米丘的身份如此多樣。建筑師米丘，把江蘇水鄉(xiāng)同里“復(fù)制”到2∞6威尼斯建筑雙年展；畫家米丘，從1986年至今不間斷地在北京和歐洲舉行畫展；攝影師米丘，80年代就參加了包括個(gè)人影展在內(nèi)的5次國內(nèi)外影展；雕塑家米丘，在北京、上海、深圳公共空間中用他帶著翅膀的雕塑給張江這樣的工業(yè)區(qū)帶去浪漫的藝術(shù)。

米丘的生活如此豐富?，F(xiàn)代油畫、抽象水墨、表演藝術(shù)、行焉藝術(shù)、文化策劃、藝術(shù)管理他都一一介入。他軟化、甚至取消了其間的種種界限，藝術(shù)在他這成了一種能夠完整地表達(dá)自己心愿的通達(dá)渠道，也成了他生活的大部分。

東大名路倉庫：

該倉庫位于東大名路713號，毗鄰黃浦江，處于上海市北外灘開發(fā)的中心地帶。東大名倉庫建于1929年，原為上海一百集團(tuán)的倉儲用房，是6層高的框架磚式倉庫，面積750m²。此次設(shè)計(jì)是建立在保護(hù)舊有建筑的基礎(chǔ)上進(jìn)行，將原屬上海市一百集團(tuán)的倉儲用房改建為極具現(xiàn)代藝術(shù)感的辦公用房。在東大名路倉庫的設(shè)計(jì)中，在保留了原有水泥框架及紅磚干墻面的基礎(chǔ)上，按功能及在空間中的比例分割成數(shù)個(gè)空間，所有的分隔立面均采用拉絲不銹鋼包面。令人驚詫的是每個(gè)空間都和墻面坯布留有距離，象是漂浮在一個(gè)大空間中的數(shù)個(gè)小空間。穿行其中，空間的不斷變化及不銹鋼玻璃的重疊反射，都給人造成了虛幻與真實(shí)歷史與今天并存的奇異感受。

北京雨新倉：

“南新倉”位于北京東城區(qū)東四十條22號院內(nèi)，東四十條橋西南側(cè)，北臨平安大街，西側(cè)是奧運(yùn)會組委會入住的青蘭大廈，東側(cè)是30m寬的二環(huán)輔路?？傆玫孛娣e約2.47公頃。于1984年5月被北京市政府公布為第三批文物保護(hù)單位之一，也成為今日歷史文化名城的組成部分。在此次設(shè)計(jì)規(guī)劃中，將以古倉的修復(fù)利用為依托，強(qiáng)調(diào)其特有的歷史文化底蘊(yùn)，創(chuàng)造特色十足的文化“場”，并與周邊開發(fā)相互協(xié)調(diào)呼應(yīng)。在恢復(fù)歷史，注重文化內(nèi)涵理念的指導(dǎo)下，南新倉項(xiàng)目將建成為一個(gè)有高環(huán)境品質(zhì)，文化品位，歷史感，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代元素相結(jié)合的人文空間。我們眼中的南新倉，是老北京古都文化的守望者。

張江米丘雕塑公園：

上海張江高科技園區(qū)由國家科技部立項(xiàng)，在上淘實(shí)施國家安全應(yīng)用示范工程，并于2002年在上海宣布正式啟動。以高7m寬6m的8座大型雕塑為中心，建造一個(gè)規(guī)模22000m²的雕塑公園，來確立整個(gè)園區(qū)的環(huán)境品質(zhì)，隨后根據(jù)此概念所進(jìn)行整體規(guī)劃與設(shè)計(jì)。當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展至今，觀念存在與完成度是構(gòu)成藝術(shù)當(dāng)代性的一個(gè)非常重要的因素。在全球化運(yùn)動的背景下，文化和社會的各個(gè)方面的互動得到了空前的強(qiáng)調(diào)?？梢哉f，在這樣的背景下，藝術(shù)和思想一樣都遇到了表述的挑戰(zhàn)．藝術(shù)家希望有機(jī)會在更大或新的時(shí)空里來完成自己的表述。在藝術(shù)觀念和形式上，綜合藝術(shù)會更有表達(dá)的容量。事實(shí)上，人們對自然環(huán)境與空間的新態(tài)度和觀點(diǎn)正在鼓勵(lì)藝術(shù)家創(chuàng)作大規(guī)模的空間藝術(shù)。上海張江信息安全產(chǎn)業(yè)基地是第一個(gè)以文化藝術(shù)為開發(fā)定位。以高科技與藝術(shù)相結(jié)合為目標(biāo)而進(jìn)行科技園區(qū)建設(shè)的范例。米丘在張江高科技園區(qū)的環(huán)境設(shè)計(jì)不但在藝術(shù)理念上，同時(shí)也為上海向園林化城市努力提供了一個(gè)生動的例證。

幸?！ど嫦盗?

在上海寧壽大廈的環(huán)境設(shè)計(jì)中，米丘將大廈門前一個(gè)在規(guī)劃中可以拆除的清代牌坊四明公所整體平移了26m加以保護(hù)作為整體建筑環(huán)境藝術(shù)的一部分。在牌坊與大廈的中間設(shè)立了塊長18m，高2.4m厚10cm的玻璃，玻璃上有藝術(shù)家本人繪制的抽象罔案。同時(shí)在戶外的環(huán)境中樹立了5件單體雕塑作品。從這件作品開始，米丘提出了“ArTech”的概念，新藝術(shù)的產(chǎn)生永遠(yuǎn)是與新技術(shù)的應(yīng)用相伴的，平移四明公所牌坊是個(gè)絕妙的想法，但必須有嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的施工方案支持結(jié)合了先進(jìn)技術(shù)力量的藝術(shù)作品是有力量的，同樣結(jié)合了藝術(shù)也給冷冰冰的技術(shù)提供了豐富的人性的內(nèi)涵。這一作品是在城市空間上以歷史、建筑、生態(tài)和未來作為背景的環(huán)境創(chuàng)作，也是從這個(gè)作品開始，米丘將飛翔的翅膀這個(gè)符號運(yùn)用到他的一系列公共藝術(shù)作品中，這個(gè)符號在米丘的作品中象征了夢想、幸福和所有美好的事物。

上海中邦MOHO會所——陶家宅：

陶家宅位于上海市浦東區(qū)王橋999號，始建于1908年，是當(dāng)?shù)匾粦籼招杖思业乃秸Ｕ嫉丶s4000m²，建筑面積1216m²。2002年1月14日，上海浦東新區(qū)政府公布陶家宅為浦東新區(qū)文物保護(hù)單位。從建筑主體上看，陶家宅是一座完整的江南鄉(xiāng)村四合院建筑，布局為軸線式的多進(jìn)院落。粉墻黛瓦，有十分明顯曲線生起做法的屏風(fēng)墻和正脊，以民間故事和民俗文化為題材的精美磚雕和木雕。同時(shí)也大量揉雜了非本地的建筑元素。有著百年歷史的陶家宅本身是一個(gè)供參觀的客體，被賦予了新的使用功能以后，變成一個(gè)聚集、交流的場所。環(huán)境材質(zhì)和植物選用與宅子院落材質(zhì)和植被重復(fù)使用。暗示了空間的連貫。產(chǎn)生連接、溝通乃至激烈碰撞而形成統(tǒng)一協(xié)調(diào)的視覺空間效果。作為這一地區(qū)歷史發(fā)展的自然見證物，陶家宅對整個(gè)地區(qū)的文化與歷史能夠起到一個(gè)再現(xiàn)以及延續(xù)的作用。

大梅沙環(huán)境景觀規(guī)劃：

1999年末，深圳市鹽田區(qū)政府在國內(nèi)第一次以政府的名義支持米丘的“現(xiàn)代主義”及環(huán)境藝術(shù)。這就是深圳大梅沙“WISH2000藝術(shù)計(jì)劃”，它也是迄今為止中國規(guī)模最大的、構(gòu)成最綜合的環(huán)境藝術(shù)作品，由愿望塔、雕塑群、多媒體裝置和網(wǎng)站行為藝術(shù)四部分組成。通過INTERNET上的Wish-2000.com收集來自世界各地對于新千年的愿望，從中選出200條愿望，銘刻在伸入大海中的長達(dá)99m寬5m的玻璃愿望橋。然后在大梅沙海灘上建立由七件雕塑組成的“愿望”的雕塑群，同時(shí)在海邊建造了高81m的由玻璃和不銹鋼架構(gòu)成的愿望塔，塔上的多媒體裝置可供游覽者發(fā)布愿望。這件作品是中國規(guī)模最大的一次綜合藝術(shù)作品，是一次難度極大的跨平臺操作，展示了米丘綜合的個(gè)人素質(zhì)，同時(shí)也為中國未來的當(dāng)代藝術(shù)提供了一種新的可能性。從中可以清楚地看出藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合，從實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)展推進(jìn)到社會實(shí)際運(yùn)用之中，并積極地調(diào)動社會性的綜合力量來展示藝術(shù)在公共環(huán)境中的作用與意義，米丘以真誠的藝術(shù)空間完成為觀眾提供了參與的可能，他以自己對社會的廣泛參與換來觀眾對藝術(shù)的廣泛參與，而一切參與都是最深刻的對話。

上海浦東萬科蘭山：

蘭山小城市是萬科在浦東新區(qū)發(fā)展的第一個(gè)住宅項(xiàng)目，位于浦東金橋地區(qū)。該項(xiàng)目占地46公頃，包括獨(dú)立別墅、雙拼別墅、Townhouse和度假式酒店公寓。社區(qū)中保留了9000m²的自然河道．并設(shè)計(jì)開挖了8000m²人工水系，豐富了蘭山的自然視界，是一座符合現(xiàn)代居住觀的生態(tài)型花園式共有別墅區(qū)。作為中國最大的房地產(chǎn)開發(fā)商，萬科一直希望為客戶提供品質(zhì)優(yōu)良的住宅，更希望為他們創(chuàng)造出高尚的文化社區(qū)，倡導(dǎo)一種健康、舒適、人文的生活方式。這與米丘探索幸福生活無限可能的藝術(shù)不謀而合，并可以為這藝術(shù)提供更加廣闊的平臺和堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

北京王府井大街——飄：

矗立在北京長安街王府井大街十字路口東北角，東方廣場西側(cè)，尺寸：5m×4．8m，材質(zhì)：鋼、不銹鋼、烤漆?！讹h》的出現(xiàn)，經(jīng)過《新周刊》等主流媒體的推廣，使“飄”成為新一代生活觀念和狀態(tài)的代名詞。而米丘本人也被《新周刊》稱為“飄一代”的藝術(shù)總監(jiān)。

長80m的水上玻璃橋觀眾可以往其上行走，玻璃上用電腦數(shù)碼的方式銘刻著藝術(shù)家關(guān)于人類生存和未來的文字描述。同時(shí)在周圍的空地上樹立了6mX 9rn的雕塑6件。生存之道既是一條具象的“道路”也是種東方式的形而上的“道”。這件環(huán)境藝術(shù)作品更多帶有觀念藝術(shù)的特征。

米丘的上海

米丘的工作室位于北外灘的東大名路，從落地窗眺望，是暮色中生機(jī)勃勃的上海。浦東陸家嘴的摩天大樓鱗次櫛比，東方明珠近在咫尺。黃浦江這邊，北外灘曾經(jīng)的拆遷廢墟舊址，如今已經(jīng)是一個(gè)可以停泊巨型豪華客輪的國際碼頭的地基。

“我覺得這一切挺奇怪的?！泵浊鹜瓕γ嬲f，“建浦東的時(shí)候，我們一面在強(qiáng)求考慮周邊環(huán)境，一面又在用所謂的大都會天際線來做榜樣。一面互相爭奪這個(gè)空間，一面互相分裂。材料、形式和比例都不統(tǒng)一，完全是力量的對比，公司財(cái)力的較量。”與之形成對比的是外灘的老建筑，在上個(gè)世紀(jì)二三十年代，盡管每個(gè)主人都有想法，他們在創(chuàng)業(yè)上不無冒險(xiǎn)精神，但在建筑上，無論從材質(zhì)到風(fēng)格，都愿意服從一個(gè)統(tǒng)一的概念。“我又想到羅馬，它曾經(jīng)經(jīng)歷的那個(gè)偉大時(shí)代，最好的工匠，藝術(shù)家和整體的水準(zhǔn)，一個(gè)思想可以延續(xù)幾百年，一路做到極致?！睂τ谌蚧膫€(gè)人風(fēng)格主義的流行，米丘說，個(gè)人主義造成的相互對抗的力量消耗了太多的東西，表現(xiàn)出來的形式卻很局促?！?/p>

“原來的法租界是我理想中的上海建筑生態(tài)，硬性的建筑形態(tài)和軟性的居住環(huán)境相得益彰，然而建造成本飛漲使得復(fù)制成為一個(gè)奢侈的理想?，F(xiàn)在上海市區(qū)的新民居建筑動輒三四十層高，樓下的綠地少得可憐。用香港、新加坡的指標(biāo)硬套到我們頭上，這真的是值得借鑒的方式么?所謂奢侈，指標(biāo)都是政府制定的，那么在制定這些指標(biāo)的時(shí)候，是否可以多為人的生活環(huán)境考慮?”這些因素在大的城市很難控制，上海并不是米丘這樣的理想主義者施展身手之地，威尼斯建筑雙年展上的《建構(gòu)宣言》在現(xiàn)實(shí)中的實(shí)施對象是中小型城市?！霸谥行⌒统鞘羞€有可能，如果有實(shí)施的可能，我們下一步就是核算成本，應(yīng)該不難做到，就是設(shè)計(jì)手法的問題。”

米丘的建筑

米丘認(rèn)為建筑比藝術(shù)、電影、雕塑、繪畫等有著更加廣的范疇。在有了充分的藝術(shù)實(shí)踐和積淀之后。他的創(chuàng)作也涉及建筑領(lǐng)域。他的工作室位于東大名倉庫的頂層，這棟建筑建于1929年，現(xiàn)為上海一百集團(tuán)的倉儲用房，是米丘曾經(jīng)參與改造的老建筑之一。6層高的框架磚式倉庫，米丘的設(shè)計(jì)在保護(hù)舊有建筑的基礎(chǔ)上進(jìn)行，保留了原有的水泥框架和紅磚墻面，以不銹鋼包面或者玻璃按照功能分隔成數(shù)個(gè)空間，有的樓層房頂沒有吊天花板，管道分布在水泥屋頂間，典型的LOFT結(jié)構(gòu)。在改造完成后，吸引來許多藝術(shù)家將他們的藝術(shù)空間安置于此。

米丘在上海參與過的另一個(gè)讓人感到饒有興趣的項(xiàng)目是人壽大廈的環(huán)境設(shè)計(jì)，那是1999年，他將一個(gè)清代的牌坊整體平移了26m。人壽大廈位于新老城區(qū)交界，毗鄰城隍廟，人稠地狹。在原來的規(guī)劃中，牌坊正對著大廈的正門口，因有礙觀瞻，被列為可拆除的項(xiàng)目。他把這個(gè)牌坊移到了大廈的一角加以保護(hù)，并在牌坊與大廈之間設(shè)立了一塊長18m，高2.4m的玻璃幕墻，在上面繪制了抽象圖案，運(yùn)用的正是他的藝術(shù)和環(huán)境相結(jié)合的空間設(shè)計(jì)概念。

米丘的威尼斯

9月6日，2006年威尼斯建筑雙年展將本年度的“藝術(shù)及建筑杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”頒發(fā)給米丘，不僅是對他的“建構(gòu)宣言”的肯定，也是表彰他多年來在建筑和環(huán)境領(lǐng)域所做的貢獻(xiàn)。米丘作品位于雙年展的主展區(qū)“軍械庫”，室內(nèi)外布展面積為730m2。通過兩個(gè)集裝箱的建筑模型和實(shí)物，以及聲、光、影像的表現(xiàn)，米丘籍此完成他的《建構(gòu)宣言》。

米丘把一座730m²的江南小鎮(zhèn)一這一次把江蘇水鄉(xiāng)同里“復(fù)制”到水域威尼斯的，觀眾可以乘船從河上直接抵達(dá)展廳的門口。為了把同里古鎮(zhèn)“運(yùn)”到千山萬水之外的威尼斯，米丘此次動用了兩只集裝箱，而主題為“建構(gòu)宣言”參展作品，由“碑”，“古鎮(zhèn)印象”，“百寶箱”，“耕樂堂”，“生命之輪”，“冥思者”，“古鎮(zhèn)記憶”及“理想建構(gòu)”這八件作品構(gòu)成，靈感和素材全部取自于五六千年前就有先民在此生息繁衍的同里古鎮(zhèn)。其中的“同里鎮(zhèn)耕樂堂木建構(gòu)模型”，更是按照始建于明代，占地6畝4分，現(xiàn)存三進(jìn)四十一間的“耕樂堂”實(shí)物以純樟木1比1復(fù)制而成。更為震撼的是，“古鎮(zhèn)記憶”這個(gè)部份，將會以展覽現(xiàn)場一個(gè)三米乘四米，深度為一米，并且波光蕩漾的水池為“銀幕”，把事先拍攝的同里古建筑影像直接投映到這個(gè)“水幕”之上。

以同里為素材的整組作品，將通過影像，聽覺，嗅覺等藝術(shù)手段組合形態(tài)，給人以完整的思考感受。米丘表示，作品表達(dá)的是“過去，當(dāng)下與未來的延續(xù)性，重新樹立‘建構(gòu)’概念，對中國和西方城市建設(shè)和建筑進(jìn)行反思，強(qiáng)調(diào)歷史文脈的延續(xù)性與建構(gòu)的重要性，通過對歷史，文化，生態(tài)，經(jīng)濟(jì)，社會資源的全方位的整合，展示文化理想，建構(gòu)合理秩序，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的終極目的。”

米丘的翅膀

小時(shí)候，飛的意象就經(jīng)常出現(xiàn)在米丘的夢中。現(xiàn)在，他有了“翅膀”。從1999年至今，他創(chuàng)作了13件有“翅膀”的作品——幸福的，哀傷的，希冀的，休閑的，飛翔的，靜止的……米丘說，翅膀也是有生命的、特有人性的東西，他能令它變幻出上百種表情，就像手勢的表達(dá)一樣。翅膀跟米丘個(gè)人的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)特別吻合，而被社會和公眾契臺與認(rèn)同只是一種偶然。

“翅膀”雕塑是米丘最廣為人知的符號。他說，這個(gè)想法的由來，是因?yàn)樗傆泄上腚x地而起的欲望。這個(gè)符號不僅象征夢想和幸福，不同的姿態(tài)，你可以給它賦予多種意義。它可以表現(xiàn)空間，表現(xiàn)感情，安放在北京東方廣場西側(cè)的那座5m高的鋼制。羽翼人”，被命名為“飄”，但看上去好像有點(diǎn)沮喪，米丘說和他對當(dāng)時(shí)的社會思考有關(guān)。威尼斯雙年展中的“羽翼人”，雙翅伸展，低頭思考，米丘叫它“冥思者”，切合《建構(gòu)宣言》的主題。展覽的一部分，米丘運(yùn)用王魯民的理念，做了一個(gè)“生命之輪”的闡釋。他在創(chuàng)作翅膀的形態(tài)時(shí)，也許潛意識里受了這樣的中國美學(xué)傳承的影響——由半坡村的大屋頂延伸出鳳凰圖案，到中式古典建筑的飛檐走壁，再到羽翼人的翅膀。

從國外回來后，米丘發(fā)現(xiàn)自己對現(xiàn)代的東西喜歡不起來了，因?yàn)橛刑嗟默F(xiàn)實(shí)性參合到里面，于是就回到了老的歷史中。做羽翼人的雕塑，于他就是找到一個(gè)終極目標(biāo)。“回到一個(gè)飛起來的感覺，離開一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)，我覺得更舒服一點(diǎn)。”