摘 要：20世紀(jì)70年代， 伍啟中先生以國畫《心潮逐浪高》一舉成名，由于他具有堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)和對(duì)線造型的把握，以及他堅(jiān)持從生活中尋找、挖掘“真善美”并將之作為創(chuàng)作素材，所描繪的人物具有鮮明的生活性和南國色彩，用筆遒勁穩(wěn)健，洗練精當(dāng)。在其運(yùn)用傳統(tǒng)線條造型的同時(shí)，融合了西畫的特長，豐富了中國畫的表現(xiàn)力，為整體推進(jìn)中國人物畫創(chuàng)作作出了貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：嶺南畫家；伍啟中；現(xiàn)實(shí)主義繪畫； 創(chuàng)作評(píng)析

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：16711165(2008)04013605

伍啟中，廣東新會(huì)人?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，曾任廣東畫院副院長，一級(jí)美術(shù)師，享受國務(wù)院特殊津貼。他以其深厚的、扎實(shí)的造型功底畢業(yè)于廣州美院附中。

伍啟中先生涉及的藝術(shù)領(lǐng)域很多，從連環(huán)畫、宣傳畫、插圖、國畫一直到油畫等畫種。正是通過這些寫實(shí)技巧的歷練，他的創(chuàng)作能力得以成熟，其中最為擅長的便是人物畫。由于精湛的繪畫技巧，在人物畫創(chuàng)作上日臻完善。在1973年的全國美展中，他的中國畫《心潮逐浪高》以其高超的寫實(shí)手法、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?、生?dòng)的人物形象而大獲成功。其后，中國畫《康有為》獲第七屆全國美展銅牌獎(jiǎng)，《浩氣長存——孫中山》獲1993年全國首屆中國畫展覽優(yōu)秀獎(jiǎng)，《朱德在蘭圃》獲2001年慶祝建黨八十周年廣東省美展金獎(jiǎng)等。

一、紅色經(jīng)典繪畫作品《心潮逐浪高》產(chǎn)生的背景回顧

20世紀(jì)的廣東美術(shù)在中國現(xiàn)代美術(shù)史上有很重要的意義。從六十至七十年代廣東美術(shù)以整體最輝煌的形象出現(xiàn)在全國美術(shù)界，其中像湯小銘、陳衍寧、伍啟中、林墉等人，在那個(gè)時(shí)期的中國畫壇上均不同程度地產(chǎn)生過重要影響，并占據(jù)著非常醒目的位置。伍啟中創(chuàng)作這幅作品時(shí)，正值中國“文化大革命”時(shí)期，那是以對(duì)一個(gè)人神性的崇拜，將全國人民進(jìn)行一場(chǎng)精神洗禮，是讓人心靈扭曲的時(shí)代。畫面上表現(xiàn)的是在狂熱的革命年代，到農(nóng)村去接受貧下中農(nóng)再教育的圖式場(chǎng)面。知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)那個(gè)曾經(jīng)影響過許多人的人生軌跡的時(shí)代，為后來涌現(xiàn)出了不少反映知青的美術(shù)作品提供了很好的素材?！缎某敝鹄烁摺氛悄莻€(gè)時(shí)代集體意識(shí)下潛意識(shí)的流露與宣泄，是對(duì)毛主席關(guān)于知識(shí)青年到農(nóng)村去的偉大號(hào)召的最好詮釋。

今天，評(píng)論家的思考當(dāng)然要具有歷史與現(xiàn)實(shí)審視的目光，如果將畫中的形象與當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)狀況進(jìn)行比較，追尋他們之間的相互關(guān)系和圖像形成的原因應(yīng)是頗有意思的。該畫是具有高水平的知青題材作品，客觀地說，當(dāng)時(shí)的許多美術(shù)作品大都帶有些公式化、概念化的烙印。那時(shí)的“文化大革命”美術(shù)就是政治美術(shù)，誰也不敢越雷池半步?！缎某敝鹄烁摺吩谶@樣一個(gè)環(huán)境中產(chǎn)生，必然有其影子。例如，從面部微笑的表情到大都一致喜悅的狀態(tài)，從手捧“紅寶書”的知識(shí)青年到手扶行李的老干部，等等，這種一表現(xiàn)知青圖式必有“紅寶書”，表現(xiàn)老干部必有行李包的公式化、概念化的創(chuàng)作之風(fēng)，在當(dāng)時(shí)是屢見不鮮的。由于“文化大革命”美術(shù)的特殊性，那時(shí)的畫家都很虔誠地按照一定的模式和套路來進(jìn)行創(chuàng)作。因此，概念化、公式化就成了當(dāng)時(shí)美術(shù)創(chuàng)作的主流。然而，這些并不妨礙我們客觀公正地評(píng)價(jià)《心潮逐浪高》在藝術(shù)上取得的成就。

目前人物畫在現(xiàn)今中國畫的格局中是個(gè)弱項(xiàng)，尤其在現(xiàn)代人物畫創(chuàng)作的精神和人物畫的語言表達(dá)上都有弱化的趨勢(shì)?，F(xiàn)代年輕的畫家比起我們的前一輩、再前一輩的人，在人物畫的創(chuàng)作上缺少生活的底蘊(yùn)與內(nèi)涵，導(dǎo)致人物畫的表現(xiàn)蒼白無力?！拔幕蟾锩逼陂g的美術(shù)創(chuàng)作，基本屬于歌頌和贊美新生事物的政治美術(shù)，公式化、概念化的創(chuàng)作之風(fēng)，讓許多畫家違心地畫了一些作品。而《心潮逐浪高》主題的構(gòu)思正是在主流話題和民間立場(chǎng)之間艱難地尋求平衡，把當(dāng)時(shí)的政治意識(shí)與精神文化生產(chǎn)的某種關(guān)系巧妙地通過各種情境締結(jié)起來，讓藝術(shù)的表現(xiàn)成為主體，構(gòu)成了整個(gè)畫面的美感，使之成為一致公認(rèn)的、深受普遍歡迎的優(yōu)秀作品。

現(xiàn)在我們重讀這段歷史，審視在強(qiáng)權(quán)政治模式下中國美術(shù)生產(chǎn)的繁榮與嬗變的種種原因，除了具有史學(xué)研究的意義以外，更具有重新認(rèn)識(shí)和構(gòu)建藝術(shù)與生活、藝術(shù)與時(shí)代關(guān)系的現(xiàn)實(shí)意義?！拔幕蟾锩睍r(shí)期或稱“毛時(shí)代”的美術(shù)，作為引導(dǎo)藝術(shù)生產(chǎn)，它在今天仍可以成為藝術(shù)多元格局中的一種有價(jià)值的積極因素。作為文化遺產(chǎn)，其歷史價(jià)值更是不容置疑。另外，它仍然具有喚起社會(huì)群體的主體性意識(shí)的意義。

該幅畫一眼望去氣勢(shì)恢弘，鮮紅的手扶拖拉機(jī)馳騁在廣闊無垠的金色海洋里，劈開谷浪，滾滾前進(jìn)，與遠(yuǎn)處一線平展的海面相呼應(yīng)。從畫面中洋溢出來的那種樂觀、健康和具有很強(qiáng)南國色彩的組群式人物中，有雙手懷抱“紅寶書”的男知青，有手扶行李的老干部，有站立著的女知青，還有手捧稻谷的老農(nóng)民和面帶微笑的女社員等。

畫中通過人物的坐立、正側(cè)、動(dòng)靜等姿態(tài)多視角地表現(xiàn)出了畫中人物的不同個(gè)性與特征。畫家筆下的人物靈秀動(dòng)人、栩栩如生，讓人觀賞之后有身臨其境之感，一幅畫能如此地把觀者融入意境，產(chǎn)生共鳴。這說明畫家不僅有很深厚的底蘊(yùn)，而且還有成熟的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力，最重要的是讓畫面上流露出的那種真善美及躍動(dòng)奮進(jìn)的生命力與觀者的心緒緊緊地相溶在一起。同時(shí)，從這幅畫中我們看到了現(xiàn)實(shí)主義理想化創(chuàng)作的范式與“文化大革命”后常見的知青題材美術(shù)那么矯飾相比，它帶來了一股充滿鮮活生命的舒緩和諧的氣息。

二、扎實(shí)的生活底蘊(yùn)在作品中完美地體現(xiàn)

在中國畫里，人物無疑是造型藝術(shù)中難度最大的表現(xiàn)對(duì)象，這一點(diǎn)我們應(yīng)當(dāng)承認(rèn)。而人物畫中頭部的表現(xiàn)又是最難的，它關(guān)系到整個(gè)畫面的成敗。人物不僅要形神兼?zhèn)洌€要恰到好處。在頭部的表現(xiàn)中，它可以通過五官的精雕細(xì)刻，傳達(dá)出精彩的篇章。

作為與主題有著重要關(guān)聯(lián)的，在畫中占據(jù)主要位置的老農(nóng)民，通過虛實(shí)、粗細(xì)、輕重等不同的線的處理，加上用筆硬朗、蒼勁，渲染時(shí)加強(qiáng)了顴骨、下巴、鼻子等處的明暗關(guān)系，以及短少且稀的頭發(fā)和發(fā)白的胡子茬兒的渲染，使那張布滿滄桑的臉部，成為結(jié)實(shí)、健康而富有魅力的形象。他抓住了主體形象的特征，精心刻畫出老農(nóng)飽經(jīng)風(fēng)霜的面容以及能披露出他一生遭際的深沉目光。^[1] 雙眼的魚尾紋就像刀刻般深深地印記在眼角兩側(cè)。他用精練而又富于生機(jī)的筆墨線條來表現(xiàn)，使老農(nóng)生動(dòng)凸現(xiàn)的面頰疊現(xiàn)出生活艱辛及歲月的劃痕。與老農(nóng)民相比，伍啟中在表現(xiàn)那位女知青時(shí)，臉部輪廓?jiǎng)t用淡雅的墨線，結(jié)構(gòu)比較含蓄，濕潤的墨色、圓潤的線條、婉轉(zhuǎn)柔和、自如似水的用筆與飄逸的頭發(fā)一起^[2] ，散發(fā)出青春女性的一種美感，在設(shè)色方面采用的多是濕潤平涂法，減少了凹凸感，給女性一種柔和、圓潤、淡雅的肌膚之美。只是在面頰處渲染了些紅色。另外，女青年的嘴的表情豐富而且細(xì)微，從她那微微張開的雙唇，讓我們感到她在傳遞著微妙的情感。她的眼睛是那樣的天真、那樣的純潔，望著整個(gè)世界。她的面容在該畫中最具有迷人韻調(diào)，因?yàn)橛辛怂?，整個(gè)畫面不僅充滿了生命力，而且還讓人心潮澎湃。臉部是一氣呵成，無敗筆。

畫家塑造的另一位女社員，是一個(gè)身著布兜扮裝、手扶斗笠且面帶微笑的南國農(nóng)村婦女形象。面部的刻畫極為豐富，那種高度洗練的筆觸，明潔而富于節(jié)奏感的設(shè)色，加之透視、解剖、明暗的運(yùn)用，使中西融合非常到位。在顴骨、眉毛、鼻子、嘴巴等處都有暗部和投影，加強(qiáng)了明暗對(duì)比，增強(qiáng)了體積感。他將對(duì)西方寫實(shí)精神的理解通過傳統(tǒng)的筆墨表達(dá)得淋漓盡致。額前飄動(dòng)的劉海就像一綹黑色的絲帶，而它的下面撲閃著盈盈笑意的雙眼，使面部的表情含蓄而迷人。另外在頭飾上，畫家用精煉流暢的線條勾畫出深藍(lán)偏紫色圍巾的輪廓，再施以潑墨與寫意渲染，使圍巾的薄、透、質(zhì)感輕松地表達(dá)出來，與飄逸的頭發(fā)相互交融，蕩漾著女社員的青春活力。整個(gè)頭部色彩的透明感就像一幅典雅的古典油畫肖像而閃閃奪目。伍啟中先生筆下的這位農(nóng)村婦女由于勞作使身體變得豐滿而健碩，這是生活中我們隨處可見的形象，畫家通過梳理、選擇，最終畫出了作品中令人激動(dòng)的典型形象。雖畫的像美女，但反映出的卻是健康樸素的美，具有生活的典型性。女社員的形象是畫家對(duì)生活體驗(yàn)的廣度與深度得來的結(jié)晶。

細(xì)觀該畫，從廣袤無垠的整體到細(xì)微變化的局部，從他組群式人物的構(gòu)圖，較嫻熟畫面結(jié)構(gòu)的處理以靜寓動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，到畫面場(chǎng)景的平展與突破相對(duì)立，以及造成眾多的人物富于姿態(tài)的變化，都不覺重復(fù)累贅。幾個(gè)不同身份的人物構(gòu)成了整個(gè)畫面精彩的樂章，而畫面中最為精彩的是動(dòng)態(tài)與神情。瞧女知青那微微向后傾的頭部和微微向右側(cè)仰的身軀，畫家抓住了這一瞬間的姿態(tài)，并準(zhǔn)確地勾畫出了一個(gè)女性特有的曲線形體，顯得她的身姿是那么的自然和舒展。嬌小的體態(tài)，讓南方那種特有的女性身姿加上白皙的膚色，更顯女性的青春靚麗。兩個(gè)小辮被微風(fēng)輕拂，給人以天真、無邪、可愛的感覺。她身穿淡色暗花長袖襯衫，袖口向上挽起，顯示了“文化大革命”時(shí)期的文化精神符號(hào)在知青們身上的特殊體現(xiàn)，惟妙惟肖地刻畫出了一位閑雅清麗的女知青在當(dāng)時(shí)的一種復(fù)雜的心境。而女社員頭部微微向右前方平視，而胸部左轉(zhuǎn)使畫面一下活躍了起來，與女知青前后、左右、高低的穿插構(gòu)成了動(dòng)感的韻律。讓人們看到了一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)心靈是如何呼應(yīng)社會(huì)主流意識(shí)的召喚，看到激進(jìn)主義在精神領(lǐng)域中的審美需求，顯示了畫家善于處理復(fù)雜構(gòu)圖超眾的能力。

在繪畫藝術(shù)中，人物畫的確是很難的，而且任何事物的內(nèi)涵都不像其表面所呈現(xiàn)的那么簡單，尤其是人物的情感與品性，往往藏得很深，不會(huì)輕易暴露出來。^[3] 藝術(shù)來源于社會(huì)生活，是社會(huì)生活在藝術(shù)家頭腦中反映的產(chǎn)物。^[4]該畫所表現(xiàn)出來的人物形象，是畫家經(jīng)常深入生活，到熟悉的生活中尋找感受得來的。這些人物肖像大都是從生活中寫生獲得的。這種直接源于生活的原型塑造，不僅個(gè)性鮮明、有血有肉，還具有強(qiáng)大的生命力和感染力，像畫面中的老農(nóng)民、老干部、女社員以及男女知青等。畫家只有通過生活體驗(yàn)，才能挖掘出感人至深的人物形象來。那種憑空想象是塑造不出鮮明生動(dòng)的典型形象的。生活的底蘊(yùn)來自于一個(gè)人的生活積累和藝術(shù)修養(yǎng)。由于大量的創(chuàng)作實(shí)踐以及對(duì)生活的感悟深透，使伍啟中積累了許多創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為他在該畫的創(chuàng)作中能完美地體現(xiàn)主題發(fā)揮了重要作用。當(dāng)然，一幅作品通常不大可能表現(xiàn)出對(duì)象所有深埋的東西。咫尺之內(nèi)，可以寫盡天涯，卻難以寫盡世態(tài)人心，能夠挖掘得深一點(diǎn)，表現(xiàn)得多一些，就已經(jīng)不容易了。何況，在那狂熱而嚴(yán)酷的意識(shí)形態(tài)氛圍中，畫家能創(chuàng)作出較高水平的畫作已實(shí)屬不易。

三、中西融合的筆墨造型語匯

在線條的運(yùn)用中，伍啟中先生敢于大膽嘗試。他不沉湎于中國的傳統(tǒng)繪畫，而是將其西畫的許多長處結(jié)合到自己的畫面中，他結(jié)合了西畫的特點(diǎn)，融合了明暗光影繪畫，不僅使人物的造型更加準(zhǔn)確、扎實(shí)、厚重，有體積感；而且使國畫人物畫顯得更加精彩、厚重豐富而耐看。我們從組群式人物肖像的服飾上表現(xiàn)出來的那種奔放自如的、灑脫嫻熟的線條中可以看出，畫家注意到了不同的質(zhì)感、衣紋的變化以及人體的結(jié)構(gòu)等，均采用了不同的表現(xiàn)手法。因此在該幅畫中所表現(xiàn)出來的人物結(jié)構(gòu)和體積，人物衣服內(nèi)部形體以及衣紋的解剖等，均采用了高度簡練的線條概括出來，形成了在線條上抑、揚(yáng)、頓、挫和線條的粗、細(xì)、濃、淡、虛實(shí)等前后穿插關(guān)系。

例如，雙手懷抱“紅寶書”的男知青，用筆利落、流暢、果斷、概括，肩膀處采用剛?cè)嵯酀?jì)、曲直方圓的手法，在肘關(guān)節(jié)彎曲的地方用濃重的墨線一筆帶過，經(jīng)筆鋒頓挫，繼而產(chǎn)生粗細(xì)濃淡不等的線。既表現(xiàn)出了胳臂的正確透視與解剖的位置，又描繪出了衣紋與骨骼的內(nèi)在關(guān)系。使胳臂的體積感馬上增強(qiáng)了許多，與下面清淡描寫的車輪子產(chǎn)生了明顯的虛實(shí)、濃淡對(duì)比。這與現(xiàn)在一些作品中因急功近利的浮躁心態(tài)所導(dǎo)致的造型能力弱，缺乏深度和廣度，缺乏線條的生動(dòng)性和流暢性相比，該畫已趨向成熟與完美，已完全擺脫了那種人物畫語言弱化的趨勢(shì)，在中西融合的筆墨上，凸顯出自己的圖式語匯。在那狂熱的政治可以壓倒一切的革命年代，的確有不少好的作品，但像《心潮逐浪高》這樣成功地塑造了知青圖式作品，并在許多人的心目中留有印痕的并不多，可以說他把中西融合、神形兼?zhèn)涞闹袊宋锂嫾挤ǖ倪\(yùn)用達(dá)到了成熟的水平。這在那個(gè)火紅的年代中無疑給人們帶來某種精神上的撫慰與心靈上的愉悅。當(dāng)今天人們面對(duì)大千世界的種種誘惑，拜金主義與人欲橫流的時(shí)候，《心潮逐浪高》反倒是值得我們懷念的。

隨著西方各種藝術(shù)流派的滲入，一些消極因素的影響不可避免地產(chǎn)生了，盲目地追捧使我們失去了許多寶貴的東西。該畫對(duì)于今天的美術(shù)創(chuàng)作仍具有很好的指導(dǎo)作用，尤其是對(duì)當(dāng)今現(xiàn)實(shí)主義繪畫創(chuàng)作，它不僅可以使年輕人了解“文化大革命”時(shí)期美術(shù)的那段歷史，避免重蹈“文化大革命”美術(shù)的模式，還可以激發(fā)與培養(yǎng)年輕的畫家，積極熱情地去重塑具有中華民族精神的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)。

四、結(jié)語

2006年11月廣東省選出了廣東美協(xié)成立五十年五十件經(jīng)典作品?！缎某敝鹄烁摺钒裆嫌忻⒏呔拥谑琶？梢娙嗄赀^去了，該件作品在百姓心中的地位與影響力是多么的大。作品之所以耐人尋味并受人青睞。除了有“文化大革命”時(shí)期的某種因素之外，更主要的原因是作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。所以，同樣是表現(xiàn)人的作品，總會(huì)有深刻與膚淺之別。寫人不透，何以談及感染人、震撼人？筆者曾觀看過此畫的原作，這么多年過去了，畫中的神韻天成、渾厚縱橫、清新靈動(dòng)的墨跡，一直讓人難以忘懷，它所帶來的藝術(shù)影響力是很長遠(yuǎn)的。今天我們重新解讀這張紅色經(jīng)典作品，它不僅帶來視覺上的愉悅感，更主要的是帶來了震撼我們心靈的審美享受。不僅讓我們重溫當(dāng)時(shí)特定歷史場(chǎng)景下的文化語境，更使我們心靈得到一次現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作的精神洗禮，從而喚起對(duì)現(xiàn)實(shí)主義那種來自于生活原型而創(chuàng)作的激情。這種以今思昔的借鑒，不正是給予我們目前人物畫創(chuàng)作日顯蒼白的一劑良方嗎？現(xiàn)已年過半百的伍啟中先生正致力于中國畫的創(chuàng)作與創(chuàng)新，用他自己的話來說，他現(xiàn)在追求的是古典詩意、傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代形式的融合。

參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯 古東）

A Study on Realistic Paintings of Wu Qizhong， A Painter of Lingnan School

ZHONGHua

(College of Art， Nanjing Forestry University， Nanjing 210037， China)

Abstract:Wu Qizhong rose to fame for his Chinese painting “Surging Thoughts Like the Tide” in the 1970s.With his solid foundation in form and adept skills in line he based his creation on real life to seek and explore the themes of truth， kindness and beauty. The characters he portrayed were characterized by striking features. He enriched the expressiveness of Chinese painting by combining the style of Chinese painting with skills of Western painting， which contributes to a comprehensive promotion of Chinese figure painting.

Key words: painter of Lingnan School; Wu Qizhong; realistic painting; creation analysis