藝術(shù)作品最終沉淀為人物。電視劇《交通警察》（以下簡稱《交》?。┳钗^眾的看點(diǎn)，在于以張立偉為圓點(diǎn)，塑造了一批具有責(zé)任感和正義心的有血有肉的平凡英雄。當(dāng)故事落幕，情節(jié)遠(yuǎn)去，留下的是眾多人物個(gè)體所帶來的審美沖擊和心靈震撼。

《交》劇的主創(chuàng)者淡化對(duì)情節(jié)及場景的刻意營構(gòu)，把表現(xiàn)的重點(diǎn)落在對(duì)人物的駕馭上，不論是大角度的白描，還是小細(xì)節(jié)的工筆；不論是服務(wù)于敘事結(jié)構(gòu)的意象性虛筆，還是對(duì)人性本色化呈現(xiàn)的具象性寫實(shí)，無不張弛有度，收放自如。張立偉的俠義、吳小丁的清高、老洪的鐵面、陳玉米的忠厚……每個(gè)人身上都流露出生活的實(shí)質(zhì)和原味。

“類型”中挖掘“個(gè)性”，

增強(qiáng)表現(xiàn)張力

《交》劇全景式再現(xiàn)了交警行業(yè)鮮為人知的許多側(cè)面，深刻揭示了構(gòu)建和諧警民關(guān)系這一莊嚴(yán)的時(shí)代主題。交警在平凡的崗位上奉獻(xiàn)青春，在日常的生活中傾注愛心，他們在與交通參與者的交往中用真誠創(chuàng)造和諧的社會(huì)氛圍?！督弧穭∫砸环N標(biāo)新立異的手法塑造了一個(gè)心懷陽光的大男人群體，他們維護(hù)著城市道路暢通的良好秩序，同時(shí)，他們也在秩序中尋求幫助他人的快樂。全劇沒有行業(yè)劇的乏味，沒有盲目拔高英雄的空洞，撲面而來的是真實(shí)，是鮮活，是生動(dòng)。這主要得益于主創(chuàng)者對(duì)“類型化”人物的“個(gè)性化”挖掘。

從職業(yè)類型上來看，張立偉、老洪、陳玉米、劉文禮等都是交通警察，都具備俠義忠勇的品質(zhì)，都是鐵骨錚錚、正義凜然的馬路守護(hù)神，但每個(gè)人在個(gè)性表現(xiàn)方面卻迥然不同。如張立偉與老洪之間，在處理很多事情的態(tài)度上常常意見相左，甚至尖銳對(duì)立。后者是只對(duì)下不對(duì)上，前者則善于通盤權(quán)衡。正是這種不可調(diào)和的對(duì)立，增強(qiáng)了人物的個(gè)性張力，使觀眾在敬佩他們的同時(shí)又多出幾分親切。

從道德類型上看，馬夫人、李文墨、楊凱、賈全皆系人格或品格上存在瑕疵的反面典型。但馬夫人讓人同情，李文墨叫人不齒，楊凱使人憎惡，賈大隊(duì)令人扼腕，特征不同，印象不同，絕非簡單的一個(gè)“壞”字可以形容?？梢哉f在這部劇中找不出一個(gè)徹底的壞人，每一個(gè)人都對(duì)生活充滿了熱愛，每一個(gè)人都?jí)粝氤蔀橛⑿郏恳粋€(gè)人都在不斷地追求和超越中實(shí)現(xiàn)著人生價(jià)值。這種共性中張揚(yáng)的獨(dú)特個(gè)性，使得人物彼此成為互不雷同的“那一個(gè)”。

“角色”里彰顯“本色”，

突出感染效果

作為《交》劇的核心人物，演員程煜對(duì)張立偉的詮釋體現(xiàn)出本色化的純粹。首先是形象豐滿。雖然進(jìn)入視野的張立偉外表平凡，但卻有著大寫的人格。無論是作為單位一把手的雷厲風(fēng)行，還是作為人民公仆的義膽忠肝，無論是處理家長里短的干脆利落，還是對(duì)待兒女情長的無言大愛，都展示得淋漓盡致，舉手投足給人似曾相識(shí)的感覺，無形中拉近了與觀者的距離。

其次是后味十足。談及出演張立偉的體會(huì)時(shí)，程煜曾說“這是一部最累心的劇”，這主要取決于演員對(duì)生活的發(fā)掘和對(duì)藝術(shù)的敬畏。打開電視，我們不是隔著熒屏讀臉譜，而是看到了交警隊(duì)長張立偉最生活化的一面，他的威嚴(yán)，他的俠義，他的透明，他的傲骨，真誠流露，歸于本色。關(guān)上電視，縈繞在頭腦里的是張立偉帶給人的積極力量和美好希望，是他值得回味的人性魅力。

再次是真實(shí)可信。主創(chuàng)人員很好地把握了藝術(shù)真實(shí)與生活真實(shí)結(jié)合的尺度，高于生活而不游離于生活，忠于角色而不拘泥于角色，給人一種渾然合一的藝術(shù)沖擊。比如在處理市長孫女被撞和愛人吳小麗開車撞人兩件事上，市長的孫女無辜慘死，兇手的注冊年齡已滿14周歲，完全可以追究刑事責(zé)任，既能秉公執(zhí)法，又能給自己的老領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)圓滿的交代，可謂兩全其美。愛人開車撞人不假，但已有人頂罪在先，完全可以息事寧人，不予理睬。但較真的張立偉偏偏反其道而為之，先是在得知崔聰聰實(shí)際年齡不足14歲時(shí)予以釋放，挽救了一個(gè)少年的未來，后是大義滅親，力勸愛人走上自首之路。表面上看張立偉的形象似乎是太過理想化、藝術(shù)化，有悖于人情世故和生活常理。但事實(shí)上市長支持了他，愛人也理解了他，因?yàn)閺埩?duì)得住自己的道德良心，也捍衛(wèi)了人民公仆的人格操守。這樣的劇情設(shè)計(jì)不僅深化了全片的審美意蘊(yùn)，而且使人物的英雄本色彰顯無遺。

“個(gè)像”里透視“百態(tài)”，

輝映人性廣度

一滴水可以折射太陽的光輝，一群人足以透視社會(huì)的百態(tài)。《交》劇通篇采取透視鏡的表現(xiàn)方式，以張立偉為焦點(diǎn)，由點(diǎn)及面，塑造了交警圈內(nèi)外一大批富于特色的人物群像，散點(diǎn)透視了大千世界的眾生百態(tài)。從他們的身上，我們能找到社會(huì)生活中你我他的影子。

《交》劇最具悲壯色彩的要數(shù)馬路警察陳玉米和交通欄目主持人老洪了，他們最大的特質(zhì)都是近乎執(zhí)拗的執(zhí)著。站了30年馬路的陳玉米就像他的名字一樣，質(zhì)樸無華，無欲無求。這個(gè)視工作如生命、視名利如云煙的人，受到污陷而不辯解，待遇不公而不申訴，機(jī)遇降臨而不動(dòng)心，自己窮得連手機(jī)都買不起，卻用慷慨和無私為上學(xué)的孩子們撐起了一片安全的天空。陳玉米的悲壯，折射了社會(huì)上忠誠事業(yè)、不計(jì)名利的無名英雄群體。老洪的剛直不阿讓人欽佩，鐵打的交通還真就離不開他那般的鐵面和較真。但老洪又不乏柔情，以愛的名義，他在追求吳小丁的征途上屢敗屢戰(zhàn)，毫不氣餒；以愛的名義，他用博大的道義無私呵護(hù)一個(gè)不相干的幼兒，盡心盡責(zé)。從老洪身上我們讀到了當(dāng)今社會(huì)人與人之間正在失落的真誠和關(guān)愛。

應(yīng)該說，愛是這部劇中人物的生命底色，正如其總制片人趙醒夫?qū)υ搫〉亩ㄎ弧皭墼诼飞稀?，愛支撐了行路人之間的情感，愛也搭建了執(zhí)法者和被執(zhí)法者關(guān)系的融洽。心頭有愛才會(huì)心甘情愿地付出，心頭有愛才會(huì)有強(qiáng)烈的責(zé)任意識(shí)，這愛超脫了個(gè)人的得失，是心靈在被關(guān)照的反射中所表現(xiàn)出的善良的本性，以及為了這個(gè)本性而求真的過程。

張立偉的小姨子吳小丁表面上時(shí)尚瀟灑，桀驁不馴，但骨子里卻最具道德感。面對(duì)猥瑣不堪的丈夫，她始終不離不棄。在老洪真誠而熱烈的追求面前，她矜持躲閃，從來一副顧左右而言他的作派。沉重的道德十字架讓她固執(zhí)堅(jiān)守著女人最后的自重與自尊。直至與丈夫正式辦理了離婚手續(xù)后，她才第一次赴了老洪的邀約。也許觀眾會(huì)覺得吳小丁有點(diǎn)傻，但她寬厚的胸懷和理智的情感卻使人物具有了發(fā)人深省的感染力量。

《交》劇作為直觀反映交警工作和生活的藝術(shù)作品，對(duì)人物的成功挖掘達(dá)到了直抵人心的藝術(shù)效果。透過《交》劇，我們邂逅了一幕幕彌足珍貴的生命光影，走過了一段段清心爽朗的精神旅程，沉淀下來的，是欣賞的滿足，是收獲的愜意，是綿密深長的人生共鳴。

（作者為大連市旅順口區(qū)委組織部遠(yuǎn)程辦主任）