饒建中是一個(gè)單純的人。單純到，除了他固有的知名小小說作家身份之外，只鐘情于兩大角色：打乒乓球和做中學(xué)校長(zhǎng)！做校長(zhǎng)，他是靜的，靜如秋水；打起球來，他是動(dòng)的，動(dòng)若脫兔。一靜一動(dòng)間，他提筆著文，一筆一畫，成就他人生的無限精彩。

饒建中是一個(gè)坦誠的人。愛我所愛，恨我所恨，情緒不留在臉上，愁緒不過夜。他把人生中的愛和恨，融入自己的小小說作品中，形成獨(dú)特的人生AB角，讓他們?cè)谖淖种袥_撞，裂變，錯(cuò)位，甚至是火藥味極濃的交鋒！

饒建中更是一個(gè)喜歡較真的人。對(duì)筆下的每一個(gè)字，每一句話，甚至每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)，他都懷著審慎的態(tài)度，去較真。他甚至對(duì)小小說之名的“不倫不類”，較起真來，認(rèn)為有“長(zhǎng)篇小說、中篇小說和短篇小說”，那么小小說，擺在一起，在名稱上就說不通。為了匹配，他在中國文壇，率先為“小小說”正名，大膽提出“微篇小說”的全新概念！

吾等于饒建中先生而言，是晚輩，然而同是對(duì)文字的愛好與鐘情，讓我們沒有一絲一毫的距離感。從最初在《教師博覽》編輯部偶遇，到后來有限的幾次接觸，我深深地感到，他是一個(gè)純粹的人，一個(gè)執(zhí)著的人，一個(gè)視文學(xué)創(chuàng)作為生命的人！在物欲橫流的當(dāng)下，在經(jīng)濟(jì)至上的今天，饒建中先生是一大異類。尤其難能可貴的是，他工作繁忙，對(duì)寫作依然堅(jiān)持不懈，并且取得不殊成績(jī)，在全國小小說界頗有影響，短短的時(shí)間，出版了四本小小說集。即使對(duì)于一名專業(yè)作家而言，這樣的成績(jī)也是一大高度，一種標(biāo)桿！

當(dāng)手捧饒建中先生新著《最后的選擇》之時(shí)，我的心潮起伏難平，一種強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力蘊(yùn)藏在字句中，如春末夏初的急雨，滋潤(rùn)著心田。這是一本有著饒建中獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的小小說集，代表著較高水準(zhǔn)的小小創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。

在饒建中的創(chuàng)作履歷中，有著相當(dāng)豐富與繁復(fù)的經(jīng)歷。他坦言：“我的創(chuàng)作生涯，始于上世紀(jì)70年代末，那時(shí)剛上大學(xué)，心高氣盛，寫了不少中短篇小說，也試過電視小品、話劇、詩歌和散文……”也就是說，小小說，并不是他最初的首選。在進(jìn)行了多種操練之后，他為什么會(huì)命定般地走了小小說創(chuàng)作之途呢？主要原因是當(dāng)初，投稿失敗，“屢寄屢退，幾個(gè)來回，弄得我筋疲力盡”。正在這個(gè)時(shí)候，他創(chuàng)作了一篇600字的小小說《膠布》，并發(fā)表在當(dāng)時(shí)的《九江日?qǐng)?bào)》上。

從那時(shí)起，饒建中在全國各地發(fā)表了小小說200多篇，5次獲全國小小說大獎(jiǎng)，有多篇入選各種版本的選刊選集。

縱覽饒建中大量的小小說作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，他在簡(jiǎn)單的情節(jié)當(dāng)中，用心融入獨(dú)特的生活細(xì)節(jié)，以達(dá)到前所未有的藝術(shù)張力。他是如何實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)主張的呢？不是造作，不是刻意編撰，更不是無中生有地搞一些七彎八拐式的小說情節(jié)，而是通過扎根于豐富的生活，巧妙地設(shè)置人生AB角，并用人物內(nèi)心的自然軌跡去演繹紛繁復(fù)雜的生活矛盾，讓生活中的AB角，實(shí)現(xiàn)心靈的對(duì)話。

此書中的《最后的選擇》，取材于一個(gè)即將離婚的青年男女生活片斷，這一對(duì)男女，在男人有了外遇之后，女人做出最后的選擇，離婚。畢竟幾年的夫妻生活，有宿情，有一時(shí)扯不斷的牽掛。他們約好去一個(gè)地方，好好談?wù)?，作最后的了結(jié)，然后，好聚好散。巧的是，他們安坐的草坪，居然是初戀的那一塊。一時(shí)間，即將離婚的男人，迷惘了，此后，究竟何去何從？作者巧妙地設(shè)置了這個(gè)“藝術(shù)留白”，讓你充分發(fā)揮自己的想像，為他們的未來給出自己的答案。

人生AB角，通過心靈的對(duì)話，從迷惘到迷惘，或者從迷惘到清醒，還有很多，比如《定位》、比如《矛校長(zhǎng)和盾書記》等。

饒建中讓人生AB角，在交流中，猜忌，也是一大亮點(diǎn)。AB角在猜忌中，將情節(jié)推至高潮，代表作是《鑰匙》。一個(gè)“上班族”，出差之前，一不小心，將同事的鑰匙，放置自己的抽屜中，回來后，看到鑰匙主人的留言，究竟是還，還是不還？猜忌，讓他做出了令人不可思議的舉動(dòng)。結(jié)局讓人喟嘆不止。

俗話說，三十年河?xùn)|，三十年河西。人生互換，如潮東潮西，月升月沉，是人生的一大常態(tài)。饒建中從中深悟出人生況味來?！渡荷汉蜕肪褪菍?duì)此種精妙釋義。人生AB角之珊珊和莎莎，守著眼前的好，卻又不覺得好在哪，莫名地羨慕起對(duì)方的好來。然而，多年過去了，各自的好，調(diào)了個(gè)，她們還是羨慕對(duì)方。在短短千字之內(nèi)，表現(xiàn)出如此深?yuàn)W的人生命題，是饒建中的高明之處，亦體現(xiàn)了他的藝術(shù)功底。

人生AB角的互換，在本書中，還有一篇《陽光下的傘》，婚姻中，他們第一次吵架，雨來時(shí)，他們的舉動(dòng)，便是世界名篇《麥琪的禮物》的翻版———給對(duì)方送傘去。情感互換，是人生的重大命題。我們總是說：要設(shè)身處地地替別人著想。而饒建中，用自己的藝術(shù)創(chuàng)作，來引導(dǎo)人們的思維。

矛盾是無時(shí)不在，無處不在的。表現(xiàn)人生AB角的矛盾之處，饒建中花費(fèi)了不少心思。在《得到的和失去的》一篇中，矛盾，把世界最美的東西，最真的東西，無情地撕碎了，讓我們看到了現(xiàn)實(shí)的悲劇。表達(dá)矛盾，在《求醫(yī)》、《老王和小王》等篇什中，也有深刻的體現(xiàn)。

限于篇幅短的原因，表現(xiàn)人生滄桑，其實(shí)是小小說的軟肋。而饒建中反其道而行之，將弱項(xiàng)做成自己的強(qiáng)項(xiàng)?！兑粋€(gè)小小說作者的最后微笑》，透著人生滄桑，讀后，讓人唏聲不已。一個(gè)寫了一輩子小小說的作者死前，居然沒看到一篇自己發(fā)表的小說。臨終之際，他終于看到了，卻是自己所有的退稿信組合而成的一篇所謂“小小說”。絕望，如懸崖上開出的一朵小花，讓我們看到人生的滄桑?！斗厶O果和脆蘋果》在社會(huì)角色錯(cuò)位中，亦表現(xiàn)出人生無限的滄桑來。

饒建中在刻畫人生AB角時(shí)，讓他們?cè)诿糟⒉录?、互換、矛盾、滄桑和錯(cuò)位等氛圍中，演繹人生軌跡。這深刻地體現(xiàn)了他在小小說創(chuàng)作中，對(duì)人物心靈的把握，對(duì)角色變幻的掌控，對(duì)人物命運(yùn)的操縱！這是一個(gè)小小說作家成熟的標(biāo)志，更是形成風(fēng)格的肇始。

饒建中的小小說語言洗練，以對(duì)稱式的描摹，于風(fēng)輕云淡中，寫出翻江倒海式的人生。很多小小說作家在語言上延續(xù)中短篇小說的風(fēng)格，操練起小小說來，就顯得大而空，老也進(jìn)入不了狀態(tài)，這對(duì)小小說創(chuàng)作而言，是致命的影響。饒建中在新著《最后的選擇》中，就避免了這一點(diǎn)，并且形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

瑕不掩瑜?！蹲詈蟮倪x擇》一書中，出現(xiàn)了不少藝術(shù)重復(fù)，以及語言過于簡(jiǎn)潔等問題。作為一個(gè)作家，復(fù)制自己，拷貝別人，是容易，不斷超越，不斷創(chuàng)新，就難。期待饒建中在未來的創(chuàng)作道路中，迎難而上，超越自我，不斷嘗試，不斷創(chuàng)新，寫出更多更好的小小說作品來。