巴爾蒂斯往酪蛋白調(diào)和顏料里加了兩匙牛奶，那是他最滿意的顏料，他開始在畫面上重復(fù)夢境，與弗洛伊德無關(guān)，與阿德涅斯線團(tuán)無關(guān)，他對(duì)精神分析沒興趣，他只是剛丟了一只叫Mitsou的貓，那才是他最著迷的伴侶，不過現(xiàn)在，貓走失了，巴爾蒂斯只好不停地在畫上回憶它，當(dāng)他畫完了40幅關(guān)于Mitsou的畫時(shí)，回憶已經(jīng)變成了想象。你會(huì)不會(huì)相信那些女孩兒們，其實(shí)都是貓變的呢?

在這些印度墨繪成的房間里，這樣的故事正在發(fā)生。

魔術(shù)隨時(shí)都存在，那旁邊還坐著一位恬靜的日本婦人，那是他的妻子，一個(gè)來自東方國度的女子，集合了一切巴爾蒂斯所迷戀的因素，他開始教導(dǎo)她拿起畫筆，學(xué)會(huì)如何用貓般的步子一樣描繪靜止的房間。你想象不到，不久之前她還是個(gè)脾性激烈的年輕女翻譯，而巴爾蒂斯看上去更像一個(gè)抱著一大堆陳腐理論的紈绔貴族，那套看似封建的理論倔到不可思議。誰也不知道后來發(fā)生了什么，也許就是發(fā)生了某種化學(xué)反應(yīng)，巴爾蒂斯愛上了出田節(jié)子，出田節(jié)子愛上了巴爾蒂斯。

她說她成了巴爾蒂斯的作品之一，她穿著和服，安靜地坐于室內(nèi)等著歸來的夫婿，再也沒有了激烈張揚(yáng)，隨著歲月流逝，她內(nèi)隱的天分被他激發(fā)出來，學(xué)會(huì)了將他倆的日常氣息用畫作表現(xiàn)出來，鳶尾和貓咪、平?，嵤乱约拔⒑锨殂?，擁有愛情的女主人，在他們那個(gè)擁有113個(gè)窗戶的大木屋里展開，東方和西方被畫在了同一幅畫上，用同一支筆，兩手相握，恒遠(yuǎn)流長。

他帶回了這樣一位妻子，像是實(shí)現(xiàn)了某種預(yù)言。當(dāng)巴爾蒂斯還是小巴爾蒂斯的時(shí)候，他突然翻閱到了一則中國故事，一個(gè)男人為了死去的妻子鼓盆而歌，小巴爾蒂斯被這個(gè)故事驚呆了?！敖邮芩サ囊磺腥缤邮芩鶃淼降囊磺??！?3歲，他像接受了生活一樣接受了這一觀點(diǎn)。

接著，他憑借對(duì)于故事的記憶畫了近40幅墨筆插畫，這個(gè)小男孩掉進(jìn)了一個(gè)東方版的愛麗斯仙境里，當(dāng)他長大成人，他的畫卻在13歲那年停止發(fā)育，他在自己的兒童臥室做室內(nèi)冒險(xiǎn)，平靜鎮(zhèn)定，在那些類似濕壁畫粗糙又溫和的質(zhì)地里，時(shí)間被無限延長，外面有濃度不同的光線照射進(jìn)來，使屋子永遠(yuǎn)保持一個(gè)壁爐燃燒的溫度。女孩子們俯撐于地，像貓一樣立于地毯上專心閱讀，或是無所顧忌地?cái)傞_四肢，拿著鏡子自我欣賞，像貓一樣打發(fā)時(shí)間。是的，先生，她們都是貓，當(dāng)她們?cè)谠∈依锩摰袅怂械囊路蛘呤裁匆膊淮┑卦诜块g里走來走去，突然被燈前的一只飛蛾所吸引，露出專心致志的好奇，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她們的身體單純得和一只貓沒什么差別。這里怎么會(huì)有過分的情欲呢?如果說一只貓總是會(huì)無意間露出誘惑的表情，這些不過是人們的一廂情愿而已。

不過這些房間里的故事確實(shí)是些謎，巴爾蒂斯花大段的時(shí)間精心制作，不管人們等得心急火燎，也不會(huì)管那些所謂的藝術(shù)哲學(xué)該如何使用，他只信任自己的“個(gè)人數(shù)學(xué)”。這里沒有虛構(gòu)的情節(jié)，但確實(shí)和外部的世界脫節(jié)，脫節(jié)在于一種歡快的輕蔑，女孩們不用說話，她們用身體交談，一種眼神就可以告訴你--其實(shí)書本上所講述的并不全都可信。她們只信任自己，自己的青春期，可以無限延長的午休，無傷大雅的惡作劇。她們可能轉(zhuǎn)世于某些確實(shí)高貴的前生，鎮(zhèn)定自若的12歲公主已顯王者風(fēng)范，一只白色瓷杯在窗邊沉睡，某種桃紅色的羞澀表情，或者僅僅是一陣旅行歸來的晚風(fēng)，它正在路過你的窗戶。

而多年以后，一位來自紐約的時(shí)尚攝影師——Alex Freund，重新將巴爾蒂斯的女孩帶到了人們眼前，她們依舊沒有長大，永遠(yuǎn)帶著青春末期的姿勢，旁若無人的表情，有可能是沉醉、思索、出神或者什么也不是。故事仍舊發(fā)生在密閉的房間，Alex Freund在光影里藏了小詭計(jì)，綢緞以及綢緞般的皮膚都被反射出令人遐想的色澤。這些女孩們沒有時(shí)間概念，你永遠(yuǎn)喚不醒她們。呆在她們身邊的貓不見了，換成了水果與鮮花，也許她們已經(jīng)變成貓了。

而藝術(shù)家Valerie Lamontagne則用了更直接的手法來使這些女孩復(fù)活，只不過Va—lerie更加信任畫中的情色成分，那些微弱持久，不間斷的催眠，Valerie將巴爾蒂斯半醒半睡狀態(tài)中的色情托盤而出，利用數(shù)碼合成技術(shù)將自己的投影與畫作中的女孩融為一體，你可以看到二維的身體里逸出了三維的靈魂，這些逗人的、自豪的些須色情，甜蜜自然，毫無做作，看上去更像是一個(gè)不解之謎。

巴爾蒂斯留下的謎太多了，無論是被看作波德萊爾風(fēng)格的浮夸子弟，還是特蘭西瓦尼亞王子，是青春期性變態(tài)式的畫家，還是腦積水患者題材的熱愛者，他都無法令你猜透最后的含義。他是如此精確地去測準(zhǔn)一種預(yù)想，不可能存在數(shù)年的幻覺，“天才總是隨心所欲的回到童年?！辈ǖ氯R爾的這句話就像是為了巴爾蒂斯而存在，他總算成功地讓自己住在了自己童年的隔壁，與一群姑娘們?cè)谝黄?，做一切樂意的事，旁若無人。