欄目作者:老搖
目前中國傳媒大學(xué)錄音專業(yè)研究生在讀,曾從事電視音頻制作、廣告聲音設(shè)計、音樂錄音,其中不乏獲獎作品。在聲音創(chuàng)作和多軌音樂錄制方面小有研究。
空谷回音,聽起來就是個很遙遠(yuǎn)深沉的意向,距離實際生活八竿子打不著,這欄目名稱權(quán)當(dāng)是興一下。但DV愛好者要解決的最基本錄音問題,影視錄音基礎(chǔ)入門欄目。
影視聲音后期合成與制作(一)
聲音和電影電視的視頻制作是一樣的,前期的錄音和后期的剪輯合成都是關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。一部影視作品在前期的拍攝素材采集之后,對于導(dǎo)演或者創(chuàng)造者來說剪輯等后期處理直接關(guān)系到這部影片的“文學(xué)”敘事和藝術(shù)表達(dá)。聲音在此也是同樣,隨著鏡頭的剪切聲音也需要被加工和處理,當(dāng)然在鏡頭的背后,聲音的創(chuàng)作必不可少,有時候聲音的鋪墊以及各種手法在剪輯中的運(yùn)用和創(chuàng)作,能直接觸動到人的感覺以及心靈,一段恰到好處的音樂或者效果都能做到。感謝個人電腦的發(fā)展,可以讓我們把以前要通過上百萬設(shè)備完成的工作有可能在家中用個人電腦來完成。這期我們就開始進(jìn)入后期制作核心環(huán)節(jié),數(shù)字音頻工作站的學(xué)習(xí)。不過首先我們先將上一期未完成的內(nèi)容結(jié)束。
上一期我們了解到處理效果器大概可分為三部分:頻率的處理,時間信號的處理,動態(tài)范圍的處理。前兩個部分我們已經(jīng)講解完了,那么我們就在這里了解一下動態(tài)范圍處理部分。
這里我們先復(fù)習(xí)一下動態(tài)這個概念,簡單來說動態(tài)就是指聲音在音量起伏之間的落差。動態(tài)范圍就是指一段聲音中,最大音量和最小音量之間的范圍。在這里我們需要強(qiáng)調(diào)一個專業(yè)領(lǐng)域的名詞,響度。這個詞往往會讓許多朋友與音量混淆。響度這個概念更多的是從人的聽音心理出發(fā)。很多朋友平時會認(rèn)為音樂或者電影的人聲聽不清楚,去一味的把音量推起來就可以,可是等音量推起來,聲音是聽見了,也變失真了,甚至有的時候還是不能將聲音聽清楚。這就是誤會之所在。人耳對聲音的判斷不只是聲音的最大音量,而是響度。同樣音量的兩個聲音,一個會讓你覺得很響,而另一個就有可能讓你覺得很難聽清楚。這其中的奧妙最主要就是因為動態(tài)范圍,如果一段聲音音量最大的時候很大,音量小的時候又非常小,那么這段聲音就會被稱為動態(tài)大,同時你會感覺這段聲音很跳躍,有時會讓人覺得有張力但有時會讓人不舒服,尤其是小音量的情況多時,那么就會影響到清晰。但是反過來一段音量的最大聲和最小聲之間差距很小,那么這段聲音就會讓你感覺到非常結(jié)實,被稱為動態(tài)小。和動態(tài)大的聲音放在一起,你就會明顯感覺到它很響,即便它的最大音量并不大。比如現(xiàn)在有一段鏡頭,需要一段交響音樂對情感的烘托,但是音樂的動態(tài)很大,當(dāng)音樂突然變?yōu)樽畲蟮囊袅?,這個時候恰逢對白的聲音小,那么對白就很有可能讓觀眾聽不清楚。這時候怎么辦呢?用推子控制自然是可以,但是音樂多次的大音量而且很迅速,這會讓人措手不及,那么我們就引入一個有效的工具,壓縮器(compressor)。
如圖1,是在工作站中常用的waves的c1壓縮器,它的界面也具有代表性,硬件的調(diào)節(jié)也是一樣的。傳統(tǒng)的壓縮器一般都具有以下控制旋鈕:
1.輸入電平:用來控制輸入到處理器的聲音音量大小,一般情況下不經(jīng)常被用到。
2.閾值控制(threshold):這個鈕可以說是一個“門坎”,當(dāng)設(shè)置它為某一音量值時,一段聲音的音量高出這個值就會啟動壓縮器開始工作,而低于這個值,壓縮器就不對其進(jìn)行處理。
3.壓縮比控制鈕(ratio):當(dāng)聲音的電平音量超過閾值時,壓縮器就要開始工作,開始壓縮。壓縮比控制鈕就是用來設(shè)定壓縮的多少。它用比例的方式來控制。比如2∶1,3∶1或者8∶1等等。前面代表原來的聲音,后面一位數(shù)字是代表輸出?,F(xiàn)在好比有2db聲音超過閾值,那么壓縮器處理后就只有1db輸出,這就是2∶1的含義。以此類推如果有4db超過,那么在2∶1情況下,最后就只有2db輸出。同樣如果是8∶1的話,那么超過8db的聲音就會只有1db輸出。
4.動作時間控制鈕(attack):該旋鈕改變壓縮器對電平超過后的反應(yīng)速度,值越小代表反應(yīng)速度快,如果反應(yīng)速度相對過快,會讓聲音變的鈍,沒有音頭,但如果相對過慢,就會讓聲音開始的過大音量逃過壓縮器的處理,造成聲音過大。
5.釋放時間控制鈕(realse):該旋鈕控制的是聲音落回到閾值以下,壓縮器在多長時間內(nèi)恢復(fù)到不做處理打壓音量的狀態(tài)。越小代表恢復(fù)的時間越短,過小會讓人覺得有大吸氣的感覺,恢復(fù)過慢又會導(dǎo)致小音量的聲音將會丟失。
6.輸出音量控制鈕(output gain):這個控制鈕能改變輸出的音量,有時候一段聲音被壓縮的太厲害,會讓聲音很低悶,這時候就需要用這個旋鈕來給點(diǎn)提升做為補(bǔ)償,多提升一點(diǎn)會讓聲音更響,更結(jié)實更厚重。
在影視作品中,壓縮期常被運(yùn)用于自動調(diào)整聲音的比例,尤其是音樂與人的對白之間,要時時注意讓音樂處于控制之下,隱藏于對話聲源之后,除非有特別的需要。有種極端形勢的壓縮器叫限幅器(limiting),它沒有ratio的調(diào)整,直接將閾值以上的音量切除。
動態(tài)處理器中最主要的就是壓縮器了,接下來就是噪聲控制器,如圖2。
噪聲控制器其實和壓縮器的控制正好相反,它是使低于閾值的聲音消失,一般不用調(diào)比例,大部分情況下都是直接切掉。但如果是擴(kuò)展器的話,就可以調(diào)聲音的切去比例了,和壓縮器中的ratio一樣。不過正好相反的是,噪聲控制器中的動作時間控制鈕是代表聲音低于閾值后處理器進(jìn)入處理的反應(yīng)時間,而釋放時間控制鈕則代表聲音高于閾值后,處理器恢復(fù)到不做處理時的反應(yīng)時間。
在前期錄音素材運(yùn)用多的影片后期,噪聲控制器會被經(jīng)常用到,因為很多在室外等場景錄制的聲音是充滿了噪聲,這時候就要利用噪聲控制器消除它們,讓人聲變的清晰干凈。
到這里,聲音處理器的主要部分我們就介紹完了。從這期開始我們就來進(jìn)入制作的關(guān)鍵,后期制作環(huán)節(jié)的了解,在我們后面的講座,前幾講所了解的設(shè)備基礎(chǔ)知識都將被運(yùn)用到實際的制作中,大家也會因此更加深切的了解到這些設(shè)備的用處。
數(shù)字技術(shù)發(fā)展到了今天,給電影電視的后期制作帶來了很多方便。非線剪輯系統(tǒng)在當(dāng)今已經(jīng)是非常普及了,很多朋友在家中的電腦上也可以完成很多剪輯的任務(wù)。當(dāng)然錄音技術(shù)發(fā)展到數(shù)字化的今天,許多方便是大家有目共睹的。原本在模擬錄音的年代剪輯是件很麻煩的事情,在現(xiàn)在看來簡直是輕而一舉,當(dāng)然模擬時代的聲音有那個時代的特征,在今天仍然不能說數(shù)字聲音就絕對的比模擬好,不過這些問題都是處于聲音的審美角度來談。做為使用者來說數(shù)字技術(shù)當(dāng)然是很好,原本眾人協(xié)作才能完成的工作今天卻越加的個人化,甚至我們每個人用個人電腦就可以完成很多以前想都不敢想的工作。
在前期錄制的聲音分為兩種性質(zhì),一種是模擬或者磁信號,數(shù)字磁信號記錄,另一種則是硬盤數(shù)據(jù)記錄。后者是在純數(shù)字錄音設(shè)備狀況下才能做到。在電影電視拍攝中,有通過數(shù)字硬盤錄音,后期直接在工作站剪接。常用的方式是拍攝時將聲音錄在錄像帶上,現(xiàn)在的高清帶上也能提供高格式的記錄,這樣一來錄音師只需要前期將聲音保證錄的相對沒有瑕疵,聲音就可通過調(diào)音臺進(jìn)入攝像機(jī),可以保持很好的同步。那么在后期就要通過采集將影像和聲音同時采錄到硬盤上。往常先要在經(jīng)過片子粗剪之后,才能把大概的聲音粗剪的文件送到音頻工作站里細(xì)加工。隨著數(shù)字產(chǎn)品的發(fā)展,數(shù)字音頻卡價格也不再是可望而不可及,現(xiàn)在不到千元的價格就可以買到一塊能完成很多音頻工作的專業(yè)聲卡,當(dāng)然隨著價錢的,不同聲卡的質(zhì)量也不同,這里的質(zhì)量只的是聲音的質(zhì)量,還有是否真正達(dá)到一些指標(biāo)的要求。不過現(xiàn)在最一般的專業(yè)聲卡也可以跑的了數(shù)字音頻工作站(只要你的個人電腦配置不是太糟糕),最重要的是要支持Steinberg公司開發(fā)的Asio聲音驅(qū)動程序,這個在PC機(jī)上對音頻工作站是很重要的,一些低端聲卡也是因為支持這個驅(qū)動而能勝任一些音頻工作。現(xiàn)在全世界影視聲音制作行業(yè)最勝行的工作站是美國Digdesign公司出品的pro tools系統(tǒng)
如圖3,圖4是專業(yè)領(lǐng)域稱霸的pro tools HD系統(tǒng)。這些系統(tǒng)都要和相關(guān)的硬件一起購買才可以,費(fèi)用也在十萬到幾十萬不等。當(dāng)然pro tools還提高LE系統(tǒng),價錢相對便宜,幾千元就可以買到,當(dāng)然功能是受限制,不過對于一般的制作都是夠用了。
另外,在家用電腦上比較流行的系統(tǒng)還有nuendo,samplititude,sonar還有cubase等,這其中nuendo比較流行,它具有很高的性價比。功能也很強(qiáng)大。只要你具有專業(yè)聲卡,機(jī)器的配置足夠強(qiáng)大,一般的聲音制作任務(wù)運(yùn)用nuendo是完全足夠的。如圖5是其主界面,圖6是其虛擬調(diào)音臺。從下講開始我們就全面的介紹音頻工作站的特性以及各種功能,還有聲音后期合成的技巧。