陳逸飛從美國(guó)回國(guó)的創(chuàng)作，分別經(jīng)歷了“海上舊夢(mèng)系列”、“西藏系列”和視覺藝術(shù)拓展三個(gè)階段，1994年創(chuàng)作的《山地風(fēng)》描繪了山地的秉性、大風(fēng)的氣質(zhì)、生活的激情和精神的高亢。1995年又創(chuàng)作了《母親》、《戀歌》、《龍眼》、《晨曦》、《父與子》、《藏族人家》、《藍(lán)色的運(yùn)河》、《神廟》等一系列描繪雪域高原的作品。陳逸飛與雪域高原有著深情厚意，多次來到藏北，為時(shí)空的蒼茫而傾倒，為歲月的深沉而詠吟，為風(fēng)情的豪爽而感慨，為根系的久遠(yuǎn)而震撼。在藏北，他領(lǐng)略了藏族母親的無私奉獻(xiàn)、藏族父親的人格魅力、藏族老人的堅(jiān)忍不拔以及藏族牧人的勃發(fā)熱烈，那里還有冬夜里悄然積聚的晨曦，有寒風(fēng)中迎面而來的暖流，有傳承中躍然而起的原創(chuàng)，有堅(jiān)毅中結(jié)伴而行的豁達(dá)。

正是這深厚的高原文化情結(jié)，給予了陳逸飛持之以恒的創(chuàng)作動(dòng)力。幾乎“西藏系列”的每一幅作品都有一面墻那么大，粗獷豪邁，充滿現(xiàn)代感，畫中人物栩栩如生呼之欲出。陳逸飛先生曾說：“畫西藏風(fēng)情由來已久了，我在80年代就畫過。80年代后期我去了西藏。西藏是個(gè)離天最近、有神山圣水的地方，是一塊凈土，民族特性渾厚，民風(fēng)淳樸，有一種回歸自然的感覺。”他還說：“藏族是最入畫的民族，人的線條、皮膚、服裝、服飾都具有強(qiáng)烈的個(gè)性，這一切都給藝術(shù)家提供了非常好的載體。這不是獵奇，而是美感、個(gè)性，使藝術(shù)家傾倒。”

《龍眼》是陳逸飛“西藏系列”中最具特點(diǎn)的作品，他采用特寫鏡頭的方式，滿幅僅畫一個(gè)頭，使構(gòu)圖顯得格外飽滿。陳逸飛更用飽含激情的大筆觸和大色塊，刻畫出飽經(jīng)滄桑的老人純真與善良，凸顯了藏民的原始、質(zhì)樸、野性、粗獷、空靈和神秘，不僅強(qiáng)烈地表現(xiàn)了藏民的人性化的情感，也描繪出了他們世界粗獷純樸的真實(shí)。這些作品雖然在風(fēng)格上一反他此前作品的柔謐甜美、細(xì)膩精致，而趨于粗獷豪邁、渾厚壯美，在形式上顯示出圓滿的技藝、老練的筆觸、新穎的構(gòu)圖，在色彩上表現(xiàn)出輝煌的戲劇性的對(duì)比效果。

對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作，陳先生是一個(gè)認(rèn)真的人。藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的每一次改變，都需要畫家投入大量的創(chuàng)作激情與精力，使作品能夠達(dá)到自己的要求?！洱堁邸分凶⑷肓水嫾蚁喈?dāng)大的創(chuàng)作激情，具體體現(xiàn)在色彩的運(yùn)用和大刀闊斧的筆觸上。畫面上有著雕刻般效果皺紋的藏族老漢，他那雙炯炯有神、目光如電的雙眼使人尤感震撼，久久留在人的記憶中，揮之不去。單純從視覺震撼力來講，縱觀中國(guó)油畫史，只有羅中立的《父親》可以與之媲美。在藝術(shù)上，陳逸飛一直保持著浪漫主義風(fēng)格、雕塑般的凸現(xiàn)能力和刪繁就簡(jiǎn)的聚焦水平，再加上他那種浪漫的民族主義情懷，造就了其獨(dú)特的“油畫標(biāo)簽”?！洱堁邸芳词巧钌罾佑羞@種標(biāo)簽的作品。

《龍眼》參展記錄：

1996/12-1997/1：陳逸飛回顧展，

上海博物館

1997/2-3：陳逸飛回顧展，北京中國(guó)美術(shù)館

1997：參加中國(guó)政府(文化部)首次組織

參展的威尼斯雙年展(Venice Biennale)

1998：Premiere Exposition en France，

法國(guó)Musee Granet

2005：陳逸飛紀(jì)念展，英國(guó)倫敦

收藏檔案：

由藏家直接購(gòu)自陳逸飛先生的經(jīng)紀(jì)畫廊

倫敦馬爾博洛畫廊。（Marlborough London）

出版物：

《陳逸飛回顧展》，馬爾博洛畫廊出版。

《紀(jì)念陳逸飛——陳逸飛精品集》，

馬爾博洛畫廊出版。

為威尼斯雙年展出版的畫冊(cè)，

意大利Electa出版。

為法國(guó)第一博覽會(huì)展覽所出版的

《陳逸飛作品集》，馬爾博洛畫廊出版。