杭州舉辦“百位畫(huà)家畫(huà)西湖”的盛會(huì)時(shí),畫(huà)家吳國(guó)亭應(yīng)邀出席,從南京來(lái)到了杭州。當(dāng)我們相見(jiàn)之時(shí),都感到特別高興。有詩(shī)云:“相見(jiàn)時(shí)難別亦難。”吳國(guó)亭于上世紀(jì)80年代初離開(kāi)杭州,光陰荏苒,不覺(jué)過(guò)去20多年。而今見(jiàn)面,安有不喜!一坐下來(lái),彼此的話就長(zhǎng)了。
我們?cè)菐熒?,上世紀(jì)的50年代,我在浙江美術(shù)學(xué)院任教中國(guó)美術(shù)史課,吳國(guó)亭是版畫(huà)系的學(xué)生,因?yàn)槠穼W(xué)兼優(yōu),校方特許他跳級(jí),提前一年畢業(yè)留校當(dāng)教師,從這以后我們成了同事。在美術(shù)學(xué)院中,我們雖然不在一個(gè)系科,但彼此很熟悉。在青年教師中,吳國(guó)亭的文化基礎(chǔ)比較強(qiáng),他能勝任系里交給他的各種教學(xué)任務(wù),從素描、速寫(xiě)、色彩等基礎(chǔ)課到不同繪畫(huà)形式創(chuàng)作,一身兼顧,而且做得很好?!氨薮蚩炫!?,記得他的課時(shí)在美院是最多的,每周24課時(shí),排得滿滿的。就是在這樣繁重的教學(xué)情況下,吳國(guó)亭擠出時(shí)間,和老一輩藝術(shù)家交流藝術(shù),從事創(chuàng)作,不時(shí)有新作品在全國(guó)刊物上發(fā)表、出版。應(yīng)該說(shuō),在當(dāng)時(shí)中青年教師中,他的創(chuàng)作最勤,教學(xué)能力也較強(qiáng)。
吳國(guó)亭給我們的印象,耿直為人,以誠(chéng)待人。特別是在“文革”十年的混亂時(shí)期,他的可貴,
即在于“寧可吃虧自己”卻不“見(jiàn)風(fēng)使舵”,始終實(shí)事求是地對(duì)待身邊的人和事,保護(hù)了許多師生,這實(shí)在不容易。現(xiàn)在,盡管事過(guò)境遷,但是,我還沒(méi)有忘記他的這種好品德。
最近,吳國(guó)亭從南京給我寄來(lái)一本精美的畫(huà)冊(cè),都是他的近作。捧讀后我出乎意料,沒(méi)想到他原先從事版畫(huà),而今走上了國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)的新路子,居然取得了很大的進(jìn)展,叫人不能不刮目相看??梢岳斫?,他在生活中已經(jīng)找到了自己獨(dú)特的位置,在藝術(shù)上確定了自己獨(dú)特的審美視角。他現(xiàn)在的花鳥(niǎo)畫(huà),每以山間幽花雜卉、亂石叢篁?yàn)楫?huà)材。很顯然,他的意圖是想在自然的蒼莽野逸之中尋求美的靈感,從而升華為藝術(shù)創(chuàng)作。李可染在多年前曾對(duì)他評(píng)論,認(rèn)為吳國(guó)亭“在畫(huà)面上表現(xiàn)空間不易,有形、有影、有空間,宛如身臨其境?;B(niǎo)畫(huà)做到這一點(diǎn)不容易”。李可染所說(shuō)的最后一句話很重要,意謂體現(xiàn)“空間”,花鳥(niǎo)畫(huà)猶有難以周到處,說(shuō)得具體一點(diǎn),畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)與畫(huà)山水畫(huà)結(jié)合起來(lái)而且結(jié)合得妥妥帖帖,更是不容易。在吳國(guó)亭的作品中,如《清溪潺潺》《澗畔》《春在枝頭》及《落葉知秋》等,畫(huà)面都有充足的空間,而且清新雅麗,別開(kāi)生面,堪稱一洗陳習(xí)。如此新辟蹊徑,而無(wú)落套之嫌,無(wú)疑這都是他20多年來(lái)鍥而不舍、苦心鉆研得來(lái)的新成果。
看來(lái),吳國(guó)亭在繪畫(huà)藝術(shù)上,還有很大的潛力,可以相信,在這新的世紀(jì)新的時(shí)期,他的花鳥(niǎo)畫(huà)必將與時(shí)俱進(jìn)。我們則更為畫(huà)壇上出現(xiàn)這么一位富有開(kāi)拓精神的畫(huà)家而額手稱慶。
鏈接:吳國(guó)亭1935年生于南京,1960年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院,留校任教20余年。1981年調(diào)至江蘇省美術(shù)館創(chuàng)作室,現(xiàn)為中國(guó)美協(xié)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。
(本文作者王伯敏,中國(guó)美術(shù)學(xué)院資深教授、博士生導(dǎo)師、黃賓虹研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、著名山水畫(huà)家、美術(shù)史論家)