網絡對局中除了經常有出人意表的具體局部手段，更不乏規(guī)模宏大的精妙構思，這其中應用頗廣的就是大模樣的構建。因為網絡對局的特性，大模樣作戰(zhàn)愈加顯得威力巨大，為各種層面水平的棋友們屢試不爽的得意武器。

“大模樣”是圍棋術語中內涵頗深的一個，字面意思平實易懂，內里卻洋溢著飛揚的霸氣。因為目標直指未知的廣闊中原，是嚴謹性雖略缺但創(chuàng)造思維澎湃的廣大棋迷的摯愛。凡是喜好大模樣的職業(yè)高手無不深受愛好者擁戴，因為每個人的內心深處都藏著一團理想，大模樣便是圍棋中的理想派。

最有代表性的“大模樣”宗師自然是“宇宙流”武宮正樹。他的三連星大陣是構筑大模樣的基本形，演繹出大量華麗棋局。尤其是武官正樹與趙治勛的對決，一位理想主義大師和一位現(xiàn)實主義大師各自以最本色的手法激情碰撞，留下一張又一張光耀棋史的棋譜。

參考譜一：這是兩位大師共同潑墨的最著名的圍棋畫卷之一。日本第九期棋圣戰(zhàn)挑戰(zhàn)賽第六局，三比二領先的挑戰(zhàn)者武宮正樹執(zhí)黑大戰(zhàn)衛(wèi)冕冠軍趙治勛。這局棋展現(xiàn)了兩人極強的個性，武宮正樹雄偉宏大的中原構思、趙治勛毫不妥協(xié)的實地戰(zhàn)術都發(fā)揮的淋漓盡致。到黑67大跳，浩渺宇宙已經構成，這樣漂亮至極的構想怎不令愛好者如癡如醉？

另一位大模樣高手是日本關西棋院的“異質宇宙流”苑田勇一，他張開大模樣的手法比武宮正樹更加露骨，對手幾乎完全沒有辦法阻止他的中原大陣。

參考譜二：這盤棋是1986年第十二期日本天元戰(zhàn)挑戰(zhàn)賽第四局，苑田勇一執(zhí)黑挑戰(zhàn)衛(wèi)冕的小林光一，請看黑棋讓對方避無可避的擴張手法。苑田一般并不走成三連星，而是從二連星開始布陣。11、13、17是極為漂亮的組合構思，19、21手法雖俗，卻是最有效的封鎖，27壓住正好和黑13一子配合成好形。白32在下邊打人，黑繼續(xù)取勢，然后走到45的飛鎮(zhèn)，一幅剛勁雄奇的大寫意躍然枰上。

成功構建大模樣需要極佳的才氣，而要讓大模樣的漂亮花蕊結成果實更需要非常強大的中后盤力量支撐。職業(yè)棋手中依靠大模樣作戰(zhàn)取得成功的并不多，天縱棋才如武宮正樹者，論日本國內比賽戰(zhàn)績，在六大超一流中也只得忝居未位，上面說的棋圣戰(zhàn)決賽最終遭趙治勛翻盤。而苑田勇一三度出戰(zhàn)天元決賽，一次挑戰(zhàn)小棋圣，全部失利，竟無大頭銜壓身。不過支撐棋士生命的并非表面的戰(zhàn)績，而是對圍棋的創(chuàng)造力。大模樣作戰(zhàn)之路雖然艱辛，卻從來不乏勇敢的嘗試者，日本現(xiàn)任棋圣山下敬吾、中國在網絡圍棋中人氣極高的年輕棋手甘思陽，他們都在用自己非凡的創(chuàng)造力向棋迷展示著圍棋的博大精深。

鋪墊似乎太多了些，實在是一談起大模樣就情不自禁。下面我們來看網絡圍棋高手的精彩大模樣。

實戰(zhàn)譜：這是日本網絡8段“kmkanamono”執(zhí)黑與中國“薩內蒂”8段的對局，日本8段為我們表演了日本本格派的大模樣構圖。

黑9先掛角是追求效率的一手—

變化圖一：如果白2小飛應，黑3、5走回左下完成定式，這樣因為白2遠了一路，A位的打人不那么嚴厲了。不過白棋就這樣照黑棋意圖行棋的情況也很多，白6守角，兩個角的實地非常扎實，白大可一戰(zhàn)。

白10大飛打破黑意圖，黑11也可以轉取實地—

變化圖二：黑1點角是很自然的一手，白6立有力，黑在二路走兩手后于13位拆，完全變成另外一種格局。

黑11走成三連星，左邊的幾手交換看成是先手便宜。白12掛角，黑13大飛，這是典型的大模樣擴張手法。白14應后，黑15立即繼續(xù)壓迫，讓我們想起武宮正樹先生另一局傳世名作—

參考譜三：這是第一屆富士通杯決賽武宮正樹執(zhí)黑與林海峰的對決，黑13、27的手法與本局如出一轍，黑35鎮(zhèn)，又一個“宇宙”形成了。

白16、18是與林海峰先生略有不同的處理手法，黑19、21輕靈，棋形顯得更富有彈性。

白22跳起是有大局的一手，也是我們分析的重點。白如果貪戀實地—

變化圖三：白1點角極大，也是這個形狀下最常見的一手。但黑2從這個方向擋之后到黑6飛，黑棋上下勢力遙相呼應，中腹形成深谷，行棋效率極為充分。

變化圖四：白1雙飛燕想使變化復雜一些。黑2就簡單尖出。白3點角，黑4還是從這邊擋，然后6位飛壓，黑棋仍是順風滿帆。黑6如果穩(wěn)健一些，走A位跳也不錯。

黑23必須在邊上應，被白于23位飛下是不可考慮的。白24拆兼夾是中規(guī)中矩的選擇，這里是構思的岔路口，有好幾種方案——

變化圖五：白1點3·三是多數(shù)職業(yè)棋手舍得不得不走的地方吧？角空總是誘人的，何況這里帶有試應手的意思。黑2必然，白3扳時，黑4從這個方向擋意在取先手。黑8鎮(zhèn)是好點，看起來黑的結構仍然很出色。不過與變化圖三比較，黑棋的飛鎮(zhèn)已經往后縮了兩路，白棋在角上安定，不需要再走上邊的開拆，白9掛入打散黑空，黑棋在上邊也沒有特別合適的選點，從心情上講，黑不太滿意。

變化圖六：黑4改從這邊扳下，看輕右邊的實空是好思路。白5.7活角很大，黑8夾，白外圍兩子成無根浮萍，黑棋局面生動。

白為了維持全局均衡，不肯點3·三，如果就此放置不走——

變化圖七：白1在左上砸釘是實地極大的一手，同時防止了黑進角轉換。黑2鎮(zhèn)仍是擴張模樣的好點，白3此時再拆，這樣的步調似乎更加自然順暢。黑棋于4位守，右邊大空也很醒目，這是看起來簡單實際很難把握的局面。

當然黑可以調整策略——

變化圖八：黑2夾擊，不拘泥于大模樣，謀求戰(zhàn)斗的主動權，黑也不錯。

變化圖七的白3如果先破黑空會立即形成戰(zhàn)斗局面——

變化圖九：黑2鎮(zhèn)時白3趕快破空顯得不夠沉著，黑棋不論怎么應付幾下，回到上邊4刺、6跳，攻擊白棋，白全局將陷入苦戰(zhàn)。

白棋還有一種一心遏制黑棋模樣的方案—

變化圖十：白1連著跳是繼續(xù)強調大局的一手，武宮正樹曾經站在白棋立場上用這手棋限制過黑棋的模樣。黑2大致還需要應，白3再拆，現(xiàn)在看不清楚是誰要做大模樣了。重視實地的棋手，白3也可以選擇A位的掛入或者贏接走B位點角，這樣黑棋的大模樣戰(zhàn)法就不易發(fā)揮巨大威力了。

實戰(zhàn)黑25尖后27靠是好次序，此際27靠住勝過29位單飛。黑棋從右邊到下邊再輻射到中原的勢力頗具光彩，大模樣雛形已成。寥寥20幾手，黑棋行棋自然，配置合理，形狀漂亮，確實很有日本圍棋本格派的味道。雖然沒有什么很特別的棋，但大模樣的構建不就是要這樣行云流水的感覺嗎？

全譜：后面白棋打入黑陣，竟然拔掉黑棋一串。黑棋似乎又要重蹈日本棋手戰(zhàn)斗力不足的覆轍。但“kmkanamono”8段奮起直追，最后勝出六目半。使開局的漂亮大模樣構思有花有果。