摘要：作為屋頂?shù)慕ㄖ暗谖辶⒚妗毙螒B(tài)是建筑師在建筑創(chuàng)作中投入精力最多的一部分工作?！暗谖辶⒚妗钡男螒B(tài)設(shè)計不是孤立的創(chuàng)作，而是多方面因素共同促成的。本文從宏觀、中觀、微觀三個層面來分析建筑創(chuàng)作中“第五立面”設(shè)計遇到的問題。其中，宏觀分析是指從建筑所處的基地環(huán)境入手，中觀分析是指從建筑形體出發(fā)，微觀分析是指建筑形式本身而言。關(guān)鍵詞：“第五立面”；交接；空間連續(xù)；建筑形態(tài)；形體塑造

中圖分類號：TU231 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008－0422(2007)09－0010－05

屋頂作為建筑整體不可分割的組成部分，它的出現(xiàn)、發(fā)展完全是以滿足人類生活需要為出發(fā)點的，帶有明確的物質(zhì)功能。同時，它又是建筑整體形象的重要組成部分，其形態(tài)設(shè)計的好壞直接影響到建筑的美丑，因此常常被人們比喻為建筑的“第五立面”。從原始的房屋形式到科學(xué)技術(shù)不斷進步的今天，人們對建筑的探索從沒有停止過，建筑“第五立面”的形式也是處在不斷探索的過程中。

當(dāng)今建筑屋頂?shù)脑O(shè)計在一定程度上擺脫了結(jié)構(gòu)與材料的絕對束縛，形態(tài)已由構(gòu)圖中心變?yōu)榉挠诮ㄖw塑造，在設(shè)計方面也出現(xiàn)了新內(nèi)容、新視角，這就迫使建筑師們的視野必須更加開闊，在建筑“第五立面”設(shè)計中進行多方面綜合考慮。

1 環(huán)境因素的制約

一幢建筑是存在于某一特定環(huán)境中的，建筑設(shè)計所要解決的問題不僅僅是單體設(shè)計，而是要創(chuàng)造人類生活的整體空間：建筑頂部設(shè)計作為建筑設(shè)計中不可分割的一部分，同樣也不能被孤立的思考，需要講求與整體環(huán)境的連續(xù)性。當(dāng)我們評價一幢建筑“第五立面”設(shè)計是否成功的時候，不但要看它自身的形態(tài)是否恰當(dāng)，而且要從基地的特點人手，看它是不是與周邊環(huán)境的關(guān)系相協(xié)調(diào)。

1．1 輪廓的交接

建筑的頂部輪廓線表現(xiàn)了它與天空的交接形式，這種交接往往具有豐富的變化形式。輪廓線的形式一方面體現(xiàn)了建筑的某種姿態(tài)，另一方面則關(guān)系到其頂部形象在背景中的顯現(xiàn)。交錯和起伏的輪廓線往往充滿了上升和下降的變化，形成建筑頂部和天空的上下交織、融合的效果。在漫長的城市發(fā)展過程中，建筑頂部的輪廓就組成一道特殊景觀——城市的天際線，屋頂所處的位置、體量、高度都對天際線起著重要的作用，包括審美上對城市空間的連續(xù)性、虛實關(guān)系、協(xié)調(diào)性和層次感的影響。

但建筑單體輪廓線設(shè)計的豐富不代表著天際線的優(yōu)美，所以應(yīng)當(dāng)明確建筑在基地環(huán)境中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?。位于視線焦點的建筑物，其頂部的形狀、尺度、風(fēng)格都需要經(jīng)過仔細(xì)的推敲，以確保它在天際線上的控制地位。作為“配角”建筑的屋頂在設(shè)計時也應(yīng)當(dāng)考慮到相互關(guān)系，不能夠喧賓奪主。在輪廓線的設(shè)計過程中，建筑師還應(yīng)當(dāng)注意視線對屋頂?shù)挠绊憽Ｌ貏e是在城市環(huán)境為主的基地中。

1．2 空間的連續(xù)

現(xiàn)代城市設(shè)計和建筑設(shè)計都以實體和空間為兩個基本要素。城市中的各種實體即建筑物、構(gòu)筑物、道路、樹木等構(gòu)成了城市物質(zhì)環(huán)境，而城市空間就是由這些實體組成的外部空間。為了保持外部空間的連續(xù)性，應(yīng)當(dāng)注意周圍建筑的風(fēng)格、形態(tài)和氣氛對建筑頂部設(shè)計的影響。

城市環(huán)境的情況千差萬別，做設(shè)計必須具體問題具體分析。設(shè)計之前先要判斷一下，周圍建筑的風(fēng)格、形態(tài)等因素是否值得尊重。如果值得尊重，可以有兩種方法來處理，一種是刻板的從周圍環(huán)境中將建筑要素復(fù)制下來，達到一種“和諧”，當(dāng)然這種所謂的“和諧”是一種消極的處理方式：另一種是用全新的形式來喚起，甚至提高現(xiàn)存建筑的視覺品位。無論是哪一種方法，最終都要建立一種頗具說服力的視覺關(guān)系。

例如，當(dāng)建筑濱水而建時，其頂部的設(shè)計會以水面的大小，形態(tài)、倒影、觀察點的位置、距離和方向為依據(jù)的。就設(shè)計手法而言，在臨水的建筑中通常會采用擬態(tài)和退臺等方法。擬態(tài)的設(shè)計手法是采用柔和的曲線或是模仿船、帆、水鳥等人們熟知的一些形象。從而引起聯(lián)想，緊扣“水”的主題。

2 建筑整體的協(xié)同

屋頂是建筑實體中不可分割的一部分，它與建筑整體之間關(guān)系的問題決定著其設(shè)計的處理手法。在建筑創(chuàng)作中我們的任務(wù)就是如何把建筑的諸多要素有機地結(jié)合在一起，形成有機的整體。為了設(shè)計出有新意的建筑，必須進行整體的、全面地統(tǒng)籌。

2．1 比例與尺度的協(xié)同

比例是指一個建筑形式和空間的實際尺寸之間的數(shù)學(xué)關(guān)系，而尺度則是我們?nèi)绾卧诤推渌问较啾戎腥タ匆粋€建筑要素或空間的大小。

我們觀察一個建筑要素大小的時候，往往會用它同周圍已知大小尺度的要素做比較。例如現(xiàn)在許多地方興建的微縮景觀，盡管把一些“著名建筑”做的有模有樣，卻不能給人藝術(shù)上的震撼，究其原因就是尺度上出了問題。

建筑頂部也是建筑組成部分，它的尺度問題也十分重要。尺度處理不同對建筑整體尺度產(chǎn)生的作用也是不同的。例如城市中的公共建筑往往需要較大尺度的頂來配合它宏偉的氣勢，而在民居中，即使在平面上的占地規(guī)模類似，卻往往采用組合的屋頂形式，使得建筑平易近人，富有生活氣息。

2．2 形體的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)

在建筑形體中，頂與建筑的其他要素既有區(qū)別又有聯(lián)系。它們之間是對立統(tǒng)一的關(guān)系，集中表現(xiàn)就是“和諧”。應(yīng)當(dāng)指出，和諧的本質(zhì)并非是形式要素間消極的、簡單的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，而是相互排斥的要素有機地結(jié)合在一起。

比如，對比就是屋頂與建筑形體之間保持和諧的一種方法，主要是強調(diào)頂部與其他建筑要素之間不同性質(zhì)的對照。這使建筑“第五立面”的造型產(chǎn)生生動的效果，富有活力。對比的方法使人的視覺感官興奮，容易成為視覺的焦點。例如，郎香教堂的屋頂采用低明度的色彩，與高明度的墻面產(chǎn)生對比。與對比相反，建筑頂部的形態(tài)設(shè)計還可以強調(diào)與建筑形體中其它要素的共同點，使許多不同的要素有機地聯(lián)系在一起，例如倫敦市政廳，頂部與墻體從上到下漸變，不斷重復(fù)的橫線條，產(chǎn)生了統(tǒng)一的效果。此外，節(jié)奏和韻律也是建筑頂部與建筑形體之間取得和諧的一種方式。

例如丹下健三設(shè)計的代代木體育館，屋頂與側(cè)墻的采光窗采用旋轉(zhuǎn)形式的韻律，不但統(tǒng)一協(xié)調(diào)，而且產(chǎn)生了特殊的情趣。

3 建筑形態(tài)的塑造

3．1 體量造型方面

傳統(tǒng)建筑的屋頂和建筑的形體一樣，通常由簡單的基本幾何體構(gòu)成。而現(xiàn)代建筑往往通過把這些基本幾何體進行變異和體塊組合以及綜合運用，創(chuàng)造豐富的形體。同時對基本幾何體在建筑“第五立面”造型中的應(yīng)用也有了很大的發(fā)展。

3．1．1 原形

格式塔心理學(xué)的觀點認(rèn)為，人的大腦知覺對于體形簡單而完整，輪廓清晰的造型有強烈的識別力。對于復(fù)雜的形體，有著簡化抽象，把它理解為規(guī)則單一形的趨勢，視覺具有對客觀事物簡化的功能。

在建筑頂部的設(shè)計過程中，其形態(tài)為了適應(yīng)視覺簡化功能的需要，力求完整與純凈。也就是屋頂可以處理成一個完整的幾何體，或是其頂部與建筑整體成為一個幾何體。如北京的國家大劇院，它是一個簡潔而純凈的橢球體，給人以深刻的印象，這也許是它能從眾多競賽方案中脫穎而出的原因吧。

3．1．2 構(gòu)成

在建筑設(shè)計過程中，建筑師往往通過重新排列或變異建筑形式單元，以求得多變和復(fù)雜的造型。這是因為視知覺不但具有快速發(fā)現(xiàn)客觀事物的功能，同時還具有不斷發(fā)現(xiàn)新事物的功能。建筑師在建筑頂部的設(shè)計中，經(jīng)過多層次的組織，在造型和空間做到統(tǒng)一變化、有起有伏，這樣才會使視直覺感到愉快，不平直乏味，建筑“第五立面”形象也會富有新意。例如，上海環(huán)球金融中心整個建筑由下至上逐漸收分，在接近頂端時一個孔洞橫穿樓身，不但減少了風(fēng)荷載，而且成為了良好的觀光場所，同時令建筑的形象與眾不同。

有時在一個整體中，建筑師用削切其中部分體積的方法來進行變化。根據(jù)不同的消減程度，形式可以保持它原來的本性，或者變化成為其他種類。削切后會使建筑頂部一定的傾向性，富有動勢，由于傾斜的屋頂大大偏離了它通常具有的水平方向穩(wěn)定感。在建筑設(shè)計的處理時會利用這種特性來重點處理人口等部位。

另外，對于一些體量關(guān)系明確的建筑，幾個形體之間互相咬合或嵌入，形成交錯的建筑頂部，在構(gòu)圖組合中相互的穿插，加強了彼此的聯(lián)系。交錯的效果往往與方向有關(guān)，相似的方向(尤其是水平線)則強化了彼此延伸和滲透，互相交融，更好地組成一個整體。

此外，由于反復(fù)地使用同一形象或構(gòu)件，會加深人們對建筑形象的認(rèn)識，因此建筑師經(jīng)常使用某種母題重復(fù)方法來表達建筑的思想和內(nèi)涵。建筑師往往利用視覺重復(fù)印象的這一規(guī)律和特點，從頂部造型的整體到局部，從不同的視角對設(shè)計進行推敲，力求經(jīng)受的住視覺反復(fù)注視的考驗，從始至終給人以良性的視覺印象。

例如路易斯·康設(shè)計的肯貝爾藝術(shù)博物館，采用了組合元的方式，即以一組標(biāo)準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)元組合成美術(shù)館的各個空間，美術(shù)館在外觀上不斷重復(fù)拱形屋頂，給人的印象極為深刻。貝聿銘設(shè)計的香港中國銀行大廈，從平面到立面不斷重復(fù)三角形的母題，四個不同高度但是形態(tài)一致的屋頂十分挺拔，成為了香港標(biāo)志性建筑之一。

但是，在科技、文化高度發(fā)展的今天，許多新的形式迅速發(fā)展起來，傳統(tǒng)的構(gòu)型手段已經(jīng)不能夠滿足一些前衛(wèi)建筑師創(chuàng)造的需要。所以設(shè)計者通過把標(biāo)準(zhǔn)的幾何體塊進行扭曲、彎曲等變形，甚至通過計算機的高科技等高科技手段來獲得神奇、夸張的形象來。屋頂作為造型的主要元素，同樣也會被設(shè)計的完全拋棄幾何形態(tài)，向不規(guī)則，無規(guī)律可循的自由狀態(tài)發(fā)展。如蓋里的作品——畢爾巴鄂古根海姆博物館。除了標(biāo)準(zhǔn)幾何體的變形之外，還有一種變形方式——古人留下的許多優(yōu)美建筑語匯，雖然那時的材料及施工方法都與今天的差別很大。若要使用這些符號，就必須對古代的形式加以提純變形，重新組織，形成新的、合乎時代的語言。例如貝聿銘在法國盧浮宮擴建工程中設(shè)計的玻璃錐頂，所用材料就再不僅局限于使用石材，突破了金字塔的封閉感，同時又解決了采光等技術(shù)問題。

3．1．3 附加

附加物通常是一些具有實際功能作用的構(gòu)件，比如天窗、老虎窗、設(shè)備間、采光塔等等。對于高層建筑物來說，電梯機房、高位水箱的設(shè)備用房是必不可少的，特別是電梯機房，根據(jù)電梯安裝要求，必須置于最高樓層的電梯井上面。對于這些非屋頂造型的本身附加物，在設(shè)計過程中不可回避，只能當(dāng)作積極的屋頂造型要素來考慮。例如許多高層住宅建筑的機房及水箱間都做了簡單的修飾，既有美化的作用，又能提高建筑的可識別性。

3．2 面的形態(tài)方面

3．2．1 并置

屋頂?shù)拿嬗袝r會以雙層形式出現(xiàn)，其中外層面常常被虛化，人們可以透過表層看到內(nèi)層屋頂?shù)男螒B(tài)。外層屋面只對屋頂?shù)耐獠靠臻g起作用，不影響室內(nèi)空間。經(jīng)虛化處理以后的層面體量感大大削弱，與天空的界限變得模糊而且互相滲透，圖底關(guān)系十分曖昧。這樣的屋頂很類似于“兩層皮”的做法，常用于與舊建筑的協(xié)調(diào)，或是對舊建筑區(qū)里傳統(tǒng)風(fēng)格進行保留。

3．2．2 融合

在人們傳統(tǒng)的意識中，屋頂作為建筑圍合體中的頂界面，它具有明確的特征，不論屋頂是平頂還是坡頂，都與四周的墻面有明顯的交待，檐部自然擔(dān)當(dāng)了屋頂與墻面的過渡任務(wù)。但是現(xiàn)在有些建筑在這個基礎(chǔ)上有了變異，把傳統(tǒng)意義上的屋頂與墻體融為一體，形成了新的空間圍合形態(tài)，也就是說建筑的五個面模糊了。而且有些建筑的屋頂幾乎與地面融為一體，上面覆蓋著植被，似乎又回到了原始狀態(tài)。這種形態(tài)看似回到了原始狀態(tài)，實際上是技術(shù)與人們審美觀變化的結(jié)果。

4 結(jié)語

建筑“第五立面”形態(tài)的設(shè)計不能被孤立地考慮，周圍的環(huán)境對屋頂形態(tài)起著制約作用。同時，它作為建筑整體中的一部分，又與建筑形體的比例尺度關(guān)系，以及風(fēng)格的協(xié)調(diào)與否有著密切的關(guān)系。建筑師在建筑“第五立面”設(shè)計中，綜合多方面因素的前提下，正通過各種方式的構(gòu)成演化出豐富的“第五立面”形體。