全球在飽受今夏熱浪蹂躪之時，美國資深藝術(shù)類雜志ARTnews（《藝術(shù)新聞》）以封面整版的關(guān)注度熱辣推出年度頂尖收藏家200強大名單，作為新一輪全球范圍的骨灰級收藏家的排行特刊，這份榜單必將再次波及2007年全球藝術(shù)市場的熱潮！

ARTnews的類似評選已有逾16年的經(jīng)驗，歷年都會有10人左右的調(diào)整，而與十年前的名單相比較，有過半的收藏家將在新名單中遭淘汰或換人，“這是收藏家核心隊伍逐漸進(jìn)行的進(jìn)出行為。”這種戲劇性變化另一方面顯示出將有新的面孔在藝術(shù)市場上出現(xiàn)。

歷年名列榜單前茅的前十位藏家得以“側(cè)身”藝術(shù)市場“金字塔”頂端的top群體，這些終極藏家每年花費約1億美元以上資金用于藝術(shù)品的收藏及投資，而在今年這期200強大單中，前5席都來自美國：首先是來自洛杉磯的Edythe L.and Eli Broad，他的收藏主營當(dāng)代藝術(shù)；第二位來自康涅狄格州的Steven Cohen，收藏主營印象派藝術(shù)和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品；第三位來自芝加哥的Anne and Kenneth C，Griffin，他的收藏主營為印象派及后印象派藝術(shù)；第四位來自常居紐約、科羅拉多州及弗羅里達(dá)州Marie-Josée and Henry R.Kravis，主要收藏早期大師素描繪畫以及印象派藝術(shù)、20世紀(jì)藝術(shù)、法國家具藝術(shù)；位列第五的是常居紐約、華盛頓特區(qū)及棕櫚海灘的Jo Carole and Ronald S.Lauder，他的收藏主營為早期大師和19至20世紀(jì)澳大利亞藝術(shù)。后5席包括有三位歐洲藏家和兩位美國人，第六位的Sammy Ofer來自英國倫敦，其收藏主體為印象派藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)；第七位是法國巴黎的Franccedil;ois Pinault，他的收藏主營為當(dāng)代藝術(shù)；而第八位則是赫赫有名的來自英國倫敦的薩奇（Charles Saatchi），他作為英國YBA群體的“推手”，更在今年把他的全球藝術(shù)網(wǎng)站開設(shè)出中國站以吸引到東亞的關(guān)注；此后的兩位同樣來自美國，馬里蘭州波拖馬可河的Mitchell Rales及常居舊金山及加利福尼亞州阿瑟頓的Helen and Charles Schwab，兩人收藏的趣味以現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)為主。

細(xì)分來看，全球范圍內(nèi)美籍藏家占據(jù)著榜單的50%，共為107人；而歐洲藏家列次席，為68人，歐美地域共占總?cè)脒x人數(shù)的88%。除以西方集團(tuán)為主導(dǎo)的收藏群體外，南美區(qū)共有12位藏家入選，位列第三，加拿大地區(qū)則為4人入選，澳大利亞排在最末，僅2人名列榜單。

相較去年200強排行中僅有三位亞洲區(qū)的藏家入圍，2007年新榜單中亞洲收藏家增加到5人，其中日籍占兩席，韓國、中國香港及臺灣地區(qū)各一人。日籍藏家福武總一郎是繼去年進(jìn)榜后的再次入選，他現(xiàn)年62歲，為百美世 (Benesse Corp) 集團(tuán)總裁，也是本直島美術(shù)館的創(chuàng)辦人，他位列2006年福布斯億萬富豪排行第754位，身價逾13#8239;億美元。而韓國阿拉里奧畫廊創(chuàng)辦人金昌一與中國臺灣收藏家黃崇仁同樣是繼去年再次入圍。金昌一，現(xiàn)年#8239;55歲，在韓國擁有高速汽車站、百貨公司、多功能電影院等龐大經(jīng)濟實業(yè)，是全球當(dāng)代藝術(shù)（英國、德國當(dāng)代藝術(shù)）的熱忱追捧者；中國臺籍藏家黃崇仁身為力晶、力廣電子的董事長，是臺灣IT產(chǎn)業(yè)的“大佬”。此外，新入榜的香港大藏家劉鑾雄，為香港地產(chǎn)巨富，現(xiàn)年55歲，他在2006年福布斯億萬富豪排行中位列451位，身價17億美元，他之前一直偏重古董類的收藏，但在2006年11月15日美國紐約佳士得舉行的“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”專場拍賣中，劉鑾雄以1737.6萬美元(約1.355億港元)購得已故安迪·沃霍《毛澤東》肖像畫，一舉創(chuàng)下安迪·沃霍作品拍賣新紀(jì)錄，因其壯舉“驚艷”為亞洲區(qū)當(dāng)代藝術(shù)品頂級藏家之一，實為名至榮歸。

從收藏品類來看，各大洲地域收藏家因個人趣味而體系各異，但總攬后亦可見，其一、多以本土或民族藝術(shù)為主要收羅對象；其二、對現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)的共同興趣顯然已成為全球化的收藏趨向！

除這些全球頂級人物外，綜觀200強榜單，近年來在中國藝術(shù)市場叱咤風(fēng)云的瑞士人烏利·?？?Uli Sigg)，全然不見其蹤影！此外，雖說現(xiàn)今中國區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)火熱朝天，紐約蘇富比及香港佳士得連續(xù)拍賣中國當(dāng)代版塊，得以屢創(chuàng)佳績，而在200強名單中，西方頂級藏家中沒有一人是以中國當(dāng)代藝術(shù)為主體進(jìn)行系統(tǒng)收藏，顯然中國當(dāng)代藝術(shù)版塊作為一注“新股”是以散客收藏為主，同樣可推斷其海外收藏群體以中下游層面居多，而高端的“客戶群”對中國當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)可度還在考量之中，而僅靠幾次“海外上市”式的國際拍賣來操盤，除吸引到媒體眼球外，還遠(yuǎn)未觸及全球主流收藏群體的資金“奶酪”。

因而可見，長遠(yuǎn)趨勢下的中國當(dāng)代藝術(shù)版塊在全球藝術(shù)市場中還處于導(dǎo)入的初階，這不僅要靠大陸藝術(shù)家、策展機制與評論體系的海外延伸，更依靠著藝術(shù)體制、專業(yè)市場及咨詢、藝術(shù)基金、收藏展覽機構(gòu)的良性互動，而以北京的藝術(shù)市場為典型的藝術(shù)創(chuàng)新力及流通交易的“泡沫化”態(tài)勢，一如國家經(jīng)濟“局部過熱”之癥，急需一貼“適度降溫”來治療“藝術(shù)高燒”。而今后中國本土藝術(shù)隨著國力的日隆，必將培育出本土的“藝術(shù)大腕”來反饋于國內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)收藏，如私人收藏家管藝等，而眾多民營美術(shù)館、大型畫廊等相關(guān)藝術(shù)機構(gòu)及私人基金會同樣可能是培育未來國內(nèi)頂尖藏家的“策源地”。

相信到下個年度重新排行的200強頂級收藏家榜單中又將呈現(xiàn)出未來一年內(nèi)全球藝術(shù)生態(tài)中最具影響力的一撮人的最新動向，而這些頂尖國際藝術(shù)買家沒準(zhǔn)已經(jīng)與我們擦身而過，在九月份開幕的上海藝博會國際當(dāng)代展（ShContemporary）及“藝術(shù)北京”博覽會（ARTbeijing）vip現(xiàn)場就是這些“大佬”們親臨的下一站！