專欄作者：蔡元卿 視頻編輯制作人。曾供職廣告公司、唱片公司。多年摔打中不斷研習視頻技術并小有所得。作品散見電視臺，并在數(shù)碼類雜志開設專欄，探討新技術的可能性。

我們的欄目總是在說著一些與拍攝無關的東西，這個那個，那個這個的。本欄目就是從實際拍攝的角度去說的，而我們最希望看到的則是：朋友們放下雜志，關掉ＤＶＤ機抄起家伙，投身廣闊天地。今日開拍，拍攝基礎入門欄目。

在電影攝影中，光源的方向可以直接影響我們的情緒，所以這次我們就來了解一下光源方向的有關知識。其實所有的光都具有方向性，這個很容易理解。舉個例子：太陽，它是自然界一切光的根源，千百萬年來它總是從上面或側面照過來，所以我們的眼睛也就養(yǎng)成了習慣，認為從上方照過來的光線才舒服，而如果有從下往上照過來的光線我們就會感到非常別扭。看，這就是光的力量，那么光的方向到底有哪些呢？

定義上，根據(jù)光源與被攝主體和攝像機水平方向的相對位置，可以將光線分為順光、逆光、側光三種基本的類型（圖1）；而根據(jù)三者縱向的相對位置，又可分為頂光、俯射光、平射光及仰射光四種光線（圖2）。

關于這幾種光源方向的定義以及講解，一張好的圖表就可以完滿解決，在這里就不贅述了，我們可以直接來看一些實際例子。

上與下：

剛才我們說了，自然界的光線絕大多數(shù)都是從上方照過來的，因此為了模擬這種自然的光線，攝影師無論在室內(nèi)還是室外，無論用不用輔助燈光照明，都是在模仿太陽光照的效果。但是，一成不變的使用俯射光，多少會有些單調(diào)，也很難產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力，所以就開始有攝影師嘗試使用在下方照射的仰射光。比如設計一場篝火前的戲，人站在篝火旁邊，他的臉上的光線肯定就是從下面照上來的，這時臉部的表情就會變得非常戲劇化，甚至猙獰。因此底端光照可使一個我們平時熟悉的情景變得奇特，因為它將使對象的光照和陰影顛倒。此外，這種奇特的照明設定也經(jīng)常被用于創(chuàng)造性的效果，我們的眼睛會本能的接受這種新鮮畫面的刺激。通過調(diào)整照明來表達情緒和反應，就能創(chuàng)造特有的心情。

前與后：

本能的，我們的眼睛總是習慣看到順光照射下的東西，因為這種位置最能把映入眼簾的事物照清楚。換句話說，當光線從攝像機后面照過來時，正面光的主體給人帶來的感覺是最舒服、最安全的。相反，如果主體背向光源，我們看到的只能是主體的黑色輪廓，無法看到任何細節(jié)，這時畫面就會讓我們產(chǎn)生畏懼感。

這兩張劇照，是電影《吳清源》中的一個段落：日本圍棋界的泰斗，盛情邀請吳清源出山。但此時的吳清源已經(jīng)年邁，為是否應允而猶豫不決。他久久地望著窗外的海面，此時是逆光拍攝，我們只能看到暗淡的剪影。接下來當吳清源終于開口，決定出賽后，機位變成了順光拍攝，畫面一下清晰可辨，暗示了光明的劇情走向，而且此時人物的臉上那份淡定也清晰可見，觀眾無不為這個久經(jīng)滄桑的老人所折服。

在下方照射的光線因為很“不自然”，所以經(jīng)常被用來表現(xiàn)未知或奇特的事物，比如微觀的水滴，還有一些類似《生化危機》中表現(xiàn)科學實驗室的段落，經(jīng)常用到底部照明。

如果你喜歡看歌舞劇，或者MTV，你也一定知道另外一種逆光的使用方法：歌舞劇、現(xiàn)場演唱會、MTV等都極端強調(diào)畫面的節(jié)奏感，如果只是四平八穩(wěn)的拍攝，不會產(chǎn)生畫面沖擊力。這時，就有攝影師發(fā)明了一種拍攝方法，走到演員身后，鏡頭正對前方的聚光燈讓光線溢進鏡頭，此時隨著節(jié)奏，不停地讓演員擋住燈光、躲開、再擋住。在節(jié)奏感強烈的歌聲中，這種溢光的動態(tài)效果非常搶眼。

勻光照明：

所謂勻光照明，就是在順光的情況下，讓光線均勻地投射到被攝物體上。這就有點像大陰天，光線在云彩的遮擋下均勻地照到大地上，沒有地方會留下影子。這種照明方法在電影中實際上是很少使用的，因為這樣使用光線，被攝體會“慘白一片”，畫面很難有層次，也不會產(chǎn)生立體感。不過，這樣照明，正好用來描述一些類似“幽靈”，“魔鬼”的非現(xiàn)實事物。比如在《駭客帝國2》中，有一對幽靈般的兄弟，它們臉上慘白，行動詭異。在拍攝他們兩人的段落時，導演都使用了勻光照明，從而成功刻畫了這兩個面無血色的人物。如果下次你想試試拍恐怖片，不妨也試驗一下。

側光

與勻光照明相反，如果我們想為拍攝主體制造豐富的層次與立體感，布置燈光的時候就需要使用側光照明。比如從漫畫改編的電影《罪惡都市》，主角是個不折不扣的硬漢，滿臉滿身都是皺紋與傷疤，這時只有用強烈的側光照明，才能把這些溝溝壑壑的褶皺勾勒出來。人物的強悍性格，不需要解釋就能直接傳達給觀眾。

拉長的倒影

如果我們在布置燈光時，把光源位置降低再照射到畫面主體上，那么在人物前方就會留下一道長長的影子，就像夕陽西下時人們拉長的影子一樣。

電影《1408》中，鬧鬼的飯店的經(jīng)理，為男主角拿房間鑰匙時，導演使用了一個在放鑰匙的格子中的視角，光線從細小的格子口照射進來，投影長長地拉到鏡頭外，制造了黑暗恐怖的氣氛。

為了保持與原作畫面的一致，電影《罪惡都市》中頻繁地使用強烈的投影布光方法。在人物的背后設置光源，把影子投射到畫面中，強烈的黑白二色效果，陰郁而華麗。

左與右的連貫性：

光線的方向，其實并不難理解，講到這里大家也應該心中有數(shù)了。不過在最后，筆者還是要再強調(diào)一下光線方向“接戲”的問題。如果我們拍攝的是一個多場景故事的影片，很可能會在不同的時間拍攝同一場景的戲，有可能是繼續(xù)前一天的工作，也有可能是為補拍鏡頭而再次布置燈光，此時最容易發(fā)生的問題就是光線不接戲。比如過肩拍的正反打鏡頭，上一個鏡頭里光是照在演員左臉上的，但下鏡頭光線轉到了右邊，這種錯誤后期沒法補救，但卻經(jīng)常發(fā)生。因此我們就需要對每個場景的光線方向做詳細場記，有可能的話最好畫上布光草圖，這樣就能避免燈光方向上錯誤的發(fā)生了。