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        蔣雯麗裸露映射中國(guó)人的低級(jí)

        2007-12-19 03:47:22
        商界·時(shí)尚 2007年12期
        關(guān)鍵詞:蔣雯麗影后信仰

        殷 謙

        有消息說(shuō),蔣雯麗在《立春》中飾演王彩玲很成功,因而戴上了羅馬電影節(jié)影后的桂冠。媒體并沒(méi)有多談這位優(yōu)秀的中國(guó)女演員何以摘取到影后的桂冠,而是把目光聚焦到了蔣雯麗在該電影中的一個(gè)“不算什么裸露戲”的畫(huà)面上。媒體好像只在電影《立春》中看到了蔣雯麗裸體側(cè)臥在床上,臀部由一塊布遮蔽著,盡管如此,細(xì)心的媒體還是看到了蔣雯麗背部顯露出的幾處贅肉。為了這部片子,蔣雯麗刻意增肥了30多斤,對(duì)于女人來(lái)說(shuō),3斤在心靈上或許都是致命的累贅??墒Y雯麗說(shuō),“這一次是我從藝以來(lái)最大膽的一次,但是我不覺(jué)得有什么尷尬”。

        從媒體所關(guān)注的這個(gè)焦點(diǎn)里同時(shí)也反映出,有很多人都對(duì)電影藝術(shù)和意義并不感通,并且還反映出他們都有反意義的傾向,而且所關(guān)注的就是那些與性有關(guān)的或女人身體上的某個(gè)部位,如蔣雯麗背部的贅肉,也成為很多人所關(guān)注的對(duì)象。這是我們時(shí)代普遍的精神病癥,缺乏生存意義,愈來(lái)愈蔓延的無(wú)意義感在我們這個(gè)時(shí)代尤其明顯,除了這些與性有關(guān),與女人身體有關(guān)的東西外,他們似乎再也看不到其他任何有意義的東西,究其根源,就是我們時(shí)代的人們普遍缺乏信仰,甚至根本就沒(méi)有信仰。

        在我們這個(gè)“黃金時(shí)代”,人們的信仰發(fā)生了質(zhì)的變化,不是絕對(duì)沒(méi)有信仰,至少還有“黃金信仰”,正是這個(gè)信仰將我們推進(jìn)了一個(gè)道德危機(jī)的時(shí)代。中國(guó)的電影界在“市場(chǎng)化”的影響下迅猛發(fā)展,取得了空前的成績(jī),同時(shí)也催生了不少令國(guó)際電影界都刮目相看的商業(yè)大片。其中的奧妙全在摘人眼球,走出以往中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的含蓄、羞澀、朦朧,跨進(jìn)西方現(xiàn)代藝術(shù)的大膽、激情、豪放,這無(wú)疑是中國(guó)電影在藝術(shù)改革發(fā)展中的巨大轉(zhuǎn)變:全裸出境,載譽(yù)歸來(lái)。當(dāng)然,能載譽(yù)歸來(lái)至少可以說(shuō)明中國(guó)的電影作品得到了國(guó)際的認(rèn)可和贊賞,若沒(méi)有真正拿人的地方,要想獲得國(guó)際大獎(jiǎng)也絕非易事,至少說(shuō)明中國(guó)的電影正在走向成熟,也是中國(guó)電影向國(guó)際接軌的成功標(biāo)志。說(shuō)到蔣雯麗,我想說(shuō)說(shuō)中國(guó)的女演員,哪個(gè)不是骨子里淌著中國(guó)血液?可為什么長(zhǎng)著中國(guó)的皮膚中國(guó)的臉,演起戲來(lái)卻大都是洋人的表情洋人的嘴?這種現(xiàn)象不難解釋?zhuān)驗(yàn)楹芏嘌輪T都不懂得什么是藝術(shù)價(jià)值。

        藝術(shù)價(jià)值在中國(guó)的境遇確實(shí)不怎么好。在很長(zhǎng)時(shí)期里,“藝術(shù)價(jià)值”被加上了功利目的濃厚的意識(shí)形態(tài)限定語(yǔ),什么是藝術(shù)?在電影人和演員眼里,所謂的藝術(shù)就是膽量的問(wèn)題,膽子越大藝術(shù)價(jià)值就越高,脫得越多藝術(shù)價(jià)值就越大,所謂的床戲裸戲是最能體現(xiàn)“藝術(shù)價(jià)值”的,而這種錯(cuò)誤的觀點(diǎn)導(dǎo)致的后果就是,中國(guó)的電影越來(lái)越缺乏具有中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)價(jià)值,中國(guó)的演員都被市場(chǎng)和金錢(qián)俘虜了,越來(lái)越缺乏獨(dú)立性,只要?jiǎng)∏樾枰?、票房需要,那么他們都是愿意“為藝術(shù)獻(xiàn)身”的。

        于是,越來(lái)越多的女演員前仆后繼,在享樂(lè)主義的蠱惑下,背離了市場(chǎng)的原則和精神,讓電影藝術(shù)淪為一種低級(jí)乏味的偽藝術(shù)形態(tài)。觀眾在她們從容甚至自然的表演中,的確感受到了一種刺激感和緊張感,看到了她們汲汲以求的迷魂奪魄的魔力,但同時(shí)也感覺(jué)到那漫漫無(wú)邊的空虛和落寞。而像蔣雯麗這樣真正在為藝術(shù)奉獻(xiàn)著除生命外任何東西的人,卻在這慣性的有色眼鏡之下,變成了一種色情和下作。人們已經(jīng)無(wú)法將注意力放在純粹唯美的藝術(shù)之上,這才是真正可怕的一件事情。

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