上世紀(jì)三十年代后期，到四十年代，是抗日戰(zhàn)爭，繼之以解放戰(zhàn)爭歲月，社會處于動蕩之中。詩人們在極度艱苦困難的環(huán)境下寫作，中國詩歌并未陷入停頓或萎縮。以七月詩派和九葉詩派為代表的現(xiàn)代詩，取得了豐碩的成果，詩藝有著明顯的長進(jìn)。散文詩也延續(xù)著三十年代穩(wěn)步提高的勢頭。健康地成長，并不如某些人所言，“處在最低落的時期”。在革命根據(jù)地、抗戰(zhàn)大后萬，以至“孤島”上海，都有散文詩作家在執(zhí)筆，并出現(xiàn)了一些新人。如彭燕郊、陳敬容、莫洛、田一文、葉金、劉北汜、公劉、郭風(fēng)、李耕等，他們中有些人現(xiàn)在仍然健在。值得一提的是，與二十年代的散文詩創(chuàng)作不同那時一些名家都以寫小說、散文為主，不過偶然動筆寫一點散文詩，四十年代的一些作家，卻常以散文詩為其寫作的王要樣式，可以說逐漸走向散文詩專業(yè)寫作的路子，這對于散文詩的發(fā)展，當(dāng)然是有利的。

譬如九葉派士詩人陳敬容，自三十年代起便活躍于詩壇她的散文詩不僅數(shù)量多，質(zhì)量也很高，可推力冰心之后最重要的散文詩女作家之一，著有《星雨集》《遠(yuǎn)帆集》等散文詩集。連一章《隕落》，以非常委婉細(xì)致的筆觸，描述了她寂寞多情的心態(tài)，可謂絲絲入扣。窗上雨滴，圓潤地叩擊著她的心靈，隨即引起“甲蟲在紗窗上飛撲”的明亮，與似醒似睡的夢思。“我現(xiàn)在是醒著嗎?”這樣速離恍惚的感覺，何等自然地應(yīng)運而生。于是又有了“微風(fēng)輕輕飄過”，碎在樹葉上的幻覺，更妙的是由之引向了白發(fā)秋霜、黃葉衰草的許多聯(lián)想，構(gòu)成了色彩紛呈的美的境界。這章散文詩充分顯示了女性作家特有的抒情魅力，也顯示了散文詩特有的善于體現(xiàn)細(xì)微心理與環(huán)境相融合的優(yōu)勢。

田一文也是一位多產(chǎn)的散文詩作家，著有散文詩集《襄螢集》《向天野》等。這章《求乞者》，在構(gòu)思與結(jié)構(gòu)上，都富獨創(chuàng)性。一個求乞者，兩個求乞者，乞求的并不是金錢或食品，而是光，是精神的需求。在結(jié)構(gòu)上取不斷轉(zhuǎn)折、層層推進(jìn)的手擊，直逼主題，“你給我一點吧”，“但我沒有”，從而將“兄弟，這世界真冷，真暗

夜色圍著我們”這一時代的大背景十分突出地袒露在讀者面前。這種手擊，是新鮮的，也是有力的。就結(jié)構(gòu)及其總體上的象征性，以及主題的宏闊與深遠(yuǎn)而言，堪稱散文詩的經(jīng)典之作。

劉北汜的《曙前》則是以小喻大，從另一角度體現(xiàn)了解放前人們在黑暗統(tǒng)治下期盼天亮的迫切心情。他寫古廟、柏樹，和陰森森的樹影，這一切均是為了將那個時代縣象化的“縮寫”。長期處于言論不自由環(huán)境中的中國作家們?yōu)榱吮磉_(dá)一點心聲，實在是煞費苦心呵。

從這幾章作品可以看出，那時的散文詩已經(jīng)連新走出了與散文界限模糊的困境，找到了自己的一些表現(xiàn)特色，像《隕落》和《求乞者》。