1982年6月的一天，為籌建浙江杭州胡慶余堂中藥博物館，受領(lǐng)導(dǎo)委托，籌備小組的許丹，通過四處尋訪，終于叩開了上海滬西海防路上的一座老式石庫門。

他要訪問住在這墻門里的一位82歲老人——胡慶余堂創(chuàng)辦人胡雪巖的曾孫、現(xiàn)代著名畫家胡亞光。許丹所以四出尋訪急于拜訪這位胡雪巖后代，一是想征求這位藝術(shù)家對中藥博物館的陳列意見，二是這位曾孫曾為胡雪巖畫過一幅十分神似、逼真的生前肖像。這幅肖像對胡慶余堂中藥博物館來說，那是十分珍貴的。

許丹踏進了這個墻門，當即受到了亞光老人的熱情接待。然而當提及他凝聚了一生心血畫就的許多人物肖像和其他畫作時，老人無限感慨地搖了搖頭，頓時沉默了。因為十年“浩劫”中，他半生積累的臨摹畫稿和素材全被抄家拿走，至今下落不明，就連給柳亞子先生臨摹的肖像，也丟失得無影無蹤！不過可喜的是，老人回憶說他給先祖畫的那張肖像，30年代申報曾經(jīng)登載過，說不定可以找到肖像的復(fù)制品。急于尋找這幅肖像的許丹，聽亞光先生這么一說，頓時轉(zhuǎn)憂為喜。后來通過去上海圖書館查找，打開了塵封數(shù)十年的報刊資料，果然見到了這幅肖像！如今，陳列于胡慶余堂中藥博物館的那幅胡雪巖肖像，便是當年這位胡門曾孫、著名畫象胡亞光的杰作。

胡亞光字芝園、蔗翁，號安定居士，別署夢蝶樓主，生于1901年（光緒二十七年），祖父胡品三（胡雪巖三子），性情風雅，喜蓄蟲魚花鳥，嗜畫，曾延師朱夢廬學國畫。父親胡萼卿為前清舉人，擅長詩文，亦善丹青。亞光國畫修養(yǎng)自小出自太外祖父戴熙（清道光翰林，兵部右侍郎，也是位著名山水花鳥畫家）熏陶及外祖父戴用柏親自指點。外祖父戴用柏曾愛撫地對胡家品三父子說：“文球（胡亞光小時名）將來能成畫家喲！”

亞光少年師從著名鶴畫家張聿光習西畫，自此他中西兼長，卓然有成，所作油畫似有法國馬蒂斯作品風格；國畫山水、人物、花草禽獸無所不能，尤以秉承其師張聿光先生畫鶴之藝。

胡亞光筆下最現(xiàn)神采的是他的人物肖像畫。他18歲時胡宅元寶街芝園遭火災(zāi)，書畫、衣服、祖宗神像悉數(shù)被焚，后來亞光根據(jù)自己的印象，畫出了祖父楚三公的神像，族人一見，十分稱贊，見者還疑為是昔時原作呢！

1919年國學大師章太炎來杭州，19歲的胡亞光參加了為章太炎接風的宴席。席間，章太炎神采煥發(fā)，談笑風生，亞光傾慕大師的風采和博大精深學問，激發(fā)了創(chuàng)作靈感。由于他不久前曾給剛出家的李叔同以及京劇藝術(shù)大師梅蘭芳畫過像，頗感胸有成竹，便征得章太炎這位長者同意，迅速打開速寫本把章太炎的頭像畫了下來，那速度之快、描寫之準確，誠為同桌友人一致贊嘆。章先生接過速寫本看了看，當即在畫頁上題寫：“亞光為太炎畫相，炳麟署?！辈⒃唬骸昂笊晌贰！比缓笱a寫了四個字：“東亞之光”以相贈。

1929年杭州舉辦轟動一時的“西湖博覽會”。全國美展、藝風畫展展出了他的作品集《亞光國畫集》《亞光油畫集》《百美圖詠》《亞光畫詩》等，他先后被浙江公立美術(shù)學校、上海新華藝專浙江分校聘為教師。

抗戰(zhàn)時日寇侵襲杭州，胡亞光一家被迫離開家鄉(xiāng)到鄉(xiāng)間居住。后來得知杭城家中的幾櫥古書及畫作被燒毀，亞光不禁頓足痛哭：“日本鬼子可殺，死有余辜！”此后不久，胡亞光便客居上海，以畫筆為武器，作諷刺漫畫刊于《申報》《新聞報》《新聞夜報》等，他和許多“孤島”愛國文化人一起投入抗日救亡洪流。他受《新聞報》副總編輯嚴獨鶴邀請，和丁悚、董天野等為“每日漫畫”特約專欄作畫。由此，他與滬上一些文人畫家交游益廣。如杭州“蘭社”文人馬鵑魂、大詩人戴夢鷗（戴望舒）、新文藝作家張?zhí)煲?、施青萍（施蟄存）等，胡亞光都與他們過從甚密。

星移斗轉(zhuǎn)，幾十年過去了?！拔母铩苯Y(jié)束后，胡亞光重新拾起畫筆，廣展畫紙，盡情揮毫，作詩曰：“重調(diào)舊調(diào)詩書畫，偶寄閑情煙酒茶，紅到梢頭甜到老，居然日暮見丹霞。”

此后他經(jīng)?；氐胶贾莨枢l(xiāng)，重游西湖。1984年，時任胡慶余堂廠長的胡祖德邀請胡亞光來廠參觀。當他重新看到了經(jīng)歷百年風雨后的胡慶余堂依然顧客如云，營業(yè)興旺時，一時真是感慨萬千！

1986年11月19日，胡亞光在上海海防路寓所去世。胡慶余堂派專人赴滬龍華殯儀館參加胡氏追悼會，以表達胡慶余堂對胡氏后人、一代著名畫家的悼念之情。

胡亞光去世后葬于杭州午潮山公墓。2007年10月，其長女胡筱梅在兒子黃衛(wèi)平（深圳大學管理學院院長）陪同下，來杭州拜謁了父親胡亞光和先祖胡雪巖之墓。