詩人簡介：

徐穎，1971年生于山東，2006年開始詩歌習(xí)作，作品見于《星星》、《中西詩歌》等刊物，著有詩合集《我們的美人時代》（與阿華、田暖合著），現(xiàn)居青島。

生一個孩子就叫格瓦拉

戒掉啤酒

戒掉咖啡

戒掉眼淚

戒掉口紅和高跟鞋

辣椒和巧克力

我要生一個孩子，叫他格瓦拉

叫那個奔跑在叢林里的男人

一個叼著煙斗的大胡子，浪漫冒險家

叫一片既愛又恨的土地

一場不大不小的地震

我的孩子，格瓦拉

穿上防彈背心

穿上廚房

穿過整個的拉美大地

穿過一片英雄埋伏的苜蓿地

我要生一個孩子

叫他格瓦拉

我要讓他的父親事先熟悉草藥

熟悉暴力、不公和救贖

要以愛情的名義

是復(fù)活，而不是紀(jì)念地

為我種下格瓦拉

要讓這個孩子

愛上他的父親

愛上我，愛上美洲的樹木

也愛上亞洲的鮮花

我要讓這個孩子一出世

就用左手向世界打個

獨(dú)特的招呼：切——

我是格瓦拉。切——

就是格瓦拉

一只蝸牛的愛

她去找你，我不——！

她去了你的故地，我——不！

那只是虛情假意

是旅行

——不徹底

我愛，只愛——你

活著時

我要在你活著時

背起你

小心地背著

心——疼的舊房子

從廚房——到菜地

一厘米；一厘米

從青春到墓地

一厘米，一厘米——！

馬路你快樂嗎

我不想和你談?wù)撈【屏?/p>

啤酒的脾氣，啤酒的心事

我都不想和你談?wù)摿?/p>

現(xiàn)在是冬天，俄羅斯已經(jīng)被大雪覆蓋

壁爐里的火

已經(jīng)燒著了我的裙子

我已經(jīng)不想和你談?wù)摷t色

伏特加，讓人著迷的硝煙和革命

我只想問你，馬路

你快樂嗎

你叫這個名字，卻沒有馬了

你快樂嗎

你走向遠(yuǎn)處，卻沒有目的地了

你傷心嗎

你讀報紙嗎，那些流浪的舊報紙

你知道要走上多久，才能走出地球

回到家鄉(xiāng)

今天，我也不想和你談?wù)搧喼?、美?/p>

湖水和叢林了

那些英雄的孩子

依然住在種子、苜蓿和灌木叢中

找不到一個可以安身的國家

馬路，其實(shí)你那里的光線早已經(jīng)暗了

你在你的暗淡里

干些什么

你的頭發(fā)是不是也暗了

你的幸福呢，是誰在給它燈光

是不是有人給你換上了

一個更亮的燈泡

但是今天

我也不想和你談?wù)撃切┛蓱z的燈光了

孤獨(dú)的避難所

它們只能在寒冷中失意

咳嗽，咳嗽

我只想問你，馬路，你快樂嗎

你叫這個名字，卻沒有馬了

你快樂嗎

如果你不愛我了

如果你不愛我了

我就不給你吃飯，不讓你睡覺

寫保證書，雇私人偵探

去跟蹤你的腳步

不讓你吸煙、說大話，不停地胳肢

讓你大笑

不讓你犯錯、生病

不讓你躺在晚年的病床上

看著兒女

幸福地等我

拄著拐棍到來

不給你洗腳

不讓你把前世的債

欠到今生

不讓你用鞭子抽我

到尋人啟事里找我

還不讓你哭

不讓你背著我

在你的血液里

帶著我到草地里去

叫我的乳名

從廚房到臥室

不讓你跟著、看見我

不讓你知道

我是誰

帶著誰的肋骨、肉體

不知道是誰愛你、從這里路過

從青春到墓地

如果你真的不愛我

真的敢不愛我了

我就會一輩子不去管你

讓你孤單、失落

發(fā)不起來脾氣，讓你

一個人，走路

口吃，穿破鞋子，流下鼻涕

冬天來了，寒冷。卻沒有人替你

縫著補(bǔ)丁和被子

（選自詩集《我們的美人時代》）

○評論：

野性和柔媚的抒情

女性對世界與情感的體驗(yàn)是復(fù)雜的，甚至是異常矛盾的，她們把筆觸伸入男人世界的同時又想退隱到女人的天地，徐穎的詩在這方面表現(xiàn)尤為突出。她所構(gòu)建的詩歌世界，既有男性化的理想主義和英雄情結(jié)，也有女人的情感描摹。她對愛既是瘋狂的，又是保守的，她在現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間，似乎在努力尋找一種情感訴求方式，以野性和柔媚的姿態(tài)守望女人的世界。

格瓦拉在徐穎的筆下成為一個代表理想與正義的文化符號。徐穎走出傳統(tǒng)女人的樊籬，以與男人平等的姿態(tài)來審視人類家園，她不是以女人的名義來反抗男權(quán)社會，而是以英雄的名義來抒寫女性情懷，她寫道：“我要生一個孩子/叫他格瓦拉/我要讓他的父親事先熟悉草藥/熟悉暴力、不公和救贖/要以愛情的名義/是復(fù)活，而不是紀(jì)念地/為我種下格瓦拉?！痹娙斯P下的格瓦拉是一個代表理想與英雄的男人，詩人顛覆了以往女權(quán)主義對男人的解構(gòu)，同時，她走出傳統(tǒng)女人的狹小世界，她的詩作彌漫著濃郁的男性化色彩。

徐穎對愛的表達(dá)狂野而直白，用近乎幻想的語言表達(dá)她對愛的體驗(yàn)，她寫道：“上半夜我用獅子的身體想了你一下/下半夜，我還用老虎的欲望想了你一下?！边@種體驗(yàn)也許是在復(fù)活女人的自我意識，表達(dá)女性對世界的獨(dú)特認(rèn)識。詩人在最后三天也要瘋狂地愛，讓愛發(fā)出最后的光，她寫道：“你迷路，走不出黑暗/我詛咒天空一次，它就給你一天的光?！彼褠墼忈尩昧芾毂M致，把女人對世界的體驗(yàn)描寫得異常狂熱。

與這種現(xiàn)代意識相沖突的詩也同樣存在，那就是女性角色的回歸，從這點(diǎn)來說，她的詩歌體現(xiàn)了一個女人的柔媚。她寫道：“我的前生是一只刺猬，吃東西時/喜歡細(xì)嚼慢咽，把每一個堅(jiān)果/都當(dāng)成幸福細(xì)細(xì)咀嚼?！彼且粋€女人對幸福生活的解讀，這種感情真實(shí)細(xì)膩，她在平凡瑣事中追求一種自然之趣，重新認(rèn)同自身所扮演的角色。

徐穎行進(jìn)在女人對未知世界的探索道路上，折射出女性對自身角色的矛盾心態(tài)。她既凸現(xiàn)了女性的原始野性，又守望著屬于女人的那一片天地。就徐穎的詩歌語言來看，它體現(xiàn)出力與美的巧妙結(jié)合，雖然在詩歌歷程中，她剛剛起步，但也讓我們看到了她寫詩的潛力。

——胡勝華