何曉鵬

70一代的年輕藝術(shù)家們的成長，正好為中國畫廊主持者們提供了一個同步發(fā)展的契機(jī)，他們在獲得贏利的同時，有機(jī)會探索畫廊之于藝術(shù)市場的真正作用

“畫廊時代到了”，華辰拍賣油畫部主管李峰對記者感慨。兩年前，拍賣行更多是從畫家本人手中拿作品，現(xiàn)在拍賣行的合作主體首先是畫廊，其次是收藏者、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家To be together——年輕藝術(shù)家和年輕的藝術(shù)市場共同成長——王新友說這是北京偏鋒新藝術(shù)空間的一個理念。這個理念正好把中國70一代新藝術(shù)家們與中國畫廊的成長過程的關(guān)系準(zhǔn)確形容出來。

5月23日，在北京798藝術(shù)區(qū)的案藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室，第二屆“A＋A巡回展”在這里舉辦。參展的藝術(shù)家橫跨整個70年代，從表現(xiàn)主義到超寫實(shí)，從卡通風(fēng)格到學(xué)院派，參展的藝術(shù)家有馬軻、宋琨、韋嘉、熊宇、范明正、劉志懿等20位年輕藝術(shù)家的作品。展覽取名“A＋A”，意含參展藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)彼此間的風(fēng)格差異。

巡回展將持續(xù)一年，北京結(jié)束后，還將赴杭州、武漢、廣州、無錫、香港以及海外展出。對于任何一個私人藝術(shù)機(jī)構(gòu)而言，運(yùn)作這樣規(guī)模的一個畫展在以往極少見。而在參展的藝術(shù)家中，除了韋嘉、馬軻、宋昆等少數(shù)人已經(jīng)被藝術(shù)市場認(rèn)可外，大多還是“市場”上的陌生面孔，展覽更像是一群遠(yuǎn)離喧囂的理想者在展示他們心中的中國當(dāng)代藝術(shù)。

而運(yùn)作這個展覽的，是一家畫廊，北京偏鋒新藝術(shù)空間，其藝術(shù)主持王新友介入中國當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)營不過兩年。

王新友從事了近30年的書畫收藏，2005年，一個偶然機(jī)會，他開始接觸中國當(dāng)代藝術(shù)作品，并產(chǎn)生興趣。那時，一些由當(dāng)代年輕藝術(shù)家自己組織的畫展遇到困境，希望他能介入把畫展辦下去，這就是第一屆“A＋A”畫展。

畫展成功舉辦觸動王新友成立了偏鋒藝術(shù)空間，并選擇年輕藝術(shù)家作為合作對象。

“這一代人的成長環(huán)境和上一代藝術(shù)家不同，他們是能真正代表中國當(dāng)下藝術(shù)的代言人。如果我們現(xiàn)在還用四大金剛、還用符號來代表我們的當(dāng)代藝術(shù)，誰都不會滿意的?！蓖跣掠颜f。

事實(shí)上，目前比較活躍的畫廊，也多是選擇與年輕藝術(shù)家合作，比如北京現(xiàn)在畫廊、星空間、環(huán)碧堂、上海紅橋畫廊等等。

一方面，年輕藝術(shù)家的活躍為這些畫廊帶來了豐富的作品資源；同時，年輕藝術(shù)家作品的價格相對較低，具有最大的利潤可能性，這也吸引了眾多藏家把目光投到這些畫廊身上；當(dāng)然，更重要的一點(diǎn)，是這些70畫家的多樣面貌可以滿足不同喜好的藏家。

很多有創(chuàng)造力的藝術(shù)家都是畫廊挖掘出來的，他們大部分是年輕人。

相較于畫廊，在拍賣這個二級市場上，新人可以得到的機(jī)會就少得多，因?yàn)榭梢陨吓牡淖髌房倲?shù)有限，而且年輕藝術(shù)家的市場資金量有限，通常數(shù)量不會超過上拍作品數(shù)的15%。

畫廊在中國發(fā)展10余年，幾乎與中國拍賣市場同步成長，但真正開始具有規(guī)模則是近兩三年的事情，與中國當(dāng)代藝術(shù)的市場表現(xiàn)幾乎同步。在此之前，經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)的畫廊只是作為一個買畫賣畫的中間商，大多仰仗海外市場。

從2004年開始，畫廊開始擺脫以前的經(jīng)營困境，進(jìn)入贏利時代。到了2005年，大小畫廊已經(jīng)有很好的贏利。在這個環(huán)境之下，一些畫廊愿意更多投入在學(xué)術(shù)層面。像北京的唐人畫廊，一直以來，在別的畫廊都只是賣畫的環(huán)境下，他堅持投入大量的資金作一些實(shí)驗(yàn)性的裝置類作品。而像北京長征空間也愿意出錢去做一些并不賺錢的事情。

“我們看到，海外很多優(yōu)秀畫廊，不是他所代理的藝術(shù)家怎樣有影響，而是畫廊本身在藝術(shù)界影響廣泛。因?yàn)樗鼮樗囆g(shù)解決了一些問題，作了一些貢獻(xiàn)，而不是簡單地賣畫。于我們，很多畫廊的這部分功能喪失了。”王新友說。

正如藝術(shù)批評家朱其所言，評價一家畫廊好壞，不一定是看他能賺多少錢，而是看它是否具有探索性。

而對于有志畫廊的主持者而言，70一代的年輕藝術(shù)家們正好為他們提供了一個可以實(shí)現(xiàn)自己理想的契機(jī)。使得他們可以借鑒國外優(yōu)秀畫廊的經(jīng)驗(yàn)而有所作為。

如偏鋒藝術(shù)空間的主持者王新友，在投入大量資源來宣傳其代理畫家的同時，卻采取了兩項(xiàng)限制賣畫的措施，一是，凡從他那里買畫的藏家必須要簽署一張三到五年內(nèi)不能出手轉(zhuǎn)讓的協(xié)議；二是，培養(yǎng)畫廊自己的藏家群體，為他們規(guī)劃收藏計劃，而對炒家則限制賣畫的數(shù)量。

“不這樣做，中國當(dāng)代藝術(shù)就會越來越浮躁，不但畫廊和藝術(shù)家會受到影響，整個當(dāng)代藝術(shù)也會受影響。應(yīng)該看到，畫廊和藝術(shù)家的關(guān)系不是簡單簽約與被簽的關(guān)系，而是一個共同成長的過程?！蓖跣掠颜f。