成喜劇情節(jié)和喜劇形象。但由于人物本身并不認(rèn)識(shí)這種矛盾或有意要掩飾這種矛盾，因而自身是不笑的，就如茗煙認(rèn)真地祝告，賈珍煞有介事地奔喪，他們各有自己的心理和邏輯，越是寫他們一本正經(jīng)，讀者就愈覺(jué)得可笑。如此，只要構(gòu)成喜劇因素的矛盾是來(lái)自生活的，作家又處理得真實(shí)自然，“妙在水到渠成，天機(jī)自露，我本無(wú)心說(shuō)笑話，誰(shuí)知笑話逼人來(lái)”（李漁《閑情偶寄》），人們便會(huì)在此等境界中，得到思想的啟迪和藝術(shù)的享受。

編輯/姚晟