雎　凌

電視字幕作為電視節(jié)目制作的內(nèi)容之一，是與畫外音、解說詞同樣重要的“第二解說”。它已經(jīng)從單純的片名、歌詞、職員表發(fā)展到標(biāo)識、形象、提示等多元化的顯示內(nèi)容。合理地運用好字幕，可以增加電視節(jié)目的信息量。字幕的運用形式、字?jǐn)?shù)的多少、字體字型、顏色的選擇、分布位置，包括字幕以何種方式進(jìn)出畫面，都應(yīng)與電視節(jié)目的風(fēng)格和諧統(tǒng)一，以保證電視節(jié)目的主題突出和節(jié)奏和諧。而電視專題片是電視節(jié)目中的一個重要門類，字幕運用的好壞在很大程度上影響著節(jié)目內(nèi)容的表達(dá)。

讓字幕美起來

在制作字幕的時候要注意，通過設(shè)置字模的各種屬性來使字幕具有較豐富的層次，會使字幕更加美觀。如：加襯底，排文字，加修飾等。

字幕的襯底一般是一些色塊，但色塊不能太過于方正規(guī)則。因此我們可以設(shè)置色塊的漸變色、不透明度、光效、紋理或給色塊加遮罩。在制作字幕的襯底的時候往往需要制作多個色塊。在這些色塊當(dāng)中，是以一個或者兩個色塊為主，其他的色塊則起修飾的作用。各色塊可以是不同的顏色，但要注意顏色的搭配。一般情況下，不同的顏色不能超過三種，否則會使字幕花哨，給人以粗糙、土氣的感覺。襯底的顏色要與字幕顏色形成反差，這才有助于把觀眾的注意力吸引到字幕上。

可能很多電教工作者會覺得沒有必要對字幕文字作編排。其實字幕的編排是很重要的一環(huán)，只有應(yīng)用恰當(dāng)?shù)木幣欧绞讲拍芨玫乇磉_(dá)字幕的意義。對于一些內(nèi)容較為嚴(yán)肅的、政治性強的專題片，應(yīng)用簡單的編排，屏幕中的字幕不宜出現(xiàn)太多的樣式，字體、顏色、邊、面等屬性應(yīng)保持相對的統(tǒng)一，排列相對工整、自然，字體應(yīng)為宋體、楷體、魏體、隸體、圓體等容易辨識的字體，盡量少用藝術(shù)字體。同時，字體的種類一般應(yīng)保持在兩種左右。這種字幕編排的一個典型是中央電視臺的《新聞聯(lián)播》?？赡苡腥藭X得這種編排方式會造成節(jié)目的呆板，但我們也可以采用靈活、典雅的字幕運動方式，以及和節(jié)目主題協(xié)調(diào)的字幕襯底等方法來使節(jié)目給觀眾帶來視覺上的愉悅。對于一些商業(yè)性強、受眾主要是年輕人的專題片，應(yīng)采用靈活多變、時尚的字幕。這種專題片字幕的文字編排不必太工整，可以適當(dāng)使用不對齊的方法。雖然是不對齊，但是比對齊得多花很多工夫，也更加考驗編輯者的藝術(shù)修養(yǎng)。文字要做到隨機放置且美觀，大小、顏色、邊和面等都可以是不一樣的。

對文字的修飾大概可以分為兩方面：一是對文字的面的修飾，就是為文字選擇適當(dāng)?shù)念伾?、光效和紋理，甚至還可以為文字加遮罩、貼圖，用變形工具使文字變形。另一方面是對文字的邊和陰影的修飾。其中邊又可以分為平面邊和立體邊。雖然立體邊可以給人帶來立體的感覺，但是在字幕的表現(xiàn)方面，帶明顯立體邊的字幕的視覺效果往往不太令人滿意，特別是一些較小的字幕。但在大標(biāo)題，比如片頭或者過場處的大字幕，立體邊的字幕可以產(chǎn)生很好的視覺效果，讓人感覺有氣勢。而邊的顏色、亮度、寬度、透明度等因素都與字體、顏色以及專題片畫面的主色調(diào)有關(guān)。

讓字幕活起來

字幕運用只要得當(dāng)，并不妨礙畫面和解說。字幕可疊加在畫面上或出現(xiàn)在黑幕上，這樣更具有表意的穩(wěn)定性，所表達(dá)的意思一經(jīng)確定，便不再改變。字幕也可以突破時空的局限，表現(xiàn)現(xiàn)在、追述過去、展望未來。例如由陳鐘松、何躍東主創(chuàng)的專題片《拼搏人生》，沒有解說詞，用字幕交代時間、地點等背景信息。字幕還可以表達(dá)抽象的意思，能準(zhǔn)確刻畫人的心理活動，也能直接揭示主題的深刻內(nèi)涵。字幕需要觀眾主動地去閱讀，沒有解說那種對觀眾的強迫感，能有效地調(diào)動觀眾的參與。與解說相比，字幕更理性、更冷靜、更深邃，能增添一種可信的理性成分和思想力量。例如在《東方時空·紀(jì)事》中播出的專題片《藍(lán)軍一號》，記錄了“藍(lán)軍一號”指揮的全過程及他的言行，結(jié)尾出現(xiàn)這樣兩行字幕——“藍(lán)軍一號常說：兵者，國之大事；兵者，詭之道也”。這個字幕是專題片的精髓，揭示了“藍(lán)軍一號”的內(nèi)心世界，使他的行為得到理性升華，對表現(xiàn)這個人物起了重要作用。

電視專題片中的畫面加解說講述了整個事件，而字幕卻可以畫龍點睛。“點睛”時機要抓得準(zhǔn)，自然、生動、傳神，讓觀眾過目不忘。這就要求編輯考慮觀眾收看電視的接受狀態(tài)和收視心理，適時出字幕。一般的分寸是在觀眾最關(guān)注的地方出字幕：例如獲“亞廣聯(lián)”紀(jì)錄片大獎的專題片《最后的山神》中，一開始便以字幕交代男女主角的身份和年齡（孟金福，67歲，獵人，薩滿）作為補充信息，既加深了觀眾對人物的了解，也沒有破壞解說詞的連續(xù)性。在要營造特定氣氛的地方出字幕：《最后的山神》片尾，孟金福跳著薩滿舞，手里拿著鼓，圍著篝火一邊拍鼓，一邊起跳，一邊嘴里念念有詞地祈禱。字幕顯示：“空中飄浮的諸神啊，快快降臨，請賜福予我們，賜福予山林……”烘托出鄂倫春民族命運“天人合一”的悲愴之美。

讓字幕動起來

電視字幕一般不是獨立出現(xiàn)在熒屏上的，往往需要與畫面統(tǒng)籌考慮，使文字和圖象布局得體，在構(gòu)圖上呈現(xiàn)出強烈的視覺效果和渾然一體的感覺。例如，中央電視臺制作的專題片《人活天地間》，在屏幕的一角打出了“人活天地間”的字幕，這不僅是該部電視片題目的標(biāo)識，更是在提醒觀眾在觀看每一組畫面時注意到該片的立意：謳歌人的偉大、人的智慧、人的活力。另外，在設(shè)計電視字幕的布局時，應(yīng)避免隨意性。字幕屏位不能過于偏低，以免播出時被邊框卡掉，失去字幕意義；不能過于偏上，非藝術(shù)性地與畫面重疊，既影響畫面效果，又銷蝕字幕的作用；字?jǐn)?shù)不能太多，排行不能過長，更不能與角標(biāo)重疊而被角標(biāo)吃掉，使字幕有頭無尾而失去完整性，甚至因斬尾斷字而害意。這些都是我們在設(shè)計電視字幕的布局及屏位時要力求避免的。

無論是內(nèi)容嚴(yán)肅的還是較活潑的專題片，片中除唱詞（對白）的字幕可以用硬切外，其他的字幕應(yīng)盡量少用硬切。內(nèi)容嚴(yán)肅的專題片可以用一些較為典雅的運動、切換方式。比如：淡入淡出、變速運動、拖尾等。淡入淡出是一種最常見、最古老的字幕運動方式，在電腦技術(shù)非常發(fā)達(dá)的今天，它依然受人歡迎。因為它不像其他運動方式一樣會給人帶來視覺的跳動，而是很自然地過渡。對于一些內(nèi)容活潑的專題片，字幕的運動方式可以是多種多樣的。它的運動速度、方向、大小都可以處于變化中，這種字幕可以給受眾帶來較強的視覺感受。這時候字幕就可以影響到節(jié)目的節(jié)奏，因此要注意字幕運動方式和片子的風(fēng)格、節(jié)奏相鍥合。

我們還可以為字幕加一些音效，以加強受眾對字幕的敏感和片子節(jié)奏的感受。但也要注意使用的度，根據(jù)片子的主題，適度地選擇使用。好的音效可以起到畫龍點睛的作用，而過度的使用可能會影響受眾對專題片的主題和具體內(nèi)容的理解。

需要注意的是，字幕可以有效地幫助觀眾了解電視節(jié)目的內(nèi)容，但是如果屏幕中字幕出現(xiàn)得過多、過頻，反而會喧賓奪主。

（作者為廣東省黨員電教中心干部）