王平，1956年生于浙江義烏，深造于中央美術(shù)學(xué)院，師從著名雕塑家錢紹武、曹春生、司徒兆光、董祖怡等教授?，F(xiàn)為衡陽市群眾藝術(shù)館副研究館員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員、全國(guó)城市雕塑創(chuàng)作資格證書持有者、湖南省雕塑藝術(shù)委員會(huì)委員、衡陽市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。作品入選第二、三、四屆中國(guó)體育美術(shù)作品展，第八、九屆全國(guó)美術(shù)作品展。

自上世紀(jì)九十年代以來，我們對(duì)傳統(tǒng)繪畫語言的態(tài)度多了幾分單純與平和，我們已經(jīng)不會(huì)盲目期望自己的藝術(shù)能貼切地解決多么崇高的理論問題。多元化的藝術(shù)表達(dá)方式讓我們開始更多地將注意力集中在繪畫本身。所以近幾年來，山水風(fēng)頗盛，很多中國(guó)畫家，都在這塊土壤上奮斗、耕耘。

王平是一個(gè)在雕塑領(lǐng)域頗有建樹的藝術(shù)家，對(duì)傳統(tǒng)的偏愛，不僅僅表現(xiàn)在他對(duì)雕塑藝術(shù)的民間性靠攏，更有他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的探索與挖掘，近幾年來，王平對(duì)山水畫的執(zhí)著，使他在這一領(lǐng)域頗有收獲。

山水畫有很多傳統(tǒng)是根深蒂固的，筆墨、構(gòu)圖、境界等等，都是山水畫不得不講究的因素，也正是因?yàn)檫@些根深蒂固的講究，作為民族特點(diǎn)鮮明的中國(guó)畫概念本身才有意義。王平的山水畫具有很多傳統(tǒng)的痕跡，毋寧說是他對(duì)傳統(tǒng)直白的繼承，更應(yīng)該是一份非常私人化的藝術(shù)追求，這種追求包含了很多理想性和唯美化的色彩。他善于深遠(yuǎn)式的構(gòu)圖，這是對(duì)磅礴和大氣的義無反顧的偏愛。不需要上升到境界的高度，對(duì)于這種深遠(yuǎn)式構(gòu)圖的選擇本身就已經(jīng)具備了超乎于物外的勇氣。當(dāng)然，這種深遠(yuǎn)式的構(gòu)圖可能也是最平和、最保險(xiǎn)的選擇，因?yàn)閷?duì)于傳統(tǒng)，我們都應(yīng)該有最起碼的尊重。在王平的山水畫中，他以雄壯奇崛的構(gòu)圖方式和筆墨濃淡的干濕變化，展現(xiàn)出咫尺千里的山水意境。他善于營(yíng)造空間景象，通過相對(duì)具象的客體描寫，卻傳達(dá)其對(duì)于雄強(qiáng)、磅礴的深刻理解。他的山水作品，雖也有小幅冊(cè)頁(yè)的愉情之作，但不及長(zhǎng)卷山水能更好地表現(xiàn)其自身個(gè)性的把握。對(duì)傳統(tǒng)山水構(gòu)圖形式的深切體會(huì)，貫穿于他山水創(chuàng)作的始終。崇山峻嶺、云霧繚繞，茅屋松石掩映其間，為審美主體展現(xiàn)的是一個(gè)罔若置身其中的山水之境。

王平具有多年雕塑藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，雕塑上的表現(xiàn)手法和觀察、理解事物的方式，非常明顯地影響著他的山水畫創(chuàng)作。他的山水畫筆墨中對(duì)“泥性化”的喧張，是其畫面中最具個(gè)性的表現(xiàn)。筆墨的求新求變，是中國(guó)山水畫經(jīng)久不衰的課題，王平巧妙地將這種“新”和“變”同雕塑語言結(jié)合起來，完成了他對(duì)筆墨語言個(gè)性化的重塑。他用雕塑造型中的“泥性化”語言，弱化了張家界自然形象的剛硬勁健，這很符合中國(guó)傳統(tǒng)審美中對(duì)“中和之美”“剛?cè)嵯酀?jì)”的理解和詮釋。他以潤(rùn)墨積染山石形象，運(yùn)用濃淡變化的靈動(dòng)線條穿插勾勒，線條剛?cè)舯P鐵而柔如折柳，筆斷意連。這種筆墨的個(gè)性化，使王平的山水形象，既未拘泥于傳統(tǒng)，又有別于山水畫的實(shí)驗(yàn)性探索，在吸收傳統(tǒng)造型優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，又暗喻了頗為前衛(wèi)的審美特點(diǎn)，他的畫面氣勢(shì)磅礴卻又不乏靈秀清幽，將筆墨形象還原為傳統(tǒng)文化對(duì)當(dāng)代藝術(shù)審美的全方位關(guān)照。石濤說“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，在王平的作品中，我們甚或能感受到石濤《搜盡奇峰打草稿》的氣概。所以就意義而言，王平為山水畫筆墨的發(fā)展提供了一個(gè)全新的可能。就審美感受而言，他為審美主體開拓了更為廣闊的空間。

山水畫的境界是品評(píng)畫格高下所無法回避的問題，所以可以用中國(guó)畫來定義的藝術(shù)表現(xiàn)方式，都必須接受這一標(biāo)準(zhǔn)的批評(píng)和判斷。王平的畫面在意境和品格的營(yíng)造上應(yīng)該說是成功的。在他的山水畫中，云氣暮靄的效果得到理想化的發(fā)揮，他利用云霧的穿插掩映，拉伸畫面縱深層次，營(yíng)造了一個(gè)率逸而具詩(shī)性的意境。他的創(chuàng)作摒棄模擬描涂，走向自然，走向生活，雖以寫生的表現(xiàn)方式圖繪自然風(fēng)貌，但卻不是單純的圖真，要抒發(fā)的是內(nèi)心對(duì)自然景象的深切體會(huì)，要表達(dá)的是主觀情緒作用下客觀物象。他變理性的畫面經(jīng)營(yíng)為趣在法外的筆意流轉(zhuǎn)，使繁亂復(fù)雜的自然形態(tài)與內(nèi)心對(duì)自然的體悟和感受融為一體，使得具有意向特征的筆墨線條在這種內(nèi)心與造化的結(jié)合中隱約欲出。他的畫面以小青綠設(shè)色為主，借助張家界的自然形象，用切身的體會(huì)去感受，在真實(shí)景物的基礎(chǔ)上提煉概括，雖初看粗普質(zhì)拙，但局部的深層積染和逸筆草草的點(diǎn)劃，都與畫面的整體形象和諧融會(huì)，樹石、溪水、遠(yuǎn)山、云霧的表現(xiàn)，都高度地協(xié)調(diào)，立格于筆墨寫意，造境于荒疏蒼茫。

王平應(yīng)該算是一位聰明而有才情的藝術(shù)家，他對(duì)事物的認(rèn)知和理解以及對(duì)宏觀景象的把握與整理，通過畫面淋漓地表現(xiàn)出來。而其在藝術(shù)探索上的價(jià)值在于他融合雕塑“泥性化”的表現(xiàn)語言，為山水畫的筆墨發(fā)展提供了更多的可能，給欣賞主體提供了更廣闊的審美空間。相信通過一如既往的執(zhí)著追求和勤奮耕耘，在具有自身特色的藝術(shù)道路上不斷完善，發(fā)奮卓勵(lì)數(shù)年，必將取得更大收獲。

（本文作者系《美術(shù)觀察》雜志主編，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員）