王　倩

通過"電視電影化",日本電影開始走出低谷?

"現(xiàn)在是日本電影近10年來最好的時期?"東京國際電影節(jié)主席角川歷彥在上海國際電影節(jié)"金爵論壇"上如此說?

從《幸福的黃手帕》到《遠山的呼喚》,從高倉健到栗原小卷,家喻戶曉的日本電影和電影人曾經(jīng)是中國人80年代的共同回憶?但之后的日本電影在本土市場頑強抵抗著好萊塢全球化的入侵,在亞洲市場受到了中國電影"第五代"導演和韓國電影"韓流"的強大挑戰(zhàn),日本電影的聲音越來越弱?

上海國際電影節(jié)期間的"日本電影周",讓中國人有機會了解重振雄風的日本電影現(xiàn)狀?

日本電影重煥活力

日本電影繁星璀璨的時代肯定已經(jīng)過去,大師們只留下了背影,中國觀眾熟悉的也就剩下了巖井俊二?北野武和宮崎駿等寥寥幾人?但本次"日本電影周"安排展映的13部電影,讓觀眾集中欣賞到近一年來日本最有人氣的電影作品?

山田洋次導演的《武士的一分》是本次上海國際電影節(jié)金爵獎的16部參賽影片之一,同時也是最具有票房號召力的影片,大部分放映該片的電影院在電影節(jié)尚未開始前就已滿座,以至于組委會不得不在隨后幾天宣布加場?不僅因為這是大師級導演山田洋次的"武士三部曲"的最后一部,更不可忽視的還有男主角木村拓哉的強大號召力?雖然影片最終只獲得了最佳音樂的獎項,但其在票房上的巨大成功讓日本電影人對日本電影在中國市場的前景充滿期待?

《武士的一分》去年圣誕節(jié)在日本全國放映,面對好萊塢電影《硫黃島的來信》諸如買斷放映廳的競爭,依然創(chuàng)下了40億日元(2.4億人民幣)的票房奇跡,一掃山田洋次前兩部武士電影票房低迷之恥?陣容強大,制作優(yōu)良,外表是最日本的"武士"題材,但靈魂是社會最底層的小人物的生存和奮斗?

這次"日本電影周",得到中國影迷歡迎并不只有《武士的一分》?多家影院的《大奧》一票難求,正大星美影院放映的《多羅羅》觀眾爆滿,新天地UME國際放映的《眉山》單場就獲得了14000元的票房,影片《東京塔》也是連場爆滿?為期一周的日本電影周近40場放映場次中,上座率達到了90%?還有《娜娜》?《淚光閃閃》?《東京塔》?《幸福開關(guān)》和《棒球伙伴》等,它們無一不是日本電影人對典型日本生活和日本人的精神世界的傳神描寫,引起了同樣地處東亞的中國觀眾的共鳴?

"日本去年有350部電影公映,既有在全國發(fā)行300個拷貝以上的大制作,也有只在1個電影院播映的小制作?制作的多元化才是日本電影活力的源泉所在?"東寶株式會社社長富山省吾說?

走出低谷

本次"日本電影周"期間,記者采訪過的所有日本電影人不約而同地提到了日本電影市場的最新現(xiàn)象--在2007年,在日本影院里觀看日本電影的人數(shù)終于超過了觀看美國影片的人數(shù),而此前從1990年開始的漫長時間里,觀看美國影片的人數(shù)始終大于觀看日本本土影片的人數(shù)?日本電影聯(lián)盟副主席西村隆告訴記者,去年日本電影市場取得了20億美元的票房,其中本土電影占了50%?

日本電影在上世紀30年代和五六十年代曾有過兩次發(fā)展高峰,涌現(xiàn)了小津安二郎?黑澤明和溝口健二等巨匠,成為與美國?印度?香港并列的電影大國和地區(qū),受到國際關(guān)注?但日本電影的這股狂熱在60年代后半期急劇冷卻下來,大電影制片廠不再拍電影而只靠發(fā)行維系生存,整個電影市場只能依靠低預(yù)算?短周期的桃色電影支撐著?80年代末,日本的"泡沫經(jīng)濟"更是讓很多染指電影的企業(yè)撤出了電影市場,使剛剛興起的獨立制片的未來蒙上了陰影?日本電影市場迅速萎縮,電影院大多變成了停車場和超級市場,1960年日本有7457家電影院,到了1990年代前期只剩下了1776家,1996年1.19億人次的電影觀眾數(shù)量跌至了谷底?

"我是1992年初去的日本,當時受到經(jīng)濟影響,日本電影確實比較低迷,去電影院看電影的人逐漸減少,很多導演籌不到資金拍片,加上還有電視和DVD的沖擊?"在日本呆了15年的張亦依告訴新民周刊,她同時也是本次日本電影周《武士的一分》和《大奧》等影片的中文翻譯?日劇在上世紀90年代曾經(jīng)風靡亞洲各國,但同時期的日本電影在中國的影響卻不是很大?

日本電影如何走出困境?最終可能還是電視拯救了電影,即"電視劇電影化"--將成功的電視連續(xù)劇改編成電影?這股風潮最早開始于富士電視臺在1998年和2003年陸續(xù)將電視連續(xù)劇《跳躍大搜索線》搬上大銀幕,主演都是日劇偶像織田裕二,尤其成功的是2003年的電影版,打破了當時日本電影的票房紀錄,從而掀起了新浪潮?

"日本電影在5年前是沒有人氣的,一直被好萊塢壓著?本土電影之所以慢慢好起來,是因為受到大眾歡迎的電視連續(xù)劇翻拍成電影,首先受歡迎的程度可以預(yù)測,觀眾人數(shù)有量上的保證;其次可以借助電視臺的宣傳攻勢?"日本貿(mào)易振興機構(gòu)上海代表處文化產(chǎn)品傳播促進部部長中澤義晴為周刊分析了電視劇電影化對電影業(yè)的促進作用?日本電影聯(lián)盟國際促進部經(jīng)理長谷川敏行解釋說:"電視臺自己制作的電影不涉及版權(quán),可以一直播出;另外可以在電影中進行廣告植入以增加后期收入?"

在本次電影周上頗受歡迎的電影《大奧》去年年底在日本上映,是富士電視臺電視劇導演林徹在連續(xù)制作了3部《大奧》連續(xù)劇后的第一部電影作品?你可以在電影版中看到包括男主角西島秀俊在內(nèi)的很多張在電視劇中業(yè)已熟悉了的面孔,你還可以在電影版中聽到在電視劇中已被稱贊了無數(shù)次的音樂,"我將3部電視劇進行了濃縮,將它們的精華體現(xiàn)在電影中?"接受訪問的林徹毫不避諱自己的電影處女作是從電視劇中汲取而來的?

另一部在上海亮相的電影《不公平》被導演小林義稱為"無厘頭的娛樂之作",同樣改編自日本國內(nèi)最熱門的同名電視連續(xù)劇?"出于電視連續(xù)劇粉絲們的要求制作成了電影,希望能不辜負他們的期待?"小林義說?

"進入21世紀后,網(wǎng)上訂票和訂位為電影事業(yè)的興旺提供了方便,我本人都是使用這些系統(tǒng)訂票看電影?一般電影的票價是1800日元,但如果提早預(yù)訂的話會有打折,通過網(wǎng)上訂購看滿6部還可以免費再看1部電影?"張亦依告訴記者?

日本電影人也在為電影走出低谷不懈努力著?許多喜愛電影事業(yè)的年輕導演自己集資嘗試拍攝低成本電影,并根據(jù)觀眾的需求尋找日本電影的出路?同時日本電影從小津安二郎等大師們繼承下來的精髓也在一直"培養(yǎng)著觀眾的欣賞能力"?日本觀眾厭倦了好萊塢電影純粹的感官刺激,知名影評人佐藤忠男在最新的文章中表示,在日本市場,美國大片和很深入仔細地描寫生活的傳統(tǒng)影片共存,但傳統(tǒng)影片中杰作層出不窮,比如剛剛在戛納國際電影節(jié)獲得評委會特別獎的《殯之森》(導演河瀨直美)就是好代表?

東京電影節(jié)主席角川歷彥說:"好萊塢在日本要繼續(xù)成功將越來越難?日本觀眾有點厭倦了大量運用CG技術(shù)的電影,而且好萊塢在人物性格?角色設(shè)置和故事性方面也要好好反思一下?而我們?nèi)毡倦娪叭擞种匦峦诰虺隽巳毡倦娪暗臉啡?"

女性導演的力量

這是日本電影的好時代嗎?東寶株式會社社長富山省吾和"金爵獎"參賽影片《眉山》導演犬童一心都把"各個年齡層的幾代導演都在拍片"掛在嘴邊,尤其是女性導演的崛起,對日本電影尤其是以女性為主的電影觀眾群來說意義重大?

37歲的女導演安田真奈此次給上海觀眾帶來了她的第一部長篇電影作品《幸福的開關(guān)》?她的電影經(jīng)歷頗與眾不同,在神戶大學就讀期間參加電影興趣小組而開始了8mm電影拍攝,過去10年她一邊做普通職員一邊堅持每年一到兩部小型電影的拍攝,由此被稱為"OL電影導演"?"越來越多的人找我拍電影,而我的職員工作也越來越繁忙,已經(jīng)到了無法同步的地步,所以我才選擇做職業(yè)導演?"

"幾十年之前日本曾經(jīng)出現(xiàn)過幾位女性導演,但當時電影圈還是以男性為主,沒有后繼之人?最近這兩三年,女性導演作為職業(yè)導演出現(xiàn)得比較多,而且每年在不斷增加?"安田真奈說,"女性導演的出現(xiàn)有各種各樣的理由,但最大的理由是電影觀眾現(xiàn)在以女性為主,導演或者劇作家是女性的話,更容易引起女性觀眾的共鳴?"

日本知名女演員桃井熏對女性導演的描述是"在日本,想拍電影的女性其實和男性差不多,但真正能有作品出來的最多只有10%"?桃井熏此次上海之行除了宣傳自己出演的《武士的一分》外,還帶來了自己首次以導演亮相的作品《無花果的臉》?

《無花果的臉》并不是桃井熏的導演處女作,"我拍過3部電影和無數(shù)的電視短片,但都沒有署自己的名字?因為日本還是個男性社會,署名會對女性不利吧?這次是受到長期合作者邀請,而且我也到了一定的年齡?"有趣的是,絕大部分人都不知道該片的導演桃井熏就是我們認識的那個桃井熏,"我也不知道為什么,既沒被列入日本電影周展映影片,也沒被列入新人獎的名單?"桃井熏戲稱"這就是日本男人的做法"?當然讓桃井熏頗為驕傲的是,雖然影片的票房比自己的預(yù)期要不理想,但很多女性觀眾在看完電影后都在自己的博客中為桃井熏做了免費卻重要的推薦和宣傳?

日本電影已出現(xiàn)明顯的上升勢頭,這給正在探索商業(yè)大片的中國大導演們帶來的,不知是警示還是啟迪?