要談幾本書與雜志是比較困難的，讀書原本是個人的事情，對于處于豐富變動、沒有定論的當(dāng)代藝術(shù)圈尤其如此。大家一般是習(xí)于讀圖少讀書了，讀過一點(diǎn)，或是也可謂為資深的策展人、批評家也往往充滿爭議。歷史只有隔上一定時空距離，經(jīng)沉淀，也許方能辨清。然而，書還是要讀，不學(xué)習(xí)無以進(jìn)，在看似簡單浮華的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域其實(shí)也是如此。如果只讀一本當(dāng)代藝術(shù)批評的書入門，我會選擇易英的《學(xué)院的黃昏》（湖南美術(shù)出版社，2001年版）。易老師原本油畫專業(yè)出身，書里有油畫的知識、20世紀(jì)80年代以來的新潮美術(shù)動向，字里行間流露出90年代初中期激昂的當(dāng)代藝術(shù)情緒，很是感染人?？傮w來說，這是一本正統(tǒng)的美術(shù)批評論集，不是靠才情，靠的是扎實(shí)與見識。我大學(xué)時當(dāng)代藝術(shù)的啟蒙，靠的就是易老師的課，后來的這本書比聽課更系統(tǒng)一些。相對而言，尹吉男的《獨(dú)自叩們》、《后娘主義》是見才情且好讀的，這是兩本個人化近距離觀看中國當(dāng)代文化與美術(shù)的文集。陳丹青的《退步集》文字感也很好，談到美術(shù)、攝影、建筑等，視野也是比較寬闊的。

巫鴻主編的《重新解讀：中國實(shí)驗藝術(shù)十年1990—2000》（展覽圖錄，2002年）對中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行了再整理與梳理，分門類進(jìn)行了討論，一看就是藝術(shù)史專業(yè)出身者所為，利于他人使用、研究。而呂澎、易丹的《中國現(xiàn)代藝術(shù)史1979－1989》（湖南美術(shù)，1992年版）、呂澎《中國當(dāng)代藝術(shù)史1990－1999》（湖南美術(shù)，2000年版）、呂澎《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》（北京大學(xué)出版社，2006年）資料翔實(shí)可用。

趙力、余丁編著的《中國油畫文獻(xiàn)1542－2000》（湖南美術(shù)，2002年版），涵蓋年代更廣，搜羅了豐富的文、圖，可以作為工具書來用，較為全面。對于研究者來說，這一本應(yīng)當(dāng)是最好用的。

《世界美術(shù)》也是易英擔(dān)任主編，這是一本關(guān)注當(dāng)代國際藝壇動態(tài)的學(xué)術(shù)季刊。大學(xué)一年級的時候翻閱，看不懂，只覺內(nèi)容亂七八糟，不若先前它介紹達(dá)·芬奇、倫勃朗、凡·高這些古典大師的時候好。后來慢慢看懂一些，才覺受益。倫勃朗固然好，然而，當(dāng)代藝術(shù)才是屬于我們現(xiàn)在的，是活力與創(chuàng)造的所在。未必贊同所有內(nèi)容，至少了解外界信息，不閉塞。雜志類里《藝術(shù)當(dāng)代》是關(guān)注國內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)前沿動態(tài)的學(xué)術(shù)性月刊?！秇i藝術(shù)》內(nèi)容零碎時尚而八卦，很像當(dāng)代藝術(shù)的樣子，不確定、顛覆、良莠并存，語言則極為口語化，封面會給你打上大大的標(biāo)題——“該死的秋拍又來了”，對于學(xué)院派來說，無論如何也干不出來?！端囆g(shù)財經(jīng)》躍出了藝術(shù)界的狹小圈子，是給成功者、財經(jīng)人士看的雜志，有學(xué)術(shù)界的情況、展覽動態(tài)、財經(jīng)分析、收藏拍賣介紹等，每期還會找出一個中心話題，往往是近期業(yè)界眼球所在的深度分析。

羅列并不多，因為我覺看書精讀一兩本就行，太多根本不可能讀，我也未曾多讀。有可能的話，還可看點(diǎn)古文，很養(yǎng)人，閱讀時會發(fā)現(xiàn)其間充滿了形式感，語言富有彈性，還有些文字流露出中國獨(dú)特的想象力，這些往往不被關(guān)注了，其實(shí)同當(dāng)代藝術(shù)也相通。藝術(shù)原本是豐富積淀后、最高修養(yǎng)層次的事，是小眾的，是跟人的個體發(fā)生關(guān)系的，切勿為之受累。為之怡情，為之張揚(yáng)自我，為之觸動內(nèi)心，這是讀書品藝的關(guān)鍵所在。