美的前提

專題片中的美是實(shí)際內(nèi)容和表現(xiàn)形式相結(jié)合的美。從形式上來看，專題片會運(yùn)用畫面構(gòu)圖、光線、色彩、影調(diào)等藝術(shù)手法向觀眾展現(xiàn)專題片中特有的美。從內(nèi)容上看，健康、和諧、知性、有深度的內(nèi)容能使人產(chǎn)生美的享受。專題片以畫面為傳播信息的基礎(chǔ)，在三維的畫面空間里展現(xiàn)多維的客觀事實(shí)。創(chuàng)作人員在構(gòu)建畫面形象時，要對畫面的線條、影調(diào)、色彩、形狀等有直覺的把握，因?yàn)檫@些因素構(gòu)成的不同影別、視角及運(yùn)動產(chǎn)生的韻律等等都有其自身美的規(guī)律。專題片中的造型藝術(shù)美就是要對這些造型元素有準(zhǔn)確的理解和把握，以畫面的外在形式給觀眾以美的愉悅，喚起人們的審美快感。所以，制作專題片需要考慮的不只是如何構(gòu)建畫面形象，更要考慮到畫面形象的線條、色彩和形狀，以及前期制作時的景別、角度、攝影技巧等因素。

主題的內(nèi)蘊(yùn)美

中央十套最近播出過一部有關(guān)韓美林的專題片。主角韓美林是一個相貌平平的中年男子，但片中幾個細(xì)節(jié)的設(shè)定和不同角度的表達(dá)卻讓這個主角充滿了造型藝術(shù)美。其一是講韓美林的美術(shù)和書法時，鏡頭帶觀眾來到韓美林的藝術(shù)展上，韓美林笑瞇瞇地親自講解介紹他的作品的含義。他指著畫說：“這些都是小漩渦，很多很多的小漩渦。”話語中帶著可愛和睿智，把這個有點(diǎn)特別的藝術(shù)家的奇思妙想展現(xiàn)無遺。然后鏡頭轉(zhuǎn)向韓美林的工作室，韓美林指著一幅主體為女人的背面抽象圖的畫說：“有的畫就像音樂一樣。”韓美林一邊哼著歌一邊指著畫中的線條，歌聲和線條一起在畫面上流動起來，給觀眾的感覺是：他的畫的確像一首歌。這時，這個外貌平平無奇的中年人身上散發(fā)出一種藝術(shù)家的氣質(zhì)，讓人感到一種蘊(yùn)藉無邊的美。這種造型藝術(shù)美似不經(jīng)意，但卻是對一個藝術(shù)家最好的詮釋。

一段毫無技巧可言的工作室畫畫的片段，恰恰可以展現(xiàn)這種氣質(zhì)的內(nèi)蘊(yùn)之美，因?yàn)樽鳛樗囆g(shù)家，只有創(chuàng)作的時候才是他人生中最炫爛的閃光點(diǎn)。這部人物專題片里最美的不是主人公的外形，而是他的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作過程，這是專題片對生活和自然中的美的藝術(shù)展現(xiàn)。其實(shí)很多優(yōu)秀的專題片并不以技巧取勝，但我們?nèi)匀粫X得很美。只要在創(chuàng)作和制作時，把握好該主題所內(nèi)蘊(yùn)的美，自然事半功倍。

表達(dá)的創(chuàng)意美

發(fā)掘事物內(nèi)部所蘊(yùn)含的造型藝術(shù)美有時不需要太多的技巧，需要的是創(chuàng)意和想法。有一部叫做《埃及女法老》的專題片，里面有一段講的是拉美西斯二世最喜歡的神妾妮菲塔麗，這個古代美人留下了很多美麗的壁畫，讓后人能從中品味她的漂亮。創(chuàng)作人員抓住了一個關(guān)鍵，就是妮菲塔麗喜歡化妝這一點(diǎn)。專題片在講述妮菲塔麗的眼線、眼影、腮紅和唇膏時，請了一個跟她很像的少女按古時候的化妝方法重新演示了一遍。在剪輯時，一幅畫像接一段化妝的片段，那個畫著長長的眼線、涂著紅紅的唇膏、穿著薄薄的亞麻長裙的埃及皇后慢慢地形象豐滿起來?？赐赀@一段后，觀眾雖然沒有見過這位美艷的埃及神妾，但她美麗的造型已輕易地深植于觀眾的心中，不再只限于一塊石頭或一幅壁畫了，這個片段的表現(xiàn)方式運(yùn)用得非常成功。當(dāng)要表達(dá)的人物造型非常單薄時，可以借鑒這種表現(xiàn)方式。由此可見，當(dāng)攝像機(jī)并不能及時把美麗保留下來時，我們可以從不同的角度來重塑這種美。

畫面的加工美

專題片中的造型藝術(shù)美不只是通過人物的動作神態(tài)等來表現(xiàn)的，有的時候，拍攝技巧及后期制作也同樣重要。在一部叫《Olympic magazine》的專題片里，有一個片段一開始先用正常的速度播放長跑運(yùn)動員跑步時的動作，到?jīng)_刺時，鏡頭對準(zhǔn)了運(yùn)動員的臉部，然后用慢鏡頭播放。鏡頭里的運(yùn)動員滿臉是汗，沖刺時眼神充滿了力量。他們的臉是痛苦的扭曲的，慢鏡頭細(xì)致入微地表現(xiàn)并放大了這種痛苦，同時又表達(dá)出了他們眼神中的斗志、喜悅和絕望等等復(fù)雜情緒，使人迎面感受到體育競技的殘酷之美，極具沖擊力。還有一個片段也很有趣，后期制作人員把各類運(yùn)動中的一個動作重復(fù)重復(fù)再重復(fù)，然后才是最后一擊。一個擲鐵餅的運(yùn)動員在地上旋轉(zhuǎn)的動作被快速地重復(fù)了五六遍，非常有節(jié)奏感。看完后對運(yùn)動員的這個動作印象非常深，重復(fù)的不只是一小段膠片，而是運(yùn)動員在競技時的力和速度的美。

有些美如真實(shí)表現(xiàn)則難以表現(xiàn)得淋漓盡致，就必須運(yùn)用適當(dāng)?shù)募记伞＿\(yùn)動場上的素材，大部分是精確地拍出整個運(yùn)動的過程，鏡頭的擺位和拍攝方法都非常程式化，照搬到專題片里，非常沉悶。這部專題片里只是用了慢鏡和重復(fù)，配合上節(jié)奏和內(nèi)容，就顯得非常特別，而且還能把美的意味表現(xiàn)無遺。

敘事的精確美

有的題材是缺乏真實(shí)影像的，這時就要講究再現(xiàn)的造型藝術(shù)美。中央十套播出的《咸說歷史》里，展現(xiàn)了自貢以前的鹽井和運(yùn)輸工具，攝影師用懷舊的手法拍了很多從開采鹵水到燒制成鹽的整個裝置的片段和畫面，還穿插了很多制鹽時的工作場景。而這個制鹽裝置深藏在地下的部分觀眾很難看到，創(chuàng)作人員用了現(xiàn)代的三維動畫技術(shù)，模擬了一個地下裝置的結(jié)構(gòu)圖，并模擬了當(dāng)年開采鹽井時的景況。除了制鹽的工具外，專題片還介紹了自貢古時候運(yùn)鹽的工具，那是一種好像過山車一樣的管子，用一些現(xiàn)代人無法理解的方法被連接在一起，用作運(yùn)輸。專題片除了讓觀眾了解了很多當(dāng)年制鹽的歷史外，還非常成功地重現(xiàn)了中國古代的制鹽及運(yùn)鹽的裝置。而這些畫面制作精美，準(zhǔn)確有力，使人們在看得津津有味的同時感嘆自貢古人的智慧。這種對歷史事物的模型重現(xiàn)是敘事的需要，也是美的需要，因?yàn)楸磉_(dá)不清楚的美是殘缺的。造型的藝術(shù)美要與片子主題的內(nèi)蘊(yùn)美互相呼應(yīng)協(xié)作。

美的誤區(qū)

美是相對的，專題片中的造型藝術(shù)美也一樣，以大家約定俗成的美作為美的準(zhǔn)則。有些專題片在塑造造型時會忽略掉這個準(zhǔn)則。例如一些講農(nóng)村題材的專題片，主創(chuàng)人員會很刻意地探索主人公的不幸遭遇，以致整個片子真實(shí)之余卻失去了美感。貧窮、臟亂、破爛在大部分觀眾眼里都不代表美，在制作此類片子時可以真實(shí)表現(xiàn)，但過分地追求這種真實(shí)會讓專題片失去美感。在表現(xiàn)人物時不加修飾也是一個誤區(qū)。專題片有時會有些采訪當(dāng)事人的片段，這時觀眾能很直接地接收到整個畫面，那么，畫中人的外型就很重要了。對于一些外型不太討好的當(dāng)事人，可以切換一下他的側(cè)面、背面及剪影，也可以只取其聲音，畫面接些與聲音相關(guān)的內(nèi)容。畫面更要避免反映出人物在自然過程中影響審美的一些行為和形象。比如在情節(jié)無特殊需要的情況下，拍下主人公吸煙、吐痰、做鬼臉等畫面，是會影響全片的基調(diào)的。

鮑?？f過，美主要是被欣賞到的，美就是活在某種欣賞里面的東西。專題片的創(chuàng)作目的，就是用美的故事、美的情感和美的形象呼喚人們心中對美的感受。作為這種唯美訴求的載體，畫面的造型藝術(shù)美顯得十分關(guān)鍵。