這許多年來(lái)，詩(shī)歌一直在文學(xué)與市場(chǎng)的邊緣，寂寞地欣欣向榮著。

寂寞是指讀者群的稀少與冷落，除了本身喜愛(ài)詩(shī)歌這種載體的作者，在相互地交流、吸收、借鑒的過(guò)程中互為讀者，圈外的普通讀者廖若星辰。

即使有網(wǎng)媒推波助瀾，暢銷書(shū)籍依舊沒(méi)有詩(shī)歌的一席之地。而欣欣向榮的狀態(tài)也還是有賴于網(wǎng)媒，對(duì)詩(shī)歌喜愛(ài)的人群獲得更多主動(dòng)地呈現(xiàn)與交流。只要有平臺(tái)，就能有舞臺(tái)。詩(shī)歌因此另具生命力，能力范圍之內(nèi)，許多志士便自資以紙刊將之保存價(jià)值延續(xù)。

澳門雖是彈丸之地，文學(xué)發(fā)展卻并不滯后，而且得到政府與各機(jī)構(gòu)的支持與扶植，雖有明顯的地方情結(jié)，也不乏兼修并蓄。

所以，詩(shī)歌在澳門雖面臨同樣的問(wèn)題，而所處的相對(duì)環(huán)境卻是有利的多。一眾熱愛(ài)詩(shī)歌的作者堅(jiān)持以這種文本傳達(dá)對(duì)生活的體悟。

“自那些年里，我確定了你離開(kāi)后／我才敢把你的回憶如影子般／注明年月，一生跟在我腳下”先行離開(kāi)的賀綾聲《確定你如影子般的距離》，在多年后，將多年前的“你”坦然放進(jìn)一生的回憶如影隨形，讓這個(gè)朝歡暮散、缺愛(ài)濫情的時(shí)代汗頗。《傍晚的風(fēng)景》帶你一起思索生命的苦旅，“傍晚，一輛車子睡在馬路上／結(jié)束了悲哀的行程”，真的結(jié)束了嗎?“這個(gè)星期六／像某人輕松地完成了約會(huì)／一次死亡的邀請(qǐng)”，人生總是呈片斷暫停，身邊的事物皆有生命周期，生命顯出淺薄與無(wú)常，“小城依舊有人／尚未參透／每條街道剎車時(shí)留下的痛楚／譬如到處皆見(jiàn)的孤魂們／不知怎樣點(diǎn)亮自己，怎樣／孤獨(dú)上路?！边@樣的傍晚，如何讓自己燭照前行?詩(shī)人眼中的風(fēng)景有說(shuō)不盡的仿徨與孤獨(dú)，引讀者深思。賀綾聲的想象力與詩(shī)歌語(yǔ)言有自己的走向，輕輕淡淡地就讓你感動(dòng)在他的憂郁之中。

盧耀東的詩(shī)歌明顯是俯瞰在這城市的生活之上的?！缎蛘隆防锝l(xiāng)情怯的鄉(xiāng)愁溫柔彌漫，游走他鄉(xiāng)的人不得不帶著歡喜的面具，“自從在某個(gè)夜里失去了和整個(gè)城市的血脈，／我們是城市一個(gè)遺失的意象／學(xué)著白面的小丑對(duì)著別人表演著，噴出來(lái)的火焰，／我們熱烈地流淚?！蓖ㄟ^(guò)別人的眼睛他將自己對(duì)這片熱土飽滿的依戀一筆帶過(guò)，“而我爬上這個(gè)島，欣賞著她那久違的嫵媚，／褪下她的衣服，這個(gè)清晨，我在床上輕聲讀著近日關(guān)于她的消息，／人們的眼中，她，已是一個(gè)遲暮的老人，只能和那些蟲(chóng)子／跳在那些電車軌上，拉著悲秋中的二胡?！被剜l(xiāng)與久居的兩重墨色將“她”的姿色分解，更見(jiàn)豐滿?！稊嗟舻摹芬磺?，他眼光冷峻，“孩兒們說(shuō)：切斷臍帶時(shí)已是一種罪啊!／……如果說(shuō)，這個(gè)時(shí)代的人們正在圍著火焰跳舞／像這個(gè)時(shí)代一樣，卡咯!卡咯!那是歷史的發(fā)條斷掉的聲音?！倍短炜找酝狻匪囊暰€遼遠(yuǎn)而純凈，“母親啊，你不明白／我正模仿著你靦腆的眼神／為你送行。／回歸自然。除了鳥(niǎo)聲／‘還有誰(shuí)在天上飛翔?’我悄聲地問(wèn)?！薄洞烫健穭t是將愛(ài)情放牧后的另一種心理描繪，有些晦暗，將身體與意識(shí)揉搓在一起和泥，“我們一直都是活于危險(xiǎn)，一直聽(tīng)著／鐘聲說(shuō)禪。摩擦……放了一條蛇進(jìn)入彼此體內(nèi)／如流浪者般放浪地生活／期待中我們因此終被吃掉／卻從未相見(jiàn)”這一組生活的零碎場(chǎng)景走進(jìn)視線，對(duì)澳門這個(gè)特殊環(huán)境下的成長(zhǎng)人群便也有了初探。盧詩(shī)隱隱透出成熟的思慮，節(jié)奏張弛有度，視角寬泛，只是語(yǔ)境讓人不易靠近。

相對(duì)而言，翼的詩(shī)歌文字就顯得清新明朗?！蛾P(guān)于寂寞》里“忘記了什么時(shí)候／我總喜歡獨(dú)坐床上／靠著床后的柜仰望天空／童年就這樣過(guò)去了有誰(shuí)曾向我訴說(shuō)過(guò)／愛(ài)情不過(guò)是一個(gè)游戲／那時(shí)還流行著有關(guān)樹(shù)，葉子還有風(fēng)的記憶／風(fēng)本來(lái)就是寂寞的一群”?！杜f照片》里，“記憶中．顏料最搶眼的是深黃／黃色的窗臺(tái)看著黃色的云／仿佛是那名自稱畫(huà)家突如其來(lái)的一筆／揮下，再抽上／黃色的血落在白色的墻壁／搶走彩虹的階梯／換回最原始的畫(huà)面”這樣簡(jiǎn)單的句子，讀來(lái)對(duì)詩(shī)人內(nèi)心世界容易產(chǎn)生真切感與共鳴。

夏原《秋天的陽(yáng)光》語(yǔ)境優(yōu)美，入篇不凡，“看著井里的魚(yú)／摘下花瓣灑入／完成埋葬的儀式”；《鳥(niǎo)籠之內(nèi)》的借代相對(duì)直白，也是開(kāi)篇喜人，“巨大的鳥(niǎo)籠，天空劃過(guò)閃電／提著鋼琴一角，玻璃門窗反映／雨前天空的藍(lán)”，但整體語(yǔ)態(tài)在銜接上略有頭重腳輕的感覺(jué)，也許是刻意營(yíng)造閱讀的對(duì)比效果達(dá)到詩(shī)歌主題。

孤獨(dú)歷來(lái)是詩(shī)人們的通病。所有藝術(shù)的創(chuàng)造者都會(huì)很輕易觸摸到自己的孤獨(dú)，他們天生更多敏感和抒發(fā)的熱情。于是，在孤獨(dú)里釋放便成為創(chuàng)作的契機(jī)。余清的詩(shī)歌《一個(gè)總是孤獨(dú)的人——致s》“你身體的門止不住開(kāi)掩／用開(kāi)掩作為一種思考方式／摒棄一切感性文字”……“你又開(kāi)始記錄諸如世界從不停下來(lái)的感嘆／那些突兀的呼喚一再／從水面滑過(guò)／瞬間消匿／我不是你痛失的鑰匙／只是一種鎖／譬如鎖起你黝黑的膚色／然你／總是一個(gè)孤獨(dú)／的拳頭”，這既是對(duì)“s”的觀察，也是自己對(duì)孤獨(dú)的領(lǐng)悟。 邢悅用鏡像語(yǔ)言攝入，從一個(gè)鏡頭里管窺?！赌钪椤贰皬囊粚?duì)念珠似的眼睛里／出現(xiàn)一個(gè)低迷的舵手／他只想遠(yuǎn)航，結(jié)束無(wú)用的日與夜”對(duì)不可知的一切，詩(shī)人只能將疑惑深刻地烘托，“我只能了解已經(jīng)坐下來(lái)的渴望，許多時(shí)候／我只是懸念，我只是偶然／或懸念下的偶然。／一束念珠讓不了解的事情也轉(zhuǎn)了一圈”，穿插的意境盡管飽滿但有些凌亂，好在結(jié)尾不算脫節(jié)“從每一棵樹(shù)之間／你之所以能夠穿越，因?yàn)樾阎牟椒ネ耆赏饷妫褋?lái)?！薄！都偃铡返氖址ㄈ绯鲆晦H，隱諱地傳達(dá)難免刻意，不反復(fù)咀嚼就讀不出主題，“自從一首詩(shī)完成，他就不曾住在精神飽滿的土地／只要內(nèi)心舉出一個(gè)燦爛的例子／木匠的手，被放棄的木屑和木頭氣味”這一小節(jié)很耐讀。

女性詩(shī)歌細(xì)膩是重點(diǎn)，與她們與生俱來(lái)的品質(zhì)有關(guān)?，|嵐的《雨》簡(jiǎn)練，通達(dá)，“思念過(guò)重了吧／以致風(fēng)寄不到你的方向／密云疲憊的眼窩／蓋上了一場(chǎng)夏雨，看／海邊景致更令人迷蒙／不過(guò)在這球體阡陌的紅色航線中／落在無(wú)人駕駛的荒島上”相思欲寄無(wú)從寄便化為雨，實(shí)時(shí)是空落，惆悵不說(shuō)一個(gè)字，你會(huì)深感遺憾。《羽》的美麗在于脫落，“夢(mèng)中，你是丟了翅膀的天使／以致樹(shù)上種滿你脫色的羽。濕漉／在潮水注進(jìn)空氣的季節(jié)中／掉一朵迷迭香氣／來(lái)守候， 余下蒲公英式的／脫／落”輕盈的憂愁彌漫整幅畫(huà)面，讓人愛(ài)憐。

絲紗羅的訴求語(yǔ)言不僅準(zhǔn)確，而且邏輯清晰，前后連貫，層層遞進(jìn)，同時(shí)不缺乏意境的制造，氛圍營(yíng)造得比較密集，一氣呵成，《羊》“羊／我是你的／請(qǐng)拿開(kāi)我的銅鈴和手杖／離開(kāi)曾經(jīng)傷害我后腳跟的那個(gè)冰雪之地／或許到一個(gè)溫柔多草的地方／把我放牧／羊／委身在無(wú)人看見(jiàn)的小井之中／我曾經(jīng)天真以為／可以直抵地獄／……／但羊／如果我是黑色的／我就黑得能跟所有的影子換置嗎／能順利隱身黑喑中舞動(dòng)而無(wú)聲嗎／我如是問(wèn)我如是／敲問(wèn)著你……”以“羊”的重復(fù)組成整首詩(shī)的傾訴架構(gòu)，整體感強(qiáng)，情緒由內(nèi)斂轉(zhuǎn)向熾烈，富有感染力。

詩(shī)人的感官世界與成長(zhǎng)的生活背景分不開(kāi)，澳門詩(shī)人的文字有著與這城市一樣的純美、沉重、多元、狹隘的特質(zhì)，卻同時(shí)因純粹而情感真摯——這是打動(dòng)讀者最簡(jiǎn)單、直接的原因。但生活在這個(gè)時(shí)代，他們同樣具有現(xiàn)代詩(shī)人的通病。

對(duì)現(xiàn)代詩(shī)歌意象的火候把玩不能到位，是很多現(xiàn)代詩(shī)人的瘤疾，因此讓詩(shī)歌表達(dá)的主題出現(xiàn)閱讀或理解的斷層——這無(wú)疑是顯賣自己文字的奇巧構(gòu)思，卻同時(shí)將讀者的深入跟進(jìn)拒之門外——這也是導(dǎo)致圈外讀者群稀少的主要原因吧。殊不知這樣的玩弄雖然貌似出新，卻將個(gè)人的修為暴露，火候不到不引人入勝，火候過(guò)分則不知所云。

為凸顯語(yǔ)言的張力和語(yǔ)感的沖擊力而廢棄邏輯或邏輯凌亂的詩(shī)作比比皆是。將語(yǔ)意錯(cuò)位搭配讓閱讀思維的哽咽造成新奇的聯(lián)想，效果并不等同于大詩(shī)人李白“夸張”的手法運(yùn)用。

雖然有人認(rèn)為前者是詩(shī)歌語(yǔ)言目下的流行，生于此時(shí)不同流則似乎無(wú)立錐之地。然而，對(duì)于讀者是詩(shī)歌完成后的第二次創(chuàng)作而言，這樣的流行也是迫使讀者流于敷衍，瀏閱表面，最終讓詩(shī)歌自身缺少說(shuō)話的能力，真的就像流行的時(shí)尚一樣，成過(guò)眼云煙。 現(xiàn)代詩(shī)歌從白話詩(shī)起源，走過(guò)新詩(shī)，朦朧，后朦朧，如今邁進(jìn)先鋒與網(wǎng)絡(luò)，其走向令人迷茫，但也有許多人依舊孜孜不倦地研究，試驗(yàn)，探測(cè)，以最佳方式將詩(shī)歌呈現(xiàn)。詩(shī)歌的將來(lái)并不悲觀。 澳門詩(shī)歌曾經(jīng)繁榮蓬勃，青年詩(shī)人爭(zhēng)奇斗艷，后來(lái)卻逐漸萎縮，與本地詩(shī)人的流散有很大關(guān)系。好在如一詩(shī)社重回故園，成立在即，相信定能為澳門詩(shī)歌的再起雄風(fēng)而振臂，我們拭目以待!