欄目作者：老搖

目前中國傳媒大學(xué)錄音專業(yè)研究生在讀，曾從事電視音頻制作、廣告聲音設(shè)計(jì)、音樂錄音，其中不乏獲獎(jiǎng)作品。在聲音創(chuàng)作和多軌音樂錄制方面小有研究。

空谷回音，聽起來就是個(gè)很遙遠(yuǎn)深沉的意向，距離實(shí)際生活八竿子打不著，這欄目名稱權(quán)當(dāng)是興一下。但ＤＶ愛好者要解決的最基本錄音問題，影視錄音基礎(chǔ)入門欄目。

影視聲音后期合成與制作（一）

聲音和電影電視的視頻制作是一樣的，前期的錄音和后期的剪輯合成都是關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。一部影視作品在前期的拍攝素材采集之后，對(duì)于導(dǎo)演或者創(chuàng)造者來說剪輯等后期處理直接關(guān)系到這部影片的“文學(xué)”敘事和藝術(shù)表達(dá)。聲音在此也是同樣，隨著鏡頭的剪切聲音也需要被加工和處理，當(dāng)然在鏡頭的背后，聲音的創(chuàng)作必不可少，有時(shí)候聲音的鋪墊以及各種手法在剪輯中的運(yùn)用和創(chuàng)作，能直接觸動(dòng)到人的感覺以及心靈，一段恰到好處的音樂或者效果都能做到。感謝個(gè)人電腦的發(fā)展，可以讓我們把以前要通過上百萬設(shè)備完成的工作有可能在家中用個(gè)人電腦來完成。這期我們就開始進(jìn)入后期制作核心環(huán)節(jié)，數(shù)字音頻工作站的學(xué)習(xí)。不過首先我們先將上一期未完成的內(nèi)容結(jié)束。

上一期我們了解到處理效果器大概可分為三部分：頻率的處理，時(shí)間信號(hào)的處理，動(dòng)態(tài)范圍的處理。前兩個(gè)部分我們已經(jīng)講解完了，那么我們就在這里了解一下動(dòng)態(tài)范圍處理部分。

這里我們先復(fù)習(xí)一下動(dòng)態(tài)這個(gè)概念，簡單來說動(dòng)態(tài)就是指聲音在音量起伏之間的落差。動(dòng)態(tài)范圍就是指一段聲音中，最大音量和最小音量之間的范圍。在這里我們需要強(qiáng)調(diào)一個(gè)專業(yè)領(lǐng)域的名詞，響度。這個(gè)詞往往會(huì)讓許多朋友與音量混淆。響度這個(gè)概念更多的是從人的聽音心理出發(fā)。很多朋友平時(shí)會(huì)認(rèn)為音樂或者電影的人聲聽不清楚，去一味的把音量推起來就可以，可是等音量推起來，聲音是聽見了，也變失真了，甚至有的時(shí)候還是不能將聲音聽清楚。這就是誤會(huì)之所在。人耳對(duì)聲音的判斷不只是聲音的最大音量，而是響度。同樣音量的兩個(gè)聲音，一個(gè)會(huì)讓你覺得很響，而另一個(gè)就有可能讓你覺得很難聽清楚。這其中的奧妙最主要就是因?yàn)閯?dòng)態(tài)范圍，如果一段聲音音量最大的時(shí)候很大，音量小的時(shí)候又非常小，那么這段聲音就會(huì)被稱為動(dòng)態(tài)大，同時(shí)你會(huì)感覺這段聲音很跳躍，有時(shí)會(huì)讓人覺得有張力但有時(shí)會(huì)讓人不舒服，尤其是小音量的情況多時(shí)，那么就會(huì)影響到清晰。但是反過來一段音量的最大聲和最小聲之間差距很小，那么這段聲音就會(huì)讓你感覺到非常結(jié)實(shí)，被稱為動(dòng)態(tài)小。和動(dòng)態(tài)大的聲音放在一起，你就會(huì)明顯感覺到它很響，即便它的最大音量并不大。比如現(xiàn)在有一段鏡頭，需要一段交響音樂對(duì)情感的烘托，但是音樂的動(dòng)態(tài)很大，當(dāng)音樂突然變?yōu)樽畲蟮囊袅浚@個(gè)時(shí)候恰逢對(duì)白的聲音小，那么對(duì)白就很有可能讓觀眾聽不清楚。這時(shí)候怎么辦呢？用推子控制自然是可以，但是音樂多次的大音量而且很迅速，這會(huì)讓人措手不及，那么我們就引入一個(gè)有效的工具，壓縮器（compressor）。

如圖1，是在工作站中常用的waves的c1壓縮器，它的界面也具有代表性，硬件的調(diào)節(jié)也是一樣的。傳統(tǒng)的壓縮器一般都具有以下控制旋鈕：

1．輸入電平：用來控制輸入到處理器的聲音音量大小，一般情況下不經(jīng)常被用到。

2．閾值控制（threshold）：這個(gè)鈕可以說是一個(gè)“門坎”，當(dāng)設(shè)置它為某一音量值時(shí)，一段聲音的音量高出這個(gè)值就會(huì)啟動(dòng)壓縮器開始工作，而低于這個(gè)值，壓縮器就不對(duì)其進(jìn)行處理。

3．壓縮比控制鈕（ratio）：當(dāng)聲音的電平音量超過閾值時(shí)，壓縮器就要開始工作，開始?jí)嚎s。壓縮比控制鈕就是用來設(shè)定壓縮的多少。它用比例的方式來控制。比如2∶1，3∶1或者8∶1等等。前面代表原來的聲音，后面一位數(shù)字是代表輸出?，F(xiàn)在好比有2db聲音超過閾值，那么壓縮器處理后就只有1db輸出，這就是2∶1的含義。以此類推如果有4db超過，那么在2∶1情況下，最后就只有2db輸出。同樣如果是8∶1的話，那么超過8db的聲音就會(huì)只有1db輸出。

4．動(dòng)作時(shí)間控制鈕（attack）：該旋鈕改變壓縮器對(duì)電平超過后的反應(yīng)速度，值越小代表反應(yīng)速度快，如果反應(yīng)速度相對(duì)過快，會(huì)讓聲音變的鈍，沒有音頭，但如果相對(duì)過慢，就會(huì)讓聲音開始的過大音量逃過壓縮器的處理，造成聲音過大。

5．釋放時(shí)間控制鈕（realse）：該旋鈕控制的是聲音落回到閾值以下，壓縮器在多長時(shí)間內(nèi)恢復(fù)到不做處理打壓音量的狀態(tài)。越小代表恢復(fù)的時(shí)間越短，過小會(huì)讓人覺得有大吸氣的感覺，恢復(fù)過慢又會(huì)導(dǎo)致小音量的聲音將會(huì)丟失。

6．輸出音量控制鈕（output gain）：這個(gè)控制鈕能改變輸出的音量，有時(shí)候一段聲音被壓縮的太厲害，會(huì)讓聲音很低悶，這時(shí)候就需要用這個(gè)旋鈕來給點(diǎn)提升做為補(bǔ)償，多提升一點(diǎn)會(huì)讓聲音更響，更結(jié)實(shí)更厚重。

在影視作品中，壓縮期常被運(yùn)用于自動(dòng)調(diào)整聲音的比例，尤其是音樂與人的對(duì)白之間，要時(shí)時(shí)注意讓音樂處于控制之下，隱藏于對(duì)話聲源之后，除非有特別的需要。有種極端形勢的壓縮器叫限幅器（limiting），它沒有ratio的調(diào)整，直接將閾值以上的音量切除。

動(dòng)態(tài)處理器中最主要的就是壓縮器了，接下來就是噪聲控制器，如圖2。

噪聲控制器其實(shí)和壓縮器的控制正好相反，它是使低于閾值的聲音消失，一般不用調(diào)比例，大部分情況下都是直接切掉。但如果是擴(kuò)展器的話，就可以調(diào)聲音的切去比例了，和壓縮器中的ratio一樣。不過正好相反的是，噪聲控制器中的動(dòng)作時(shí)間控制鈕是代表聲音低于閾值后處理器進(jìn)入處理的反應(yīng)時(shí)間，而釋放時(shí)間控制鈕則代表聲音高于閾值后，處理器恢復(fù)到不做處理時(shí)的反應(yīng)時(shí)間。

在前期錄音素材運(yùn)用多的影片后期，噪聲控制器會(huì)被經(jīng)常用到，因?yàn)楹芏嘣谑彝獾葓鼍颁浿频穆曇羰浅錆M了噪聲，這時(shí)候就要利用噪聲控制器消除它們，讓人聲變的清晰干凈。

到這里，聲音處理器的主要部分我們就介紹完了。從這期開始我們就來進(jìn)入制作的關(guān)鍵，后期制作環(huán)節(jié)的了解，在我們后面的講座，前幾講所了解的設(shè)備基礎(chǔ)知識(shí)都將被運(yùn)用到實(shí)際的制作中，大家也會(huì)因此更加深切的了解到這些設(shè)備的用處。

數(shù)字技術(shù)發(fā)展到了今天，給電影電視的后期制作帶來了很多方便。非線剪輯系統(tǒng)在當(dāng)今已經(jīng)是非常普及了，很多朋友在家中的電腦上也可以完成很多剪輯的任務(wù)。當(dāng)然錄音技術(shù)發(fā)展到數(shù)字化的今天，許多方便是大家有目共睹的。原本在模擬錄音的年代剪輯是件很麻煩的事情，在現(xiàn)在看來簡直是輕而一舉，當(dāng)然模擬時(shí)代的聲音有那個(gè)時(shí)代的特征，在今天仍然不能說數(shù)字聲音就絕對(duì)的比模擬好，不過這些問題都是處于聲音的審美角度來談。做為使用者來說數(shù)字技術(shù)當(dāng)然是很好，原本眾人協(xié)作才能完成的工作今天卻越加的個(gè)人化，甚至我們每個(gè)人用個(gè)人電腦就可以完成很多以前想都不敢想的工作。

在前期錄制的聲音分為兩種性質(zhì)，一種是模擬或者磁信號(hào)，數(shù)字磁信號(hào)記錄，另一種則是硬盤數(shù)據(jù)記錄。后者是在純數(shù)字錄音設(shè)備狀況下才能做到。在電影電視拍攝中，有通過數(shù)字硬盤錄音，后期直接在工作站剪接。常用的方式是拍攝時(shí)將聲音錄在錄像帶上，現(xiàn)在的高清帶上也能提供高格式的記錄，這樣一來錄音師只需要前期將聲音保證錄的相對(duì)沒有瑕疵，聲音就可通過調(diào)音臺(tái)進(jìn)入攝像機(jī)，可以保持很好的同步。那么在后期就要通過采集將影像和聲音同時(shí)采錄到硬盤上。往常先要在經(jīng)過片子粗剪之后，才能把大概的聲音粗剪的文件送到音頻工作站里細(xì)加工。隨著數(shù)字產(chǎn)品的發(fā)展，數(shù)字音頻卡價(jià)格也不再是可望而不可及，現(xiàn)在不到千元的價(jià)格就可以買到一塊能完成很多音頻工作的專業(yè)聲卡，當(dāng)然隨著價(jià)錢的，不同聲卡的質(zhì)量也不同，這里的質(zhì)量只的是聲音的質(zhì)量，還有是否真正達(dá)到一些指標(biāo)的要求。不過現(xiàn)在最一般的專業(yè)聲卡也可以跑的了數(shù)字音頻工作站（只要你的個(gè)人電腦配置不是太糟糕），最重要的是要支持Steinberg公司開發(fā)的Asio聲音驅(qū)動(dòng)程序，這個(gè)在PC機(jī)上對(duì)音頻工作站是很重要的，一些低端聲卡也是因?yàn)橹С诌@個(gè)驅(qū)動(dòng)而能勝任一些音頻工作?，F(xiàn)在全世界影視聲音制作行業(yè)最勝行的工作站是美國Digdesign公司出品的pro tools系統(tǒng)

如圖3，圖4是專業(yè)領(lǐng)域稱霸的pro tools HD系統(tǒng)。這些系統(tǒng)都要和相關(guān)的硬件一起購買才可以，費(fèi)用也在十萬到幾十萬不等。當(dāng)然pro tools還提高LE系統(tǒng)，價(jià)錢相對(duì)便宜，幾千元就可以買到，當(dāng)然功能是受限制，不過對(duì)于一般的制作都是夠用了。

另外，在家用電腦上比較流行的系統(tǒng)還有nuendo，samplititude，sonar還有cubase等，這其中nuendo比較流行，它具有很高的性價(jià)比。功能也很強(qiáng)大。只要你具有專業(yè)聲卡，機(jī)器的配置足夠強(qiáng)大，一般的聲音制作任務(wù)運(yùn)用nuendo是完全足夠的。如圖5是其主界面，圖6是其虛擬調(diào)音臺(tái)。從下講開始我們就全面的介紹音頻工作站的特性以及各種功能，還有聲音后期合成的技巧。