觀影匯

主題：影想放映《玲玲的花園》（劇情片）

導(dǎo)演：大冢龍治（日本）、黃驥

主辦：新樂(lè)之聲國(guó)際傳媒公司、《大眾DV》雜志

時(shí)間： 2007年7月29號(hào)（周日）

地點(diǎn)：北京海淀區(qū)閔莊路1-5日金佰翰國(guó)際會(huì)館

人數(shù)：約50人

簡(jiǎn)介：家在北京的小女孩玲玲因?yàn)樘焯爝t到，被老師、同學(xué)和周圍的人恥笑。兩個(gè)星期以后，全年級(jí)打算一起去爬山，為了能和大家一起去，特別是隔壁班帥帥的男老師，玲玲想辦法努力克服自己的遲到，于是她做了一個(gè)有魔力的枕頭……

觀影手記

觀影人：

于飛宇

緊趕慢趕，依然還是錯(cuò)過(guò)了寶貴的開(kāi)頭字幕。進(jìn)門就看到一個(gè)一身白裙的小女孩在屏幕上晃蕩?？戳藘煞昼姡仪那膯?wèn)旁邊的女孩“今天放幾部片子？不是有一位日本導(dǎo)演的嗎？”“唔唔”她低著頭含糊著，正借著屏幕上的光查閱手里的資料。

沒(méi)錯(cuò)，導(dǎo)演：大冢龍治。這個(gè)日本人，拍了部很“中國(guó)”的電影。

黑澤明的《亂》取材于沙翁的《李耳王》，但沒(méi)人說(shuō)他不是一個(gè)日本故事，《玲玲的花園》在北京拍，整個(gè)劇組除了導(dǎo)演以外，其余都是中國(guó)人，“很難定義這是哪個(gè)國(guó)家的電影?！贝筅｝堉卧诤醯模侨绾沃v述一個(gè)屬于整個(gè)人類共有的故事。從這一點(diǎn)上，《玲玲的花園》應(yīng)該叫做“大冢龍治的花園”，一切都要從他的孩提時(shí)代說(shuō)起。

小學(xué)五年級(jí)的時(shí)候，因?yàn)楦赣H的工作，大冢龍治全家從日本搬到了澳大利亞。在他上學(xué)的澳大利亞小學(xué)，他成為第一個(gè)就讀的外國(guó)人，也是第一個(gè)日本人?！爱?dāng)時(shí)我不會(huì)講英語(yǔ)，沒(méi)有什么朋友，每天放學(xué)以后就在家里畫畫……”后來(lái)由于數(shù)學(xué)方面的優(yōu)秀，大冢才開(kāi)始融入周圍人的世界，他發(fā)現(xiàn)，只要有一點(diǎn)做得很好，就可以得到別人的關(guān)注。

也正是在這個(gè)時(shí)候，大冢看了一部日本電影《沒(méi)有希望的小街》（黑澤明第一部彩色片），正是這部當(dāng)時(shí)他不知道導(dǎo)演是誰(shuí)的片子改變了他以后的人生。也讓長(zhǎng)大后回大日本的大冢，在大學(xué)的理工科專業(yè)畢業(yè)以后，重新學(xué)習(xí)電影理論，改行在電視臺(tái)做紀(jì)錄片。這時(shí)，王家衛(wèi)和張藝謀等中國(guó)導(dǎo)演的電影在日本火得一塌糊涂?！斑@些中國(guó)電影，給我最大的印象是他們對(duì)色彩的運(yùn)用，讓我想起小時(shí)候看的黑澤明的電影，”另外讓他想起的，是澳大利亞的滿眼綠色。

25歲，大冢龍治決定到中國(guó)來(lái)，拍屬于自己的電影。七年之后，他來(lái)到了北京。在北京生活了兩年以后，大冢拍攝了自己的第一個(gè)劇情片《玲玲的花園》。

坐在我面前的大冢龍治和黃驥絕對(duì)可以算得上一對(duì)最佳拍檔—遇到語(yǔ)言不通時(shí)，黃驥就在一旁輕聲細(xì)語(yǔ)地提醒。有時(shí)候被帶得連自己的中國(guó)句式也有了“倒裝”。兩個(gè)人，說(shuō)不清相互是誰(shuí)影響了誰(shuí)。大冢一副溫柔可愛(ài)的樣子，和我以前印象中的日本人形象大相徑庭，不過(guò)想想也是，只有這樣的氣質(zhì)，才符合片子的感覺(jué)。

采訪結(jié)束以后，乘大冢不在，黃驥偷偷跟我說(shuō)，別看大冢說(shuō)話的樣子很溫柔，其實(shí)是個(gè)工作狂，準(zhǔn)備初期，白天要出去找場(chǎng)地，做許多準(zhǔn)備工作，晚上兩個(gè)人還要討論劇本，有的時(shí)候太累了，坐著就能睡著，這時(shí)候頭就會(huì)被大冢龍治毫不客氣地敲上幾下。

在《玲玲的花園》中，你能看到失意的小玲玲在自己的努力后閉上眼睛，抱著“魔術(shù)枕頭”露出甜蜜的微笑；也能隱隱約約地看到一個(gè)新舊交替中的北京?？赐?，會(huì)覺(jué)得這更像一個(gè)小孩子的夢(mèng)。在那里，每個(gè)人都可以找到自己的花園。

“我孩子時(shí)候的記憶和現(xiàn)在的北京做成了這個(gè)片子， 不管是哪個(gè)國(guó)家、哪個(gè)人，都經(jīng)歷過(guò)童年，我希望看這個(gè)片子的人，能回憶起自己的童年時(shí)代，雖然，童年并不全是美好。畢竟，電影有很多的可能性 ?！?/p>

現(xiàn)場(chǎng)交流

觀眾：《玲玲的花園》劇本是如何創(chuàng)作出來(lái)的？

大冢龍治：我當(dāng)初正在找演員，是一個(gè)發(fā)生在中國(guó)和日本兩位女孩之間的故事，跟《玲玲的花園》完全不同。我在找演員的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了冷小玉（飾玲玲）。當(dāng)時(shí)是在798的一個(gè)活動(dòng)上，有很多小孩參加。大部分小孩都在父母的陪伴下玩耍，只有冷小玉在角落里和自己玩，她的媽媽站在遠(yuǎn)處看著。我看她的樣子和眼神，和別的小孩完全不一樣，于是干脆放棄了原來(lái)的劇本，重新寫了一個(gè)故事，也就是《玲玲的花園》。

黃驥：我看到大冢的第一稿劇本就非常喜歡，于是我們一起著手準(zhǔn)備。我主要是負(fù)責(zé)讓劇本的整體感覺(jué)符合中國(guó)國(guó)情以及從女孩的角度出發(fā)寫小女孩行為，包括一些心里描寫。冷小玉本身就有一種很特別的氣質(zhì)，這可能和父母是藝術(shù)家，每天和父母及他們的藝術(shù)家朋友在一起有關(guān)。

大冢龍治：我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這樣有自己獨(dú)特氣質(zhì)的孩子，她的眼睛和身體語(yǔ)言自然表現(xiàn)出內(nèi)心的感受。我拍紀(jì)錄片的經(jīng)驗(yàn)是事先有一個(gè)大的結(jié)構(gòu)，不需要特別明確的東西，到了現(xiàn)場(chǎng)，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境和人物狀態(tài)隨時(shí)改變。這個(gè)劇本我也采取了這樣的做法，臺(tái)詞很少，所以冷小玉的這種氣質(zhì)和我的經(jīng)驗(yàn)剛好可以結(jié)合在一起。

觀眾：也就是說(shuō)劇本是為這個(gè)女孩量身定做的？

大冢龍治：也可以這樣說(shuō)吧，她的很多狀態(tài)很像我小時(shí)候，有一個(gè)屬于自己的世界。所以，這個(gè)片子其實(shí)也可以說(shuō)是冷小玉的紀(jì)錄片。

黃驥：對(duì)，這個(gè)影片的拍攝手法很像是紀(jì)錄片，這和他個(gè)人經(jīng)歷有很大關(guān)系，但故事卻是很劇情的，劇情本身賦予它的魔幻色彩和記錄的拍攝手法，這兩者結(jié)合起來(lái)很難準(zhǔn)確地定義它的類型。但是，也正因?yàn)樗哪：?，讓它有了更多的可能性，呵呵。他剛給我看他的劇本的時(shí)候，我們還不是很熟悉，但我一看就很喜歡，然后馬上給他郵件，想一起做。

另外，在尋找場(chǎng)地和演員的過(guò)程中，也有很多意外發(fā)現(xiàn)給我們新的靈感，很多劇情都是因?yàn)檫@些場(chǎng)景和演員而產(chǎn)生的。比如我們?cè)诒庇斑吷系男≡潞庸珗@見(jiàn)到幾位老人組成的樂(lè)隊(duì)在排練，覺(jué)得這種感覺(jué)很好，于是就設(shè)計(jì)一些場(chǎng)景加進(jìn)去了。

觀眾：我注意到劇中的玲玲和她的男老師之間有某種情感上的聯(lián)系，可以稍微解釋一下嗎？

黃驥：當(dāng)時(shí)是這樣設(shè)計(jì)的，玲玲的爸爸不好看，而且是個(gè)收垃圾的人，她自己在學(xué)校也沒(méi)有太多朋友，所以當(dāng)學(xué)校帥帥的男老師出現(xiàn)時(shí)，就變成了一種感情的依托，但玲玲無(wú)法靠近這個(gè)男老師，所以我們?cè)O(shè)計(jì)了她喜歡做小東西的細(xì)節(jié)，讓玲玲找到一個(gè)可以和男老師溝通的點(diǎn)。

觀眾：我注意到小女孩遲到的時(shí)候要拎水桶，這是根據(jù)什么來(lái)定的？

黃驥：這個(gè)設(shè)計(jì)在劇本最初時(shí)就有，是根據(jù)日本漫畫里的一些情景設(shè)計(jì)的。

大冢龍治：對(duì)，差不多。在日本，說(shuō)到遲到，馬上會(huì)想到：拎水桶。

觀眾：我看到關(guān)于“魔術(shù)枕頭”的部分，覺(jué)得很像現(xiàn)在的一些電視廣告，為什么要設(shè)計(jì)這個(gè)呢？

大冢龍治：這個(gè)想法是來(lái)自于我看的一則新聞，伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中有很多士兵晚上睡不著，有人開(kāi)發(fā)了一種“音樂(lè)枕頭”幫助他們睡覺(jué)。我感興趣他們睡覺(jué)的時(shí)候做什么樣的夢(mèng)，于是也想在片中表現(xiàn)這一點(diǎn)。另外，現(xiàn)在很多的廠家為了提高購(gòu)買率，在廣告中夸大產(chǎn)品的功能，還不具備辨別能力的孩子們?nèi)菀紫嘈艔V告里所說(shuō)的。

黃驥：這點(diǎn)在哪個(gè)國(guó)家都一樣，在中國(guó)也有很多這樣的廣告。

觀眾：我覺(jué)得影片帶有夢(mèng)幻色彩，但你卻把它放在北京這個(gè)非常具體的環(huán)境中，是不是也有自己的某種情結(jié)？

大冢龍治：現(xiàn)在的北京變化很大，很像70年代的日本，新舊交替，很多人只想得到新的東西，孩子也一樣。

觀眾：我想問(wèn)一下，這部影片花了多少錢？在哪些地方？

大冢龍治：一共……四萬(wàn)多吧。

觀眾:啊，有沒(méi)有超過(guò)預(yù)算？

大冢龍治：我在來(lái)中國(guó)之前已經(jīng)計(jì)劃好第二年拍攝一部電影，只是沒(méi)有想到會(huì)花這么多（笑）。

車馬費(fèi)，器材費(fèi)、演員、道具（租藍(lán)色卡車、買了一扇門），還有音樂(lè)，另外，我們的場(chǎng)地比較分散，在郊區(qū)的戲份也比較多，特別是在家里的夜戲，需要用到燈光……

觀眾：你們使用什么設(shè)備拍攝？

大冢龍治：我們用松下HVX200拍攝，這個(gè)設(shè)備的特點(diǎn)是可以用電影效果24P，現(xiàn)場(chǎng)調(diào)顏色的效果很好，在原色的選擇上很明確。另外，這款機(jī)器使用了萊卡鏡頭。

不過(guò)，我沒(méi)有使用P2和高清格式：P2卡容量太小，所以選擇用磁帶拍；但是用磁帶不可以拍高清模式，所以選擇了標(biāo)清。我期待以后出現(xiàn)可以方便使用的高清。

觀眾：現(xiàn)在中國(guó)的變化十分迅速，您以前在日本時(shí)一直在紀(jì)錄片領(lǐng)域工作，有沒(méi)有想過(guò)拍中國(guó)題材的紀(jì)錄片？

大冢龍治：現(xiàn)在沒(méi)有。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，紀(jì)錄片可以記錄眼前發(fā)生的事情，眼前發(fā)生的事情也重要，但是我想表現(xiàn)未來(lái)——現(xiàn)在的社會(huì)在以后會(huì)變成的樣子，《玲玲的花園》也是，表現(xiàn)新舊交替中的城市對(duì)孩子所產(chǎn)生的長(zhǎng)時(shí)間的影響，在以后的北京，好像玲玲這樣縮在自己的世界的孩子會(huì)越來(lái)越多。

現(xiàn)在的中國(guó)是“同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想”的中國(guó)，我期待看奧運(yùn)會(huì)之后每一個(gè)人的夢(mèng)想。

非經(jīng)驗(yàn)性的視覺(jué)探險(xiǎn)

—實(shí)驗(yàn)電影短片展

有學(xué)者認(rèn)為：電影傳入中國(guó)時(shí)，實(shí)驗(yàn)電影就是一個(gè)缺失的單元。

電影是被“發(fā)明”的，結(jié)合了技術(shù)的產(chǎn)物，電影早期是不斷的技術(shù)實(shí)驗(yàn)，同期歐洲藝術(shù)家啟動(dòng)了電影自身語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)，這也就是“實(shí)驗(yàn)電影”一詞最早的源頭了。西方及日本、韓國(guó)等地日益蓬勃，每年都有特色各異的實(shí)驗(yàn)電影節(jié)，然而中國(guó)，直到近二十年，才陸續(xù)出現(xiàn)了一些實(shí)驗(yàn)電影的探索者，可實(shí)驗(yàn)電影一詞仍不為眾人所熟知， 2000年后，在極少的獨(dú)立影像年展中出現(xiàn)過(guò)實(shí)驗(yàn)電影短片的分項(xiàng)，但至今沒(méi)有真正的純粹的中國(guó)實(shí)驗(yàn)電影節(jié)。

當(dāng)我們已經(jīng)習(xí)慣于觀賞有劇情的敘事電影后，對(duì)于非敘事電影感到陌生、甚至不歡迎，這足以肅殺了實(shí)驗(yàn)者的熱情。

那么，請(qǐng)讓我們跟隨實(shí)驗(yàn)電影進(jìn)行一次視覺(jué)的探險(xiǎn)吧！

國(guó)內(nèi)部分展映影片（詳細(xì)片目請(qǐng)關(guān)注大眾攝影大眾DV網(wǎng)站。）