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大學(xué)四年，讀了上千冊書，寫小說，寫散文，寫評論，也寫詩歌，如今留下來的只有幾大本日記。

2001年大學(xué)畢業(yè)，開始了真正意義上的詩歌練習(xí)，寫下了幾十首十四行詩，至今珍愛不已。

2002年，結(jié)束孤軍奮戰(zhàn)狀態(tài)，出沒網(wǎng)上詩歌論壇，和朋友一起籌辦民刊《野外》。這一年，寫了無數(shù)詩歌，幾乎一天一首，有時一天幾首。

2003年，寫出了幾首較為滿意的詩歌。

2004年4月，身邊發(fā)生了一件大事，沖擊和改變了我的生活，開始反思自己。鍵盤成了琴弦，過去的華年，被我彈成了一首首曲子，匯成了《無弦集》?！稛o弦集》也許是我目前最好的作品。它教會了我如何寫作，如何生活，也給了我信心：只要去寫，總有意想不到的奇景出現(xiàn)，那些詞語是河流又是船，將我載到如此遠的地方。在杭州五十年來最熱的那個夏天，它給了我涼風(fēng)和清泉。

2005年，時寫詩歌，時寫散文。詩歌上主要向古典作家學(xué)習(xí)，寫了二三十首，其中幾首尚對得起我為它們消耗的時間；那時我有一個小小野心，就是卡瓦菲斯那樣，以古代的風(fēng)物人情為素材來寫我的詩歌；讀了《國語》、《左傳》后，我希望能寫一個薄薄的詩集《春秋集》，集子里都是春秋時期的一些人物和故事。

2006年從散文轉(zhuǎn)入了小說的寫作，無功而返。

2007年只寫散文，寫得多且感覺到位，歲末欣然一笑。

2008年，什么都不寫，什么都不想寫。

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我寫了不少鄉(xiāng)土詩歌。當(dāng)我無從可寫的時候，總把眼睛望向故鄉(xiāng)，望向童年……我是借助鄉(xiāng)村題材，來抒發(fā)一些對人生的感悟和對人世的理解。

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《西屋里的棺材》是我珍愛的一首詩歌。一個朋友看了，疑問道：“她真的會重新年輕，并在地下的某個村口等我們嗎？”在2004年1月14日寫下這首詩歌之前，我也抱有同樣的疑問。

而當(dāng)寫下這首詩歌的最后一個字，電閃雷鳴般，我突然相信：最美好的事物，在童年時已全部擁有，接著是不斷失去，不斷尋找；死，會帶著我，另一個國度里，與親人重聚。

如此堅信，令我狂喜，這就是寫作的力量。沈從文在精神錯亂的一陣子，不停地喊他筆下的人物翠翠，這也是寫作的力量。

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將近一年不寫詩了，讀詩也很少；卻感覺在詩歌上有所長進?？醋约哼^去的詩及朋友們的詩，多能看出漏洞；就是古代那些眾口相傳的名篇，有時也能找出其不和諧的地方。并且還有一種不錯的感覺：自己一旦重新寫詩，應(yīng)當(dāng)會比過去寫得好一些。

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詩即性情，喜歡明人焦竑的一段話：“詩非他，人之性靈之所寄也。茍其感不至，則情不深，情不深則無以驚心而動魄，垂世而行遠?！?/p>