金風(fēng)送爽，丹掛飄香，伴隨著金秋的來臨，北京嘉寶國際拍賣有限公司滿懷喜悅走進(jìn)了這個(gè)收獲的季節(jié)。

隨著全球經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，越來越多的人們對藝術(shù)審美和追求不斷提高，在這種大趨勢的驅(qū)動下，藝術(shù)市場也愈發(fā)繁榮起來。北京嘉寶國際拍賣公司作為這個(gè)市場上獨(dú)樹一幟的企業(yè)，通過多種渠道征集流傳到海外的中國藝術(shù)品，適時(shí)地推出當(dāng)代藝術(shù)家們的藝術(shù)作品，向喜愛藝術(shù)品的人們架起了一道收藏的橋梁，這不僅為繁榮和發(fā)展藝術(shù)市場提供了一個(gè)窗口，也為藝術(shù)的發(fā)展提供了一個(gè)良好的平臺。

北京嘉寶公司經(jīng)過半年的精心準(zhǔn)備，為滿足廣大藏家的需求，將于2007年11月3日至4日在京廣中心舉行大型秋季拍賣會，1日至2日進(jìn)行預(yù)展。此次拍賣北京嘉寶公司本著大眾收藏之引導(dǎo)，以豐富的藝術(shù)品類、不同的價(jià)格層次以及良好的投資潛力，為各類藝術(shù)收藏群體提供更為豐富的選擇。

“北京嘉寶2007年秋季拍賣會”，是一場匯集了全國著名書畫藝術(shù)家的中國書畫、油畫精品的大型藝術(shù)盛宴。這次拍賣會分為中國書畫，中國油畫，雜項(xiàng)三個(gè)拍賣專場，將隆重推出佛像等藝術(shù)珍品。

名家薈萃的中國書畫

中國書畫專場，是北京嘉寶國際拍賣有限公司多年成功經(jīng)營的拿手戲。今年秋拍更是名家薈萃，精品迭出。從當(dāng)今中國藝術(shù)品市場認(rèn)可的書畫大師項(xiàng)圣漠、石濤、八大山人、黃慎、吳昌碩、齊白石、任伯年、李可染、徐悲鴻、李苦禪、王雪濤、黃秋園、董其昌、傅山、宋曹、劉墉、鄭孝胥、高邕、吳大澄、王一亭、蔡元培、于右任，到中國當(dāng)代著名書畫大師程十發(fā)、錢君匋、胡阿壽、唐云、范曾、崔如琢、何家英、白庚延、霍春陽、費(fèi)新我、李鐸、張海等都有重要作品參拍。

早期海派的重要人物，任伯年于花鳥、人物等畫科皆有獨(dú)特造詣，惟其所繪山水畫存世極少，故不為常人所知。本幅《仿藍(lán)瑛山水》，繪數(shù)株喬木蔥郁，一泓清泉淙淙。全作逸筆草草，純?yōu)榍才d之作，故畫家自題：“仿藍(lán)田叔，略有所似否”？字里行間，得意之情，溢于言表。此畫原為天津人美舊藏，曾經(jīng)多次出版，可稱稀見之作。

李可染作為近現(xiàn)代中國山水畫的領(lǐng)軍人物，其人物作品畫也倍受關(guān)注，此幅《對牛彈琴圖》從書法畫風(fēng)可明顯看出乃可染早年作品。此幅作品題材得自于四僧之中的石濤，在李可染全部作品中，目前也只此一幅。老者與牛用筆簡單而快速，在放筆繪畫之時(shí)，又能輕重徐疾，隨意為之，趣味無窮，長跋一百多字，一氣呵成，酣暢淋漓。

黃秋園的《秋山高隱圖》中描繪了溪云簇?fù)淼那锷街?，高士訪友的詩意。全圖通過表現(xiàn)山水的清幽，贊嘆畫中高士隱于秋山，悠然自在的生活情調(diào)。畫中的境象，實(shí)在而又虛靈，真實(shí)而變幻莫測。李可染稱他的畫“有石谿筆墨之圓厚，石濤意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法”。

何家英的《柳陰消暑圖》，此幅作品何家英應(yīng)中州一位收藏家之邀所畫，此幅作品用筆松動、著色淡雅，一筆一畫、都在精雕細(xì)刻中充分抒發(fā)、傾吐，寄托畫家對美的向往。

蔣兆和的《志愿軍像》，是先生早年的精彩之作，所畫的是志愿軍二等功臣焦秋。畫中融匯了西畫造型之長，明暗關(guān)系又結(jié)合了中國山水畫的皴擦點(diǎn)染技法，才使得這幅人物作品形象真實(shí)、生動。

徐悲鴻的《雙駿》圖中，一匹鬃毛飛揚(yáng)、目視遠(yuǎn)方、立于曠野中的駿馬，以簡練粗獷的筆墨勾染，造型生動，透視準(zhǔn)確，形神兼?zhèn)?，氣韻無窮。在它身后的是一匹正在樹下食草的馬，作者以簡練概括的線條準(zhǔn)確地勾勒出其形象矯健俊逸。馬體以赭色渲染，通過留白及色塊的深淺變化暈染出駿馬俯首時(shí)的肌肉組織，由此可看出作者落筆有形、筆到神隨的扎實(shí)的寫生功底。兩匹駿馬姿態(tài)各異，相互呼應(yīng)。圖中上部的樹干以大寫意的潑墨法表現(xiàn)，用筆粗獷豪放，筆觸之間自然留白，墨色濃淡有致自然流暢。并用淡墨加彩點(diǎn)染樹葉，一派春意盎然的景象。背景用石青、赭石淡墨加以渲染，用墨酣暢淋漓。圖中所題“壬午春悲鴻昆明客中”鈐印“悲”。此幅繪于1942年，徐悲鴻時(shí)年47歲。

鳳頭高揚(yáng)的中國油畫

2007年上半年是油畫和當(dāng)代藝術(shù)市場收獲頗豐的拍賣季，又是一年的豐收季節(jié)，可以毫不夸張的說在當(dāng)今藝術(shù)品市場上油畫鳳頭高揚(yáng)。

油畫在近年來升值較快，被一些媒體和收藏家認(rèn)為是收藏投資品中的“績優(yōu)股”。即將來臨的11月份也是北京嘉寶國際拍賣公司的收獲季節(jié)，嘉寶公司經(jīng)過多種渠道征集到的作品，定將給各位收藏家?guī)硇碌捏@喜。

嘉寶公司秋季拍賣會的油畫專場，隆重推出了我國油畫界聞名遐邇的的楊飛云，羅中立、閆萍、吳作人、丁紹光、范勃、何多苓，李書安、夏小萬，許江等著名畫家的力作。

楊飛云是中國當(dāng)代新古典風(fēng)的重要代表畫家。正如廖雯美術(shù)評論家說的，他以較為純正細(xì)致的古典油畫語言，向人們展示了他從日常生活中發(fā)掘出的美。他對古典繪畫的熱衷不僅是那種細(xì)膩，謹(jǐn)嚴(yán)的模式，而更是古典大師們那種視藝術(shù)為崇高神圣事業(yè)的精神。正是這種精神，他的素描才十分穩(wěn)定而不斷融入自己獨(dú)特的感受。這次在嘉寶公司亮相的楊飛云的作品《夏日》，是他的理想之作。

油畫家李書安，在《人的方式》系列作品關(guān)注人生的意義、人的存在與當(dāng)代群體的公共關(guān)系等，把人作為一個(gè)符號要素排列組合，且人的符號從數(shù)量上到形質(zhì)的變化上充滿著眾生與萬物共存的寓意。他在日本舉辦的展覽提供了獨(dú)特的思考和審美的新視角，受到日本當(dāng)?shù)匚幕绲母叨荣澷p。作品《人的方式》被橫濱市政府收藏并將陳列于橫濱美術(shù)館。

另一位是當(dāng)代中國寫實(shí)主義的主要代表之一何多苓，是在繪畫中表達(dá)詩意、傷感、孤獨(dú)、失落和惆悵情緒的極具才情的畫家。在新時(shí)期“傷痕美術(shù)”思潮中，他的以帶有美國水彩畫大師懷斯風(fēng)格的“傷感現(xiàn)實(shí)主義”作品引起關(guān)注，并逐漸形成詩意、抒情、矜持而略帶澀味的個(gè)人風(fēng)格。

著名油畫家羅中立歷時(shí)幾年最新創(chuàng)作，大幅作品200×160《過河》首次公開亮相，善于捕捉農(nóng)村生活中那些看來極普通、極平凡的場景，他的這幅《過河》作品就用樸實(shí)的手法描寫他們，給人以自然、真實(shí)和親切之感。

許江是一位才華橫溢，集詩人的遐思、畫家的激情、理論家的敏銳、演說家的風(fēng)采于一身的優(yōu)秀油畫藝術(shù)家。此幅《歷史風(fēng)景·船》之作，融匯了東西方文化中某些深刻的內(nèi)涵。他從一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)視角，向我們展示了許江藝術(shù)的無窮魅力。

油畫《無題》是夏小萬的理想作品。夏小萬作品中種種荒誕的、夢幻的、怪異的、懸置的形象及其所指涉的“宇宙感”與“博大精神”，并沒有自己關(guān)于歷史、現(xiàn)實(shí)和人類生活的認(rèn)識論基礎(chǔ)，它們更多地得力于他對繪畫形式的探索、對渾然熱烈的語言風(fēng)格的偏愛以及對生命自然的直覺感應(yīng)。

價(jià)值連城的瓷雜古玩

瓷雜專場，是嘉寶今年秋季拍賣會的又一大亮點(diǎn)，可以說是炎黃古典文化大展示，華夏稀世珍寶大亮相。眾多拍品以其年代之久遠(yuǎn)、造型之秀美、工藝之精湛必將贏得收藏家的青睞和慷慨解囊。

乾隆 綠地粉彩纏枝蓮八寶香爐

“大清乾隆年制”六字篆書橫款，乾隆本朝。洗口，束頸，鼓腹，雙耳沖天，三足著地。周身以粉彩繪制，綠地粉彩纏枝蓮紋和暗八仙紋飾，器型敦厚樸實(shí)，又不失雍容華貴之氣勢，是清代乾隆年間御用祭祀中的典型器具。

乾隆 黃地粉彩佛日常明碗

“大清乾隆年制”六字三行篆書款，乾隆本朝。碗內(nèi)施白釉，外壁以黃釉為地，其上繪纏枝蓮花紋托佛手紋飾，并圓形開光四組，開光內(nèi)以蘭料書寫“佛日常明”四字。彩料堆厚，色彩鮮艷。據(jù)《清檔》記載，乾隆元年十二月“二十二日，七品首領(lǐng)薩木哈將鏇得畫各樣花卉木樣四件并原樣盤兩件持進(jìn)，交太監(jiān)毛團(tuán)呈覽。參閱：《清代瓷器賞鑒》《中國歷代瓷器圖鑒》。

明初 龍泉梅子青加彩高足碗

唇口深腹?jié)u收，下承以中空外撇高足，內(nèi)外施龍泉釉，碗內(nèi)心以紅釉簡繪魚行紋，外壁紅釉點(diǎn)彩，釉色肥厚，釉質(zhì)縝密，釉色瑩潤，應(yīng)為龍泉之上品。

乾隆 斗彩嬰戲人物小罐

“大清乾隆年制”六字三行篆書款，乾隆本朝。斂口，短頸，圈足。胎體細(xì)膩，釉色肥潤，釉下青花與釉上彩相結(jié)合，滿繪嬰戲場景，有戲蓮，喂雞，缸中摸魚等嬉戲景象。足內(nèi)有青花篆書“大清乾隆年制”六字款。

乾隆 藍(lán)哥釉粉彩瓜蝶綿綿獸耳尊

“大清乾隆年制”六字三行篆書款，乾隆本朝。盤口束頸，豐肩，斂腹，圈足，兩肩鋪首耳以蝴蝶造型為飾，粉青釉仿哥釉開片，周身以粉彩繪瓜蝶綿綿圖樣，布局疏密有致，繪畫工藝細(xì)膩流暢。

清雍正 哥窯扁八棱型瓶

“大清雍正制”青花六字三行楷書款，雍正本朝直口、長頸、肩處飾如意雙耳、扁鼓腹八棱型瓶，橢圓型圈足微外撇，紫口，鐵足，通體金絲鐵線開片 器型碩大，古樸穩(wěn)重大氣，釉質(zhì)凝厚，釉色純真。使整體雖高大壯碩卻又不失秀麗，是典型雍正時(shí)期的官窯器，瓷器中的上品。有修補(bǔ)。

乾隆 粉彩鎏金無量壽佛

粉彩無量壽佛，雙目微張，端左欲蓮花寶座之上，胸前佩帶瓔珞等飾物，頭帶玉葉寶冠，雙手交叉于胸前，手托寶物，神態(tài)肅穆莊重，佛身通體粉彩和金彩加以裝飾，上下比例勻稱，為乾隆時(shí)期的傳統(tǒng)品種，多陳設(shè)于宮廷內(nèi)各齋宮佛堂。

康熙 墨地素三彩云龍紋大盤

“大清康熙年制”六字二行楷書款，康熙本朝。敞口，弧壁，雙圈足，底內(nèi)凹。通體墨彩打底，繪制龍紋，內(nèi)壁繪制各式花卉，盤心赭彩，黃彩繪制二龍戲珠紋樣。外壁繪制九龍趕珠紋，龍身威武粗壯。

順治 浮雕九龍紋銀制印璽

此印璽取材白銀，材大質(zhì)佳，品相完好，制作精細(xì)繁縟，富麗堂皇，呈現(xiàn)幽密尊貴的氣息，九龍循環(huán)有序，或昂首，或顧盼，或相視，神采飛揚(yáng)，運(yùn)刀秀挺流利，曲線柔婉，巧窮毫發(fā)，精雕細(xì)琢而不修飾過度，鬼斧神工的技藝，另后繼者望塵莫及。印紋“敕封班臣額而德尼之印”藏漢合璧，為印章藏品中的珍稀品種。

雍正 仿官釉貫耳瓶

“大清雍正年制”六字三行篆書款，雍正本朝。扁方形瓶體，側(cè)飾一對貫耳，造型端莊，古樸大方，胎質(zhì)細(xì)膩，釉質(zhì)瑩潤。通體施仿官釉，開片自然，釉色均勻，是清代官窯的傳統(tǒng)品種。

清代 犀角雕觀音立像

觀音立像，通體犀角制做而成，頭挽發(fā)髻，低垂二目，秀口攏鼻，面目慈善，身著長袍，手執(zhí)書卷，姿態(tài)安詳，衣袍處理如行云流水，舒暢自然，神態(tài)幽雅，藝術(shù)感染力強(qiáng)。

乾隆 粉彩松鹿圖御制詩文六孔葫蘆瓶，

“乾隆年制”四字二行楷書款，乾隆本朝。葫蘆形瓶，口部施金彩，周身滿繪粉彩纏枝蓮，上下腹部堂中分別繪制松鹿延年圖及御制詩文。粉彩顏色穎麗，松石鹿群都刻畫的淋漓盡致，御制詩文書寫蒼勁有力，筆法流暢。底部除書寫本年款外，還分別有“福”“祿”“壽”“禧”“吉”款識，寓意吉祥。