曾于2000年和2007年兩次參加全國青年作家創(chuàng)作會議的趙柏田說：“寫作改變了我，寫作也在塑造著我，讓內(nèi)心變得強大、堅強。近幾年來，我從中短篇小說的陣地后撤，把歷史納入了我的寫作視野。歷史在這時不再僅僅是一個寫作的資源，更是我們應(yīng)該面對的世界本身。”

繼《歷史碎影》一書出版后，趙柏田又推出新作《巖中花樹》，這兩部體察世道人心的溫暖之作，受到了文化人的青睞。

“我們讀余秋雨，今天更要讀趙柏田?！鼻安痪迷谏虾Ｅe辦的“趙柏田作品研討會”上，許多作家如此評論。趙柏田的敘事文在當(dāng)下文壇別樹一幟?！稓v史碎影》寫了邵洵美、蔣夢麟、陳布雷、翁文灝、沈從文、巴人、蘇青、穆時英、柔石、殷夫、應(yīng)修人等十一位民國時期的南方文人。趙柏田以日常的視野來書寫他們，評論家敬文東說“它是一部‘小歷史’”?！稁r中花樹》記敘了王陽明、張岱、張蒼水、黃宗羲、全祖望、章學(xué)誠、汪輝祖等明清時期思想、文化史上的幾個重要人物，作者堅持從日常生活的視野去觀照過去的人和事，在還原歷史的生動與細節(jié)上發(fā)揮了更多的想象。

面對這些知識分子的形象譜系，有人當(dāng)歷史讀，有人作小說看，那么趙柏田是如何創(chuàng)作并看待自己打造的文體的？前不久筆者采訪了他。

“敘事，文本，人事”

趙柏田現(xiàn)供職于寧波市文聯(lián)，是上世紀90年代登上文壇的新生代實力作家。他早期創(chuàng)作以小說為主，其充滿探索風(fēng)格的小說敘事，曾引起文學(xué)評論界的關(guān)注，近年他的寫作重心轉(zhuǎn)向文化思想史和歷代知識分子題材。1998年趙柏田創(chuàng)作短篇小說《明朝故事》，它通過一個青年對畫道的尋找，寫了徐渭的傳奇一生。但在趙柏田看來，當(dāng)時那種“歷史”只是一種氣氛和場景，是一種假想式的讓人物活動的布景。他說：“從方法論上看，我那時的方式是解構(gòu)，現(xiàn)在是從內(nèi)部去整理、去重建，解構(gòu)是容易的，重建更見難度?！边@使趙柏田徘徊思考了很久，終于在2001年的一個夜晚，他在一張紙上寫下“敘事，文本，人事”六個字，他覺得自己找到了打開一個新的世界的鑰匙。他說：“不應(yīng)僅僅把視線局限于人際糾葛和事件的鋪陳，我要借用歷史學(xué)家的技藝，要從地理、經(jīng)濟、權(quán)力結(jié)構(gòu)分析、精神病理等多個層面來考察，讓歷史潛行在溫暖的細節(jié)里，并運用西方文論中的新批評、文本細讀和關(guān)鍵詞解讀，讓人物進入真實的通道，以呈現(xiàn)時代精神和一代人的生命全景?！?/p>

趙柏田把應(yīng)用這種手法創(chuàng)作的最初幾篇作品寄給了《江南》，其中包括《愛國者之血》《新月的余燼》等。后來《江南》副主編謝魯渤對他說，你在《江南》開個專欄吧，趙柏田把專欄名取為“歷史深處的點點碎影”，這大意是來自魯迅關(guān)于中國歷史的一段話，后來化簡成現(xiàn)在的“歷史碎影”這個專欄名。

人家說我“靈魂附體”了

趙柏田在《巖中花樹》中寫王陽明，可謂十年磨一劍。此篇占了《巖中花樹》一書的一半篇幅。讀趙柏田筆下的王陽明，沒有“偉大”的感覺，即使“偉大”之處也顯得淡然。王陽明說：“我自己也記不得這一生中到底收了多少個學(xué)生，這些記名或者不記名的弟子們，像一粒?；鸱N把我的思想帶至他們各自所往的地區(qū)?！弊x趙柏田的《巖中花樹》，真的讓人驚訝：難道歷史可以這樣寫？其中那種離經(jīng)叛道感，顯然是趙柏田用第一人稱來寫作而造成的。趙柏田常說要找回歷史想象力，《巖中花樹》就是實踐這種“歷史想象力”的一例。他說：“我對王陽明的一生事跡浸潤久了，覺得第一人稱最能貼著他的心性。當(dāng)然，用這種方法是一種冒險，因為自己所寫的不是純粹的小說，也不是嚴格意義上的人物評傳。后來，為了在史實上有個交待，按照出版社的建議，我又重新?？保恿藥装贄l注釋。第一人稱敘事是自我設(shè)置的難度，五百年的隔閡，要揣測王陽明心思談何容易！但沒有冒險的寫作就像一場平淡無奇的旅行，有什么意義呢？”

當(dāng)然，在寫作的過程中趙柏田也有困惑的時候。比如從什么地方開始敘述，用什么樣的語調(diào)，大概設(shè)想過幾十個開頭都不滿意，直到寫下第一個句子：“那張雨中的臉，到了我生命的臨終一刻還會再想起”之時，趙柏田才相信自己為這個故事找到了南方植物那種葳蕤的語言。他說寫歷史人物好比演戲，必須首先在自己的心靈中重演過去，否則寫出來的只能是偽歷史，趙柏田說他自己的任務(wù)就是要強解昔人的心事。

有個朋友看了《巖中花樹》，說他是“靈魂附體”了。他還給自己規(guī)定一項功課，就是到夜晚最安靜的時分，讓自己假想置身于那個時代，并寫下一些幻想性的片斷，一些性的遐想和到過的場景描述。后來這些片斷大多丟棄了，也有一些像織物一樣織進了小說。

每本書都有自己的命運

中華書局連續(xù)推出趙柏田著作，無疑是經(jīng)過掂量的。《歷史碎影》和《巖中花樹》兩書問世后，相繼被《文匯讀書周報》《讀書報》等列入推薦榜，在文化界激起波瀾。《讀書》雜志、香港《文匯報》和《中華讀書報》等媒體，紛紛刊登了學(xué)者專家評論，稱趙柏田“以充滿詩意和智性的敘述方式打開了歷史的黑匣子”，“為歷史敘事開辟出一條新路”等等。

不過這兩部描寫“知識分子系列”的著作，發(fā)行量與那些暢銷書印數(shù)還是不能相比。趙柏田告訴筆者，中華書局對這兩本書的定位是常銷書，其實銷售還是不錯的?！稓v史碎影》到去年5月就沒有庫存了，《巖中花樹》出版不到一月就發(fā)行過半。其實趙柏田《歷史碎影》很具可讀性?！稁r中花樹》也有不少段落可圈可點，特別令人新奇的是那種古今中外的搭配，在古代的語境里竟可以冷不丁地冒出個時髦詞兒，行文中間忽而會插入一些西方現(xiàn)代作家的話。

趙柏田笑說，這些插入的話有論者稱是“后現(xiàn)代的拼貼手法”，在我只不過是一時技癢。寫作是智力的游戲，寫到順暢處就像演員在臺上，炫技也是有的。

據(jù)說趙柏田的《巖中花樹》在《山花》雜志發(fā)表前，北京有一家刊物也曾想要發(fā)表，但出于市場因素的考慮，最終還是放棄了。當(dāng)筆者問他，面對此種境況你是如何看待的？趙柏田回答說，北京那家是一個著名刊物的長篇小說增刊，現(xiàn)在一些大類刊物的長篇增刊定位就是走市場的，“歷史題材”自然不如“現(xiàn)實題材”好銷。他說這是一個神話時代，我還是相信西諺說的，每本書都有自己的命運。