王　倩

我正在尋找不是章魚壺的東西,但很難?

小栗康平,1981年拍攝的第一部影片《泥之河》便獲得了奧斯卡最佳外語片提名,此后他的電影之路一直延續(xù)著輝煌?1984年的作品《為了伽耶子》在柏林國際電影節(jié)上獲獎;1990年的作品《死之棘》在戛納國際電影節(jié)上得獎;1996年的作品《沉睡的男人》在柏林和蒙特利爾國際電影節(jié)上獲獎?盡管20多年來,他才拍攝了5部影片,但他堅持"想拍攝自己真正想要的東西,就不能在商業(yè)結(jié)構里去考慮"?這一次,小栗康平擔任了2007年上海國際電影節(jié)金爵獎國際評委?

導演也會崩潰的

記者:你說希望此次上海之行能看到上海電影節(jié)和釜山電影節(jié)的不同,怎么解釋?

小栗康平:概括地來說,日本東京電影節(jié)是電影商業(yè)人士們的電影節(jié)?釜山電影界是在國家的支持下,由很多志愿者們支撐起來的電影節(jié),他們有很多的創(chuàng)意,讓各國年輕導演和來自歐洲的制片人投資人見面以獲得更多的拍片機會,他們在考慮電影節(jié)究竟能做到什么;而上海電影節(jié)可能是以國家為主舉辦的?繼中國第五代導演之后,中國的年輕導演們也以多種方式出現(xiàn),我期待上海電影節(jié)能夠體現(xiàn)這種多樣化?

記者:中國很多年輕導演會因為國內(nèi)市場和商業(yè)因素對自己藝術追求上的壓力而追求國際市場?日本電影人有相同的經(jīng)歷嗎?

小栗康平:不僅在中國,很多國家的年輕導演都這樣?藝術家總想按照自己的想法拍自己想創(chuàng)造的東西,但拍電影是要讓很多觀眾看的,不然沒人會請你拍下一部電影,這是最痛苦的也是最困難的?導演都面臨著商業(yè)主義和自己理想的沖突,受到觀眾和市場發(fā)行等各種因素的影響,需要聽聽這邊意見,也需要聽聽那邊的意見,導演就讓步讓步讓步,然后崩潰了?

記者:那應該如何解決這個難題呢?

小栗康平:什么是精彩的電影?學校教育里是根本不會說的,需要看很多國家的電影才能知道?導演面對那些在能夠看很多種電影的社會氛圍中長大的觀眾,和面對那些沒有這樣的機會看很多種電影的觀眾,所受到的挑戰(zhàn)是不一樣的?如今電影業(yè)的商業(yè)體系已經(jīng)形成,觀眾看得更多的是商業(yè)體系中的電影?這時需要一些專門的機構鼓勵非商業(yè)化電影,比如由政府組織一些影院放映藝術電影?

記者:這次我聽到很多日本電影人都在說,現(xiàn)在是日本電影的好時候?

小栗康平:表面上看是很活潑,但電影數(shù)量增長了,整個制作費的總額卻越來越少?原因可能有兩點,第一,以前日本的電影特征是制作?發(fā)行和放映三方屬于同一個公司,現(xiàn)在以前的大制作公司不再拍攝電影,它們只是擁有發(fā)行權和放映權?但很多其他行業(yè)的公司可以制作電影?第二,可能因為現(xiàn)在是數(shù)碼時代,制作費用可以壓低,發(fā)行方式也在改變,可以從DVD和電視播映上牟利?我認為如果一定要說日本電影很有生氣,那就是日本電影的多樣化,但現(xiàn)在并不是這樣的?電影是有很多種,但都是商業(yè)化的,而且都是小小的電影,不僅是經(jīng)費小,作品中的內(nèi)涵也是小小的?小津安二郎和黑澤明他們都不是獨立拍片,他們都是在商業(yè)結(jié)構中拍出了很精彩的電影?為什么那時能拍出如此的電影呢?因為那時的商業(yè)體系中包容的空間很大,電影拍出來就能賺錢,但現(xiàn)在空間變小了?

日本電影的"章魚壺"現(xiàn)象

記者:佐藤忠男先生曾經(jīng)說過,因為受到小津安二郎的影響,日本后來的導演都喜歡拍平靜的電影,拍以家庭為主題的電影?這是日本電影的精髓嗎?

小栗康平:這不是日本獨有的,韓國?中國?越南?泰國……整個亞洲都是這樣的吧?歐洲電影和亞洲電影對家庭的看法是不同的,就好像對自然界的觀念,歐美對自然的觀點是敵對的和需要征服的,而亞洲對于自然界的觀念是平靜的?日本也好,中國也好,生活越來越歐美化,離自然也越來越遠,同時也離開了家庭,所以拍出來的電影越來越"熱鬧"?但生活上的內(nèi)容變了,人的內(nèi)涵和精神上的東西是不會變的,電影應該把這些東西表現(xiàn)出來?

記者:日本電影輝煌時代的大師們留給你們的,在現(xiàn)在的日本電影中被繼承下來了嗎?

小栗康平:很難繼承的?現(xiàn)在能建好大布景,但能讓演員反復地演好一場戲嗎?做不到了?現(xiàn)在攝像機能拍出所有的東西,就像復印機一樣,按一下鈕,同樣的東西就出來了?但你能拍出發(fā)生了什么事情,事情發(fā)生前后讓人思考的東西卻很難拍出來?

記者:很多人稱呼你為"小津第二"?

小栗康平:我第一次拍《泥之河》,有人把這部片子拿到戛納介紹說,這個電影的風格很像小津安二郎的,但還是沒有選上(笑)?等我拍到第三部電影《死之棘》時,人們就不再如此評價我了?

記者:您覺得日本電影為什么能逐漸好轉(zhuǎn)而走出前些年的低潮?

小栗康平:以前電影公司拍電影都在電影棚里,拍攝素材受到很多限制?但現(xiàn)在的年輕導演們跑到外面,很容易找到素材,也出現(xiàn)了很多非常個人性的素材,比如一場乒乓球比賽可以拍成一部電影,年輕的高中生們的花樣游泳也可以拍成一部電影?

記者:你喜歡這樣的電影嗎?

小栗康平:它們都是很娛樂性的電影,每部電影的觀眾群都很小?圈子很小,但可以挖得很深,不過要想把所有的圈子全部連起來,日本電影可能還沒做好?就好比釣章魚時需要用到一個小壺,被叫做章魚壺?但這個壺只能釣章魚,而不能釣其他魚?現(xiàn)在的日本電影就是這樣,只是有很多章魚壺而已?

記者:你有下一部作品的計劃了嗎?

小栗康平:我正在尋找不是章魚壺的東西,但很難?