舞蹈編排和表演是女子自由體操中的亮點(diǎn)，通過(guò)它人們或能欣賞到遠(yuǎn)古的神話，或能體驗(yàn)到各民族的風(fēng)情，或能感受到現(xiàn)代與時(shí)尚藝術(shù)的熱辣……觀眾會(huì)隨之群情激蕩，裁判的心跳也會(huì)隨之加快，最后不由自主地讓手中的筆在評(píng)分表上“跟著感覺走”。盡管舞蹈編排在自由體操比賽的分值中占不到10％，但當(dāng)勝負(fù)天平的兩端被同等難度價(jià)值的動(dòng)作搞得難分高下時(shí)，它足以改變天平的傾斜度。

近年來(lái)，中國(guó)女隊(duì)在自由體操項(xiàng)目上取得重大突破，不僅培養(yǎng)出了新世界冠軍程菲，她們的舞蹈編排和表現(xiàn)水平也得到世界各國(guó)的稱贊。水過(guò)，外界有人卻認(rèn)為：在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，中國(guó)女子自由體操的舞蹈編排和表現(xiàn)在國(guó)際比賽中缺乏美感，處于劣勢(shì)，只是在法國(guó)舞蹈老師來(lái)華執(zhí)教后才有了質(zhì)的飛躍。

果真如此嗎?

歷史上不乏亮點(diǎn)

翻開早已被人們淡忘的歷史，我們可以看到中國(guó)女子自由體操在舞蹈編排上不乏輝煌的成績(jī)。

上世紀(jì)80年代，一位在國(guó)際體操界大名鼎鼎的中國(guó)運(yùn)動(dòng)員在多次重大國(guó)際比賽中先后采用了三種不同風(fēng)格的舞蹈編排：以《畢加索》為背景音樂(lè)的現(xiàn)代舞風(fēng)格、以桑巴舞曲伴奏的拉丁舞風(fēng)格和以中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)《黃河》為背景的民族舞風(fēng)格。加上高難度技巧空翻，她在連續(xù)兩屆的亞運(yùn)會(huì)上獲得10分的滿分。1985年，在莫斯科舉行的第1屆世界友好運(yùn)動(dòng)會(huì)上，她仿用蘇聯(lián)木雕娃娃“瑪特列什卡”的藝術(shù)造型，獲得了最佳編排表演獎(jiǎng)。這個(gè)運(yùn)動(dòng)員就是被稱為“東方小燕子”的陳翠婷，而為她傾力打造這三套舞蹈藝術(shù)精品的就是在中國(guó)體操隊(duì)工作了40多年，曾經(jīng)為戚玉芳、王維儉、馬燕紅等幾代運(yùn)動(dòng)員編排過(guò)自由體操的舞蹈老師劉全謹(jǐn)。

劉全謹(jǐn)畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，是芭蕾舞演員出身。最初他曾簡(jiǎn)單地認(rèn)為：舞蹈+體操就是自由體操的編排。但在實(shí)踐中他慢慢認(rèn)識(shí)到體操與舞蹈是水乳交融的關(guān)系，舞蹈編排體現(xiàn)的是一種民族文化和運(yùn)動(dòng)員的個(gè)性風(fēng)格。劉老師終其一生為中國(guó)體操女隊(duì)編舞，努力發(fā)揮中國(guó)姑娘在舞蹈動(dòng)作上柔美、細(xì)膩的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)。他的教學(xué)也以嚴(yán)謹(jǐn)著稱，尤其對(duì)于運(yùn)動(dòng)員形體的要求近乎苛刻。他通過(guò)研究女性關(guān)節(jié)結(jié)構(gòu)的生理特點(diǎn)發(fā)現(xiàn)：運(yùn)動(dòng)員的“自覺形象”與“客觀形象”存在差距。比如一個(gè)側(cè)平舉，按要求手臂應(yīng)與地面平行，肘關(guān)節(jié)既不能屈也不能過(guò)伸，但通常情況下運(yùn)動(dòng)員感到自己手臂伸直時(shí)其實(shí)她的關(guān)節(jié)已經(jīng)出現(xiàn)了過(guò)伸。為此，劉老師在舞蹈課上不惜花大量的時(shí)間對(duì)運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行“整形訓(xùn)練”，要求她們的舉手投足都必須養(yǎng)成良好的形體習(xí)慣。此外，劉老師還特別強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)員對(duì)舞蹈風(fēng)格的理解，如他為隊(duì)員朱迅編排的以西班牙舞蹈為素材的自由體操，有不少“弓形步”和“蛇形步”動(dòng)作。朱迅起初理解不到位，總不能表現(xiàn)好這些動(dòng)作，劉老師就多次在課上為她講解。原來(lái)這是源于西班牙斗牛士手持斗蓬與牛搏斗時(shí)的姿勢(shì)，是為便于閃身躲避攻擊所形成的動(dòng)作。理解了這一內(nèi)涵之后，朱迅的舞蹈表現(xiàn)力有了新的提高。在德國(guó)漢諾威舉行的國(guó)際體操賽上，朱迅雖因難度價(jià)值較低未能獲得好的名次，但德國(guó)裁判們卻一致向中國(guó)體操女隊(duì)表示祝賀：“她的表演是成功的，一定要對(duì)自由體操的創(chuàng)編者轉(zhuǎn)達(dá)我們的祝賀和致謝!”

奎媛媛是中國(guó)第一位女子自由體操世界冠軍，她的空翻有比較高的難度，舞蹈老師徐洪霞為她編排了俄羅斯抒情風(fēng)格的音樂(lè)和動(dòng)作，將她善于表現(xiàn)的特點(diǎn)淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

由此可見，中國(guó)體操女隊(duì)不僅有經(jīng)驗(yàn)豐富、非常優(yōu)秀的舞蹈老師，在自由體操的舞蹈編排和表現(xiàn)上也很有特點(diǎn)。那為什么人們長(zhǎng)期認(rèn)為中國(guó)舞蹈編排水平不高呢?

保守只因時(shí)代局限

潺潺細(xì)水、涓涓小流，婀娜的身姿在悱側(cè)纏綿中翩翩起舞；濃情似火、勁爆豪放，不羈的身姿在剛勁有力的節(jié)奏下狂放扭動(dòng)……1995年剛剛調(diào)入中國(guó)體操隊(duì)的舞蹈老師丁華在觀看當(dāng)年的國(guó)際比賽時(shí)，一次又一次被外，國(guó)選手的自由體操舞蹈編排和表現(xiàn)所震撼。她感覺每一根血管里的血液都隨著音樂(lè)在滾沸，情緒不自覺地已隨著她們的動(dòng)作到達(dá)極點(diǎn)。但是，她明白，即便是從事舞蹈工作幾十年的自己來(lái)完成如此夸張、奔放的舞蹈動(dòng)作也難免雙頰緋紅，更何況平日里做一個(gè)抬頭動(dòng)作都怯生生的中國(guó)隊(duì)員了。這就是曾經(jīng)橫亙?cè)谥袊?guó)體操女隊(duì)自由體操舞蹈編排和表現(xiàn)前的觀念障礙。

那時(shí)不僅僅是體操界，整個(gè)中國(guó)舞蹈界也處于一種相對(duì)保守的狀態(tài)。當(dāng)時(shí)流行的街舞和現(xiàn)代舞，被看做不入流的舞蹈。借助于各種類型電影、MTV、網(wǎng)絡(luò)等載體傳播的現(xiàn)代文化還沒(méi)有廣泛影響人們的生活，無(wú)怪乎那時(shí)中國(guó)的自由體操編排大都以高雅嚴(yán)肅的音樂(lè)作背景，以傳統(tǒng)的細(xì)膩、小巧、表達(dá)內(nèi)在美的舞蹈作編排了。而體操尤其是女子自由體操不僅是一個(gè)主觀性較強(qiáng)的打分項(xiàng)目，還是一個(gè)西方長(zhǎng)期占主導(dǎo)地位的項(xiàng)目，要想在比賽贏得高分，既要表現(xiàn)出本國(guó)特色，又須在一定程度上迎合西方裁判的審美觀。被稱之為“冰蝴蝶”的俄羅斯選手霍爾金娜，其自由體操舞蹈嬌姿萬(wàn)種、風(fēng)韻獨(dú)特，正體現(xiàn)了西方對(duì)外向美的追求，因此成為最受裁判歡迎的編排，但這與我們的舞蹈編排思想似乎格格不入。

即便在那樣的社會(huì)環(huán)境下，中國(guó)女子體操隊(duì)仍產(chǎn)生了不少優(yōu)質(zhì)的自由體操舞蹈編排，如莫慧蘭的《春節(jié)序曲》、以芭蕾動(dòng)作為主的孟菲的《約翰·斯特勞斯：玫瑰花園》等等。中國(guó)舞蹈老師力圖讓擁有表現(xiàn)欲和能力天賦的運(yùn)動(dòng)員盡可能地“與世界接軌”。如奎媛媛的乖巧曾一度成為她的動(dòng)作風(fēng)格。丁華老師根據(jù)這一特點(diǎn)為她改編了一套由穆特的小提琴協(xié)奏曲為背景的自由體操舞蹈，其中充滿了童趣的大幅度開場(chǎng)動(dòng)作最為新穎：橫劈叉坐地雙手托腮，待音樂(lè)起即向后滾翻成爬行姿勢(shì)，然后以臀部帶動(dòng)雙腿歡快地跳動(dòng)。

2000年奧運(yùn)會(huì)，楊云獲得了中國(guó)體操女團(tuán)比賽中自由體操的最高分。她是中國(guó)體操女隊(duì)少有的舞蹈天才，一對(duì)大眸子中透出江南女孩的靈氣，臉上始終洋溢著迷人的微笑，動(dòng)作幅度做得非常到位。丁華對(duì)楊云活潑且善于表現(xiàn)這一個(gè)性了如指掌，很快從她一舉手一抬頭的動(dòng)作中找到靈感：用中國(guó)的板胡獨(dú)奏來(lái)表現(xiàn)大幅度的舞蹈動(dòng)作。但這個(gè)設(shè)想起初引發(fā)了各種爭(zhēng)議。有教練提出：中國(guó)民樂(lè)的節(jié)奏不規(guī)整，不適合于大幅度的舞蹈表現(xiàn)，甚至不適合作為自由體操的音樂(lè)。但丁華老師不僅堅(jiān)持越是民族的越是世界的這一觀點(diǎn)，而且認(rèn)為中國(guó)的民族風(fēng)格與西方的外向型風(fēng)格有能夠結(jié)合的地方。這一主張的可行性很快被證實(shí)了。

中西合璧出精品

步入21世紀(jì)，隨著中國(guó)改革開放進(jìn)入新階段，中國(guó)體操和舞蹈界越來(lái)越大膽地接受時(shí)尚元素和西方元素。而外籍舞蹈教練的到來(lái)，更讓中國(guó)體操女隊(duì)經(jīng)歷了西方舞蹈觀念的洗禮。

一襲緊身吊帶裝、滿頭大汗地手舞足蹈、眼神里透出一股熔化一切的激情、口中念念有詞，這就是法國(guó)籍羅馬尼亞舞蹈教練波普·阿德利亞娜·瑪尼娜(中文名：阿迪)在中國(guó)體操隊(duì)的教學(xué)場(chǎng)景。中國(guó)姑娘們看不出將近不惑之年的她關(guān)節(jié)還留有當(dāng)運(yùn)動(dòng)員時(shí)積攢下的舊傷——膝蓋積水，卻因她的全身心投入和如火熱情而深受感染，很快抹去自己原有的羞澀。阿迪深知中國(guó)傳統(tǒng)內(nèi)斂的文化對(duì)隊(duì)員影響之深，因此她不僅親身示范每個(gè)動(dòng)作，而且對(duì)隊(duì)員采取“矯枉過(guò)正”的手段：要求她們動(dòng)作盡量夸張。在她看來(lái)，動(dòng)作可以“過(guò)”但絕對(duì)不能“不及”。一旦看到有人動(dòng)作幅度小時(shí)，她就沖上去手把手“帶”著隊(duì)員做，從她的手臂上，隊(duì)員們能感受到她身上的“火焰”。

阿迪三次來(lái)華執(zhí)教，西方奔放、豪邁的舞蹈觀念深深影響了中國(guó)隊(duì)員、教練和舞蹈老師的觀念，豐富拓展了他們的編排思路。范曄、龐盼盼等身材和動(dòng)作具備先天優(yōu)勢(shì)的運(yùn)動(dòng)員有了新的舞蹈思路后，其表現(xiàn)力可謂“如虎添翼”。但阿迪的編排，西方的舞蹈觀念并非完全適合中國(guó)女隊(duì)的實(shí)際。因此，中國(guó)教練們還是立足自身實(shí)際，奉行“拿來(lái)主義”。

張楠是阿迪花費(fèi)時(shí)間和精力最多的隊(duì)員。阿迪堅(jiān)信：如此可愛、條件又這么好的女孩，應(yīng)該在舞蹈表現(xiàn)上擁有與眾不同的風(fēng)格。為此，阿迪為張楠精心編排了一套印第安風(fēng)格的舞蹈，但實(shí)踐證明張楠并不適合。這并不是因?yàn)樗憩F(xiàn)力不強(qiáng)，而是張楠從眼神到姿態(tài)都過(guò)于“規(guī)范化”，每一個(gè)動(dòng)作都一板一眼地精確到位。而這樣的“規(guī)范”卻與音樂(lè)所蘊(yùn)涵的“超越常規(guī)的野性”不協(xié)調(diào)。雅典奧運(yùn)會(huì)后，女隊(duì)教練組經(jīng)過(guò)研究決定讓張楠放棄這套動(dòng)作，重新使用04年以前的編排。2005年阿迪第三次來(lái)華后，才為張楠編排了一套真正適合于她“規(guī)范化”表現(xiàn)力的新舞蹈。

舞蹈是自由體操大餐中的“咸菜”，不能沒(méi)有，也不能太多。尤其對(duì)于不擅長(zhǎng)舞蹈表現(xiàn)的隊(duì)員，過(guò)多過(guò)難的舞蹈反會(huì)影響占主導(dǎo)地位的技巧空翻。阿迪第三次來(lái)華后，陸善真和劉群琳兩位教練向她提出希望能對(duì)程菲的自由體操進(jìn)行改編。因?yàn)殛懼笇?dǎo)根據(jù)程菲擅長(zhǎng)技巧空翻的特點(diǎn)，為她設(shè)計(jì)了五串高難度空翻，以保證起評(píng)分的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。為了不過(guò)多消耗體力，就需相應(yīng)減少舞蹈動(dòng)作，不過(guò)兩位教練仍希望這一舉措不要對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)分造成太大的影響。根據(jù)中國(guó)教練的建議，阿迪修正了原來(lái)的計(jì)劃，在新的編排中以“氣勢(shì)”為核心，采用了一曲大氣磅礴的交響樂(lè)作伴奏，彌補(bǔ)了程菲藝術(shù)表現(xiàn)力的不足。一年多后，程菲以這套動(dòng)作奪得了丹麥?zhǔn)厘\賽的自由體操世界冠軍。

自主創(chuàng)新是根本

阿迪的編排理念不可能從根本上改變中國(guó)隊(duì)員身上的傳統(tǒng)文化特質(zhì)，中國(guó)體操隊(duì)的舞蹈老師們開始思考和實(shí)踐：如何將西方奔放的舞蹈語(yǔ)言、當(dāng)今世界的時(shí)尚藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文化特色結(jié)合起來(lái)。

2005年，一部以中國(guó)秦朝為歷史背景的大片《神話》風(fēng)靡一時(shí)，甚至博得西方觀眾的好評(píng)。全程觀摩了阿迪教學(xué)的中國(guó)體操隊(duì)舞蹈老師丁華以極其敏感的職業(yè)思維將這部電影的主題曲收入了自己的“音樂(lè)庫(kù)”。

要知道，這些舞蹈老師們每天都要花大量的時(shí)間聽音樂(lè)，這是他們工作的一部分。即便是休息時(shí)間，聽到一段觸動(dòng)靈感的音樂(lè)，他們馬上就會(huì)產(chǎn)生條件反射：“這個(gè)音樂(lè)怎么樣才能用在自由體操里?應(yīng)該用什么樣的舞蹈動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)?哪個(gè)隊(duì)員最適合這樣的音樂(lè)?”他們會(huì)想方設(shè)法去收集這段音樂(lè)，用相關(guān)軟件進(jìn)行剪裁編輯。長(zhǎng)此以往，他們都擁有了自己的一個(gè)自由體操音樂(lè)庫(kù)。這個(gè)“音樂(lè)庫(kù)”不僅僅存在電腦、光盤等硬件設(shè)備里，也存放在他們的大腦之中。

2006年初，即將參加丹麥?zhǔn)厘\賽的隊(duì)員還沒(méi)有一套自由體操是由中國(guó)音樂(lè)伴奏的?！渡裨挕纺怯茡P(yáng)的旋律不僅代表了中國(guó)的文化，也為世界各國(guó)觀眾所熟悉，更是一種渴望掙脫束縛、對(duì)自由的追求與東方含蓄美的最佳結(jié)合。尤其是見到平日里不拘小節(jié)、大大咧咧的“小迷糊”周卓如時(shí)，《神話》的主題音樂(lè)立刻回蕩在丁華的耳際，與此同時(shí)，一個(gè)個(gè)鮮活的舞蹈形象在腦海里像放電影一樣時(shí)隱時(shí)現(xiàn)……

盡管如此，舞蹈編排的過(guò)程還是頗費(fèi)周折，因?yàn)閷⒆约阂庾R(shí)中的形象勾勒出來(lái)需要整日整夜的工作，最花費(fèi)心血的還是編排訓(xùn)練的過(guò)程。運(yùn)動(dòng)員的體能素質(zhì)各有差異，什么時(shí)候需要喘口氣，什么時(shí)候需要借助舞蹈達(dá)到休息目的，還不能影響舞蹈的表現(xiàn)力，每個(gè)細(xì)節(jié)都要傾注很大精力和學(xué)問(wèn)。這套動(dòng)作中最獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)在于結(jié)束動(dòng)作的造型。自由體操大都以上肢的固定造型作為結(jié)束動(dòng)作，而丁華為小如設(shè)計(jì)的結(jié)束動(dòng)作則是：向后滾翻同時(shí)以頭部為支撐點(diǎn)倒立固定，一腿蹬地成倒劈叉，不失奔放夸張又非常別致。有教練提出不同意見：以頭為支撐成倒立造型需要極大的穩(wěn)定性，而這樣的穩(wěn)定性又是以體力為基礎(chǔ)的，在完成成套自由體操之后運(yùn)動(dòng)員的體能已經(jīng)大量消耗，再要擺出這樣的造型就很容易出現(xiàn)不穩(wěn)定，影響美觀。教練們的擔(dān)憂不無(wú)道理，于是丁老師在動(dòng)作中加上了雙臂在滾翻倒立的同時(shí)向身后伸展成支撐的動(dòng)作，改變了單純依靠頭部支撐身體的原始設(shè)計(jì)，這就大大增強(qiáng)了動(dòng)作的穩(wěn)定性。

果然，小如不僅在半個(gè)月的時(shí)間里就接受了這套新編排，而且加入了自己的理解，使《神話》的舞蹈表現(xiàn)更富感染力。世錦賽的資格賽中，小如自由體操的舞蹈編排贏得了裁判的一致好評(píng)，只是因?yàn)榧记煽辗碾y度較低才未能躋身單項(xiàng)決賽。

在當(dāng)前請(qǐng)外教似乎成為各國(guó)家運(yùn)動(dòng)隊(duì)的一種潮流的形勢(shì)下，中國(guó)體操隊(duì)是聘請(qǐng)外教成本最低、時(shí)間最短、最有自主性，同時(shí)又是成果最顯著的隊(duì)伍。因?yàn)樗麄兠靼?，中?guó)女子自由體操在舞蹈編排和表現(xiàn)上，只有立足自身，走“東西方融合”之路，不斷創(chuàng)新，才能一如既往地保持優(yōu)勢(shì)。

責(zé)編 柏 強(qiáng)