手卷，又稱(chēng)長(zhǎng)卷、圖卷，是中國(guó)書(shū)畫(huà)的一種傳統(tǒng)裝裱形式，由古代卷軸式書(shū)籍演化而來(lái)。古代書(shū)籍的“卷軸”形式，雖后來(lái)被淘汰，卻在書(shū)畫(huà)領(lǐng)域得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。

古代書(shū)畫(huà)手卷始于何時(shí)，筆者無(wú)法考證，然著錄最早的畫(huà)卷是東晉顧愷之的《洛神賦圖》和《女史箴圖》，似無(wú)可疑。依此推算，手卷的歷史至少可以追溯到1700年以前。

在中國(guó)書(shū)畫(huà)的裝裱中，手卷是一種以橫幅展示的形式，因不便懸掛，只能置于案頭展賞，邊展開(kāi)，邊觀賞，邊卷合，極具雅趣。打開(kāi)手卷，自右至左，依次為“天頭”（又稱(chēng)“玉池”）、“引首”、“畫(huà)心”、“尾紙”（又稱(chēng)“拖尾”），以及連接各部分的“隔水”。一般畫(huà)心高約尺許，長(zhǎng)度卻十分靈活，短者不足二尺，長(zhǎng)者可達(dá)數(shù)丈，偶爾亦有“高頭大卷”或“袖珍小卷”。

手卷多為畫(huà)家傾情精心之作，不輕易示人，僅作自我賞玩，故為古代文人雅士所珍視。逢春和景明之日、金風(fēng)送爽之時(shí)，畫(huà)友雅聚，鴻儒光臨，主人乃拭案、凈手、焚香，取出珍藏與人共賞。此時(shí)“無(wú)絲竹之亂耳，無(wú)案牘之勞形”，一卷展開(kāi)，尺幅乾坤，或覽，或鑒，或品，談笑風(fēng)生，又是何等風(fēng)雅。

形制的獨(dú)異性，決定了手卷具有較大的創(chuàng)作難度，故作者一般不敢輕易為之。從傳統(tǒng)技法而言，手卷往往用“散點(diǎn)透視法”組織畫(huà)面，畫(huà)家的視點(diǎn)不是固定在一個(gè)地方，也不受一定視域的限制，而是把自己中意的眾多物象天衣無(wú)縫地組合在一起。畫(huà)面長(zhǎng)而不冗，繁而不亂，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，瀟灑自然，既表現(xiàn)“咫尺之圖，寫(xiě)千里之景；方寸之內(nèi)，納環(huán)宇之姿”的遼闊境界，又達(dá)到“一波未平，一波又起”，“入之愈深，所見(jiàn)愈奇”的藝術(shù)效果，故作者必須具備深厚的文化修養(yǎng)和筆墨功底，高屋建瓴、縱橫自如的布局經(jīng)營(yíng)能力?，F(xiàn)藏于遼寧省博物館的《姑蘇繁華圖》手卷，縱35.8厘米，橫1225厘米，為清乾隆年間宮廷畫(huà)家徐揚(yáng)所作，全卷構(gòu)圖巧妙、氣勢(shì)恢宏、筆墨精深。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，畫(huà)中人物約12000人，是《清明上河圖》的7倍多，為中國(guó)歷史上描繪人物最多的繪畫(huà)。此外，還繪有各式房屋建筑2140余棟，舟楫排筏近400只，橋梁50多座，盡顯江南蘇州一帶的湖光山色、園林建筑、民俗風(fēng)情，以及經(jīng)濟(jì)、文化的盛世景象，令人目不暇接，嘆為觀止。

手卷的另一個(gè)重要特點(diǎn)，就是附加值很高。手卷中有較多可供題跋之處，作者和收藏者往往加以巧妙利用?！案羲币话泐}小字；“引首”多寫(xiě)題簽或圖名等大字，隱涵作品意境；“尾紙”大多特別長(zhǎng)，可達(dá)二三丈以外，為更多名人提供用武之地，或鑒或賞，或詩(shī)或文，或書(shū)其事，或贊其美，妙語(yǔ)連珠，宏論精辟，詩(shī)書(shū)畫(huà)印，交相輝映，令人思接千載，神游萬(wàn)里，雅趣無(wú)窮，其樂(lè)融融。一件經(jīng)過(guò)眾多名家題簽、題跋、鈐印的手卷，除了自身的審美價(jià)值外，還留下諸多珍貴的歷史與人文信息，必然錦上添花，價(jià)值可以翻上幾番。

手卷雖不似立軸、橫披那樣顯山露水，卻在中國(guó)繪畫(huà)史上占有極其重要的地位。人們稍加留意就會(huì)發(fā)現(xiàn)，我國(guó)現(xiàn)存的國(guó)寶級(jí)絹本古畫(huà)，以手卷居多，顯然與其易于攜帶、宜于保存的形制有一定關(guān)系。東晉顧愷之的長(zhǎng)卷自不必說(shuō)，隋展子虔的《游春圖》、唐閻立本的《步輦圖》和韓的《五牛圖》，以及五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》等，歷經(jīng)千年磨難傳承至今，每一卷背后，都會(huì)有一個(gè)神奇的故事。

在現(xiàn)下物欲橫流、名利至上的文化語(yǔ)境中，人們的心態(tài)漸趨浮躁，書(shū)畫(huà)手卷正面臨新的處境：一方面，這一不易張揚(yáng)的創(chuàng)作形式正在悄然退隱；另一方面，前人的遺存已越來(lái)越稀少。因此，現(xiàn)存手卷必將成為藏家競(jìng)相追逐的目標(biāo)。

從上世紀(jì)末開(kāi)始，隨著我國(guó)書(shū)畫(huà)收藏?zé)岬膩?lái)臨，手卷逐漸走出“象牙之塔”，在藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上出盡風(fēng)頭。1995年，北京翰海推出北宋張先的《十詠圖》手卷，以1980萬(wàn)元的天價(jià)被故宮博物院收藏；1996年，傅抱石的《麗人行》手卷，在中國(guó)嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)上以1078萬(wàn)元落槌，首創(chuàng)當(dāng)時(shí)中國(guó)現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的最高價(jià)格，令海內(nèi)外為之震驚。此后，宋徽宗的《寫(xiě)生珍禽圖》手卷，在中國(guó)嘉德2002年春拍中以2530萬(wàn)元又攀高峰，被時(shí)人傳為美談。

近年來(lái)，雖然冊(cè)頁(yè)的成交價(jià)已經(jīng)開(kāi)始大有趕超手卷之勢(shì)，但是從升值的角度來(lái)看，手卷收藏的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)仍然不可動(dòng)搖。從近幾年拍賣(mài)行情來(lái)看，成交價(jià)在千萬(wàn)元以上的手卷，不勝枚舉。2005年，在中貿(mào)圣佳10年慶典拍賣(mài)會(huì)上，北宋李公麟的《西園雅集圖》手卷，以2750萬(wàn)元高價(jià)成交，明周之冕的《百花圖》手卷以2200萬(wàn)元拍出；同年，王的《仿唐宋元諸名賢橫景六幅圖》手卷，在北京九歌以3520萬(wàn)元一鳴驚人。而最有說(shuō)服力還是元代林子奐的《豳風(fēng)圖》手卷，此作2005年天津國(guó)拍秋季拍賣(mài)時(shí)的成交價(jià)為770萬(wàn)元，2006年又在大唐國(guó)際拍賣(mài)中再次出現(xiàn)，竟以1100萬(wàn)元被另一藏家收入囊中，賣(mài)家一年獲利超過(guò)40%。而明代陳淳的《水仙》手卷，似乎更加神秘，1999年北京翰海首次推出的成交價(jià)僅52萬(wàn)元，2005年中貿(mào)圣佳成交價(jià)升至715萬(wàn)元，到了2006年遼寧國(guó)拍秋季拍賣(mài)會(huì)上，從600萬(wàn)元的底價(jià)開(kāi)始競(jìng)拍，竟被炒到5500萬(wàn)元(不含傭金)，為底價(jià)的9倍，令人大跌眼鏡。盡管這種惡炒式的拍賣(mài)值得人們深思和警惕，但至少可以說(shuō)明一點(diǎn)，即精品手卷具有極其廣闊的投資前景。

不僅名家書(shū)畫(huà)手卷春風(fēng)得意，正在被“挖掘”出來(lái)的古代無(wú)名氏佳作，也堂而皇之地登上了藝術(shù)品拍賣(mài)舞臺(tái)。如在2006年北京保利春拍中，北宋佚名《揭缽圖》手卷，即以583萬(wàn)元成交。

下面，筆者以4件繪畫(huà)手卷為例，試加品評(píng)，以饗同好。

陸治《桃源圖卷》(圖1、圖2)

陸治(1496-1576年)，明代畫(huà)家，字叔平，號(hào)包山子，江蘇吳縣人。文徵明之得意門(mén)生。詩(shī)文、書(shū)畫(huà)皆有造詣。工寫(xiě)生，點(diǎn)染花鳥(niǎo)竹石，往往天造。山水畫(huà)喜仿宋人，而時(shí)出己意，以尖利折棱之筆，鮮明而清淡的青綠，塑造出巍峨峻峭、奇?zhèn)ト逖诺纳剿蜗蟆?/p>

此卷為紙本設(shè)色，縱27.2厘米，橫119.5厘米?，F(xiàn)藏于遼寧省博物館。該卷以漁舟為導(dǎo)，寫(xiě)陶潛《桃花源記》意境，步移景異，引人入勝。先是“夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛”，“復(fù)前行，欲窮其林。林盡水源，便得一山，山有良田美池桑竹之屬，阡陌交通，雞犬相聞……”。表達(dá)了畫(huà)家厭惡亂世、向往世外桃源的人生理想。全卷筆墨疏簡(jiǎn)清逸，構(gòu)圖多變，畫(huà)風(fēng)峻峭，情趣橫生。

錢(qián)《梅竹水仙圖卷》(圖3-圖5)

錢(qián)(1508-？)，明代畫(huà)家。字叔寶，號(hào)磬室，江蘇吳縣人。早年孤貧失學(xué)，壯歲始讀書(shū)，好手抄稀見(jiàn)古籍，至老不倦。擅畫(huà)山水，亦能寫(xiě)人物、蘭竹，為吳門(mén)畫(huà)派重要畫(huà)家之一。

此卷為紙本水墨，縱32.6厘米，橫253.5厘米?，F(xiàn)藏于遼寧省博物館。啟開(kāi)畫(huà)卷，但見(jiàn)一桿墨竹，瀟灑勁挺，迎風(fēng)拂來(lái)，竹后立一巨石，石上苔草叢生，石下幽蘭吐芳，繼而又畫(huà)一樹(shù)古梅，幾株水仙，爭(zhēng)色斗香，各臻其妙。卷尾畫(huà)一披紅策杖者，凝神清賞，怡然自樂(lè)。此卷筆墨疏朗、穩(wěn)健、瀟灑，韻致嫻雅，別具高格。

華《花鳥(niǎo)圖卷》（圖6-圖8)

華（1682-1756年），清代畫(huà)家，字秋岳，號(hào)新羅山人、東園生、布衣生、離垢居士等，福建上杭人。初寓杭州，后客揚(yáng)州，以賣(mài)畫(huà)為生。擅畫(huà)人物、山水，尤精花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、走獸。重視寫(xiě)生，構(gòu)圖新穎，形象生動(dòng)多姿，時(shí)用枯筆、干墨、淡彩，敷色鮮嫩不膩，畫(huà)格有松秀明麗之致。論者謂其“領(lǐng)異標(biāo)新，窮神盡變”，“機(jī)趣天然”，直可并駕惲南田。

此卷縱38.3厘米，橫321.5厘米(畫(huà)心)，設(shè)色絹本，繪于乾隆十三年(1748年)，系華晚年之作。寫(xiě)滿(mǎn)園佳色，春鬧竹林。全卷可分4段，銜接自然，前后呼應(yīng)，筆墨簡(jiǎn)逸生動(dòng)，設(shè)色淡雅，境界清幽，于細(xì)微處見(jiàn)精彩。引首由鐵嶺韓云山題簽，尾跋記述此畫(huà)200年間的坎坷經(jīng)歷，卷內(nèi)有畫(huà)家本人及羅天池、何瑗玉、潘延齡、鄧實(shí)等收藏大家的鈐印20余枚，人文信息十分豐富。每段皆有題畫(huà)詩(shī)，體現(xiàn)作者詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕的獨(dú)特風(fēng)格。該卷在2005年10月無(wú)錫市文物公司的拍賣(mài)會(huì)上，拍出660萬(wàn)元的價(jià)格。

汪琨《四季山水卷》(圖9-10)

汪琨(1877-1946年)，近代畫(huà)家，字仲山，江西婺源人。山水宗法王，畫(huà)風(fēng)工整神秀，亦工人物、花卉。

此卷紙本設(shè)色，寬22.5厘米，長(zhǎng)518厘米，1934年作?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院。立意新穎，布局巧妙，氣勢(shì)壯闊，縱橫千里。四季山水，平常景色，經(jīng)過(guò)精心取舍、升華，展現(xiàn)出無(wú)窮魅力，令觀者心馳神往。畫(huà)家的高妙之處在于善于將山川、風(fēng)物的季節(jié)共性與獨(dú)特的地域個(gè)性融為一體，以凝練、精純的藝術(shù)語(yǔ)言，表現(xiàn)大自然不同的意境之美。如以雄渾多變抒寫(xiě)山鄉(xiāng)之春——古木吐芽，群山疊翠，樓閣望湖，村舍聽(tīng)泉，展現(xiàn)詩(shī)情畫(huà)意；又如以平遠(yuǎn)壯闊描繪水鄉(xiāng)之冬——天布陰云，山舞銀蛇，江水凝寒，漁舟停港，宛如身臨其境。

（責(zé)編：唐陌楚）