于飛宇

大部分短片比賽的主力軍都是來自高校的學(xué)生作者，因?yàn)闊o論從時(shí)間和精力上，這些作者都是最佳狀態(tài)。許多高校都有自己的短片大賽，中國(guó)傳媒大學(xué)最出名的短片比賽是有“中傳奧斯卡”之稱的“半夏的紀(jì)念”和面向全國(guó)的“第四屆全國(guó)一分鐘影像邀請(qǐng)賽”。而在這些短片比賽中，除了使學(xué)生在創(chuàng)作上得到鼓勵(lì)和認(rèn)同外，在完整的短片作品中看到學(xué)生的創(chuàng)意及制作情況也是學(xué)校的初衷。中國(guó)傳媒大學(xué)的孫振虎教授稱自己是個(gè)“影像實(shí)用主義者”，的確，在他所談及的短片創(chuàng)作上，更具體到每一段時(shí)間，應(yīng)該完成哪一段“影像任務(wù)”，在這里我們且聽孫老師如何將這三種短片劃分開來。

一分鐘、五分鐘和十五分鐘

既然我們談的是短片，那么首先要給“短片”下一個(gè)定義。按照電視臺(tái)體制劃分，“短片”概念是時(shí)間上的——三十分鐘之內(nèi)都是短片，但我所說的短片是二十分鐘之內(nèi)。并且在這個(gè)時(shí)間段之內(nèi)，我將短片分為一分鐘，五分鐘和十五分鐘。

一分鐘短片的特點(diǎn)是抖包袱，用直觀一點(diǎn)的手法來說很像是一句完整的話，關(guān)鍵是句號(hào)最終畫在哪里，這一點(diǎn)最可借鑒的文本是廣告。首先從時(shí)間上大部分廣告只有三十秒，（如果在規(guī)定時(shí)間內(nèi)沒說清楚事情，超時(shí)就意味著增加成本——廣告主該不干了），它必須整體結(jié)構(gòu)凝練，主題表達(dá)清晰，節(jié)奏張弛有度，并因此構(gòu)成了一分鐘短片的經(jīng)典文本，作者得無時(shí)無刻得考慮如何控制時(shí)間。我們通常容易見到的是在最后才甩出包袱和每一秒畫面都精心制作這兩種文本樣式。

等時(shí)間放到五分鐘的時(shí)候，就可以作為簡(jiǎn)單化敘事結(jié)構(gòu)對(duì)一個(gè)片斷式的狀態(tài)進(jìn)行描述了。當(dāng)然，在這五分鐘里可以有一個(gè)高潮，因?yàn)樵谖覀円姷降慕?jīng)典好萊塢大片中，頭三分鐘就會(huì)出現(xiàn)第一個(gè)高潮。這方面我認(rèn)為可以舉《爸爸的28車》作為例子。這部影片前五分鐘無論是色彩還是形式感上都自成脈絡(luò)，但很可惜，這部影片并不是五分鐘，所以這種情況在之后的時(shí)間里就被時(shí)長(zhǎng)抹殺了。

這時(shí)，我們又要提十五到二十分鐘短片與五分鐘內(nèi)短片的不同了。根據(jù)五分鐘短片的量化概念，如果每五分鐘有一個(gè)高潮，那么十五分鐘的短片至少應(yīng)該有三個(gè)高潮，但我想這三個(gè)高潮不應(yīng)是同樣力量的，其中應(yīng)該有一個(gè)最高潮（當(dāng)然，如果是十分鐘的短片就不會(huì)有這種高潮，而在五分鐘短片內(nèi)用這種高潮又會(huì)覺得有點(diǎn)浪費(fèi)）。

一分鐘和三分鐘的區(qū)別

我們當(dāng)然最希望學(xué)生能用影像來傳達(dá)自己的感受。比如，今年中國(guó)傳媒大學(xué)“第四屆全國(guó)一分鐘影像邀請(qǐng)賽”依舊延用以往的主題 “一分鐘，承載著無限可能”。這個(gè)主題對(duì)于參賽作品角度和題材的選擇十分自由，所以如何在一分鐘這么短的時(shí)間內(nèi)表達(dá)出來自己的理念是作者最需要考慮的，而這也正是考驗(yàn)創(chuàng)作者的功力的地方。

如前面提到的，一分鐘就是個(gè)簡(jiǎn)單的概念，是效仿盧米埃爾兄弟58秒拍成電影的最初形態(tài)而創(chuàng)造的。但對(duì)學(xué)生來說，時(shí)間上的限制可能更加直接。這里我舉《手語》為例。這部影片也是“第四屆全國(guó)一分鐘影像邀請(qǐng)賽”的獲獎(jiǎng)作品，作者用了各種圖像符號(hào)要表達(dá)佛教觀念，可以說他找到了一個(gè)很好的點(diǎn)。但同樣是這位作者的另一部作品《輪》，就出現(xiàn)了表述不清的狀況。這是因?yàn)椋笆终Z”是一種可大眾傳播化的視覺符號(hào)，只要在一分鐘內(nèi)突出“手語”概念就算成功；另一個(gè)作品《輪》盡管也是佛教概念，但作者卻選用英語、漢語和梵語三種語言交錯(cuò)而出，即梵語字幕時(shí)出現(xiàn)英語旁白，英語字幕時(shí)用中文旁白，在中文字幕上說梵語旁白。盡管語言也是大眾傳播工具的一種，但在三分鐘的短片時(shí)間內(nèi)，要表達(dá)出這里面錯(cuò)綜復(fù)雜的概念實(shí)在是一件很難的事情。

短片的張弛有度

在短片中，最重要的是張弛有度。五分鐘可以有雙線敘事，但如果在一分鐘內(nèi)做肯定早就亂了。而十五分鐘的影片就不僅需要雙線敘事了，他更應(yīng)在結(jié)構(gòu)上有峰回路轉(zhuǎn)的感覺。舉《馬家家事》為例：這部影片很適合做成十五分鐘，因?yàn)樗蓭撞糠纸M成：首先是父親四處借錢讓孩子上學(xué)；第二是父親實(shí)在借不到錢，于是開家庭會(huì)議，全家勸孩子不要上學(xué)了；最后是終于借到一點(diǎn)錢，家人送孩子上學(xué)的場(chǎng)面。這部影片十五分鐘剛剛好，但如果再長(zhǎng)，再拖沓，就沒法看了。

這方面《爸爸的28車》是一個(gè)很典型例子，前半部分用了大量的色彩和鏡頭語言講故事，可以說很好看，但到了后半部分就會(huì)感覺拖沓，原因在于前半部分的鏡頭語言很純粹，而后面就太長(zhǎng)了。很多作者都不敢刪自己素材，因此讓短片變得冗長(zhǎng)。一分鐘可以說明白的事情一說了三分鐘，甚至最后變成了長(zhǎng)片。

那么，什么叫做張弛有度呢？比如喝水，真正的行動(dòng)的現(xiàn)實(shí)時(shí)間，至少需要十秒鐘才能完成從拿杯子喝水，到放下杯子的過程。那么，如果單純記錄這個(gè)過程，可能就要簡(jiǎn)化到五秒或者更短，但如果加入情感因素進(jìn)去，時(shí)間就要有變化。比如面前杯中的如果是一杯毒酒，那這段時(shí)間就要加入很多內(nèi)涵，需要更多畫面信息。但我們現(xiàn)在看到的很多短片中，有相當(dāng)一部分作者的鏡頭是正常的時(shí)間。

最后，我要說明的是，如果可以說，一分鐘是一句話，那么五分鐘就是個(gè)段落，而二十分鐘則是篇文章了。無論你拍什么樣的短片，有一點(diǎn)是比較重要的，就是時(shí)間上越長(zhǎng)對(duì)結(jié)構(gòu)要求就越嚴(yán)謹(jǐn)。