影片《茉莉花開》借用“花”的意象講述了一家三代女人茉、莉和花的情感婚戀故事，三段式的結(jié)構(gòu)分別再現(xiàn)了30年代、50年代、80年代中國上海的風貌，精心地描摹了在三個不同時期中三個女人即相似又相異的生活狀態(tài)以及生命軌跡。

“茉”——被現(xiàn)實扼殺的青春

第一代女性茉，生于２０世紀３０年代一個小康之家，父親去世，由母親帶大，生活背景是四十年代浮光魅影的大上海。和當年愛趕時髦的上海人一樣，少女的她，把銀幕上的男明星作為夢中情人來崇拜。偶然的際遇，使她成為電影公司孟老板的情人，眼看著就要成為炙手可熱的明星，但不幸懷孕。隨之日本占領(lǐng)上海，孟老板拋下她逃到香港，茉的白日夢就此葬送。從此她成為一個絕望的、對男性不再有任何幻想的女人。做為單親母親的茉，生活的起伏跌宕也讓她對女兒充滿怨恨，間接導(dǎo)致了下一代“莉”的悲劇。茉的一段情節(jié)單獨拿出來看是一個相當常見的故事，貪慕虛榮與涉世不深的天真直接導(dǎo)致了她的悲劇，但是在這個故事的下面是非常有代表性的指涉。

茉代表著純真的少女時代，年輕的茉在整個人生開始時充滿了美好純真的幻想。這時孟先生不可避免地出現(xiàn)了，身上有著茉所有的夢想光環(huán)，孟先生本身就是茉的一個理想，他的出場以及他給予茉的一切都有著非現(xiàn)實的意味，帶著橙黃色的光暈。茉陶醉在這個夢中，義無返顧飛蛾撲火般將自己交了出去。茉并不能把做電影明星和對孟先生的感情這兩樣東西分得很清，她不去深究哪個才是她真正的夢想，只憑自己的直覺去做事。茉對電影的憧憬是天真無邪很朦朧的一種想往，當孟先生出現(xiàn)的時候，她的明星夢想實際上只是命運的一個起因，是她跟孟先生產(chǎn)生情感糾葛的基礎(chǔ)。孟老板的離開成了永遠的陰影，從此她的生活遠離了夢想。我們看到茉是年輕的，理想主義的，同時也是茫然、脆弱的。

茉泥足深陷的另一個原因在于她自我意識的淡薄。茉的一生都在緬懷著失去的東西。起初茉對于愛情是缺乏準備的，并沒有一種明確追求愛情的意志，所有的事情都是一種遭遇，失去后才知道她的人生已經(jīng)被那個短暫的遭遇帶走了，變成了永久的回憶。茉對愛情，甚至對自己想要什么都缺少了解，更不用說在現(xiàn)實生活的洪流中把握自己。她愛上孟先生的原因有許多，最主要的原因應(yīng)該是孟先生的強大，可以給她想要的一切，可以讓她依靠和依附，而這種愛卻是以失去自我為代價的。在茉口中所有的男人都叫高占非，這是一個陰柔上海形象的典型，作為三十年代紅極一時的小生，他代表著上海女性的向往，這種向往華麗而縹緲，正像茉的一生。

“莉”——扭曲的愛

茉的女兒莉在四十年代出生，到五十年代末長到18歲。這是中國現(xiàn)代史上的一段特殊時期。莉在新時代長大，她反省自己母親茉因為失去男人而失去家庭、失去幸福的一生，清楚地意識到她要過一種與母親完全不同的生活，所以她走出自己的資產(chǎn)階級家庭，主動追求工人出身的共產(chǎn)黨員鄒杰。她的希望就是有一個不會轉(zhuǎn)瞬即逝的丈夫，并且要成為一個孩子的母親。然而事與愿違，莉的小資產(chǎn)階級做派與鄒杰的家庭處處沖突，而更大的打擊來自莉的不孕癥。雙重打擊下莉開始變得精神恍惚，先是懷疑母親，繼而懷疑鄒杰與自己的養(yǎng)女，她將記憶中對男人的不信任變態(tài)地施與自己的丈夫，并最終逼迫他臥軌自盡，自己也隨之徹底崩潰。

莉代表形成自我意識的成長階段。從莉一開始亮相，主動追求鄒杰，到與鄒杰結(jié)婚，莉呈現(xiàn)出來的一種特質(zhì)便是聰明、目標明確、有手段，是一個個性特別鮮明的女孩子。與茉相似，在一首未完的《茉莉花》歌聲中，莉的整個命運也開始發(fā)生逆轉(zhuǎn)。莉算是得到了她想要的生活，與鄒杰家庭的沖突也以鄒杰的妥協(xié)告終，而在得到之后，莉開始變得心事重重，越是擁有越害怕失去，莉可以為自己爭取到她的所需，卻無法戰(zhàn)勝自己的心魔。由于母親的遭遇，她一直缺乏安全感，她一生都在尋找作為一個女性需要抓住的東西，以此作為她的某種憑證，這種憑證包括夫妻兩人與孩子共同組成的叫做家庭的穩(wěn)固三角。而偏偏莉無法懷孕。這加重了她的危機感，她再怎樣努力也無法得到那個穩(wěn)固的三角，生理上的缺陷加重了她心理上的缺陷，她看不到鄒杰對她的愛，或者說她沒有足夠的信心相信鄒杰對她的愛，她只有采取一種極端的方式去解決她根本無法解決的問題，與周圍的世界互相傷害。

莉一生生活在母親茉的不幸陰影里，她努力想改變上一代人的失敗命運，卻沒有一個特別清晰的認識。莉吸取母親的教訓，自主選擇了生活，企圖通過掌握丈夫，從而掌握自己的生活與命運，她對男性依然是一個依附的關(guān)系，仍然希望通過與男性之間的關(guān)系來確立自我，卻因為自我保護意識過強，身心為之扭曲，害己害人。

莉不懂得怎樣去愛一個人，她的愛是強烈的，也是偏頗、自私的。她的自我意識還未夠成熟，只好與現(xiàn)實劍拔弩張，在瘋狂的感情里迷失了自己。成熟的人格與感情應(yīng)該是獨立自足的，是付出而不是索取，像是下一代的花。

“花”——獨立自我的堅強綻放

莉的養(yǎng)女花在70年代長大，在上山下鄉(xiāng)的農(nóng)場勞動中與同學小杜相愛。80年代初，小杜考上大學，和花訂了婚，一起返鄉(xiāng)回城。已是外婆的茉與外孫女花在過去的時光里相依為命，兩人感情深厚。外婆茉從花的立場出發(fā)，堅決反對花與小杜的婚戀。而花堅持自己的選擇，與小杜秘密結(jié)婚。小杜大學畢業(yè)后赴日留學并移情別戀，繼而向花提出離婚。與此同時，外婆茉悄然離世，送走外婆以及過去那兩段歷史，此時的花已經(jīng)變成一個內(nèi)心非常強大的女人?；ㄔ谂c小杜的婚姻危機上表現(xiàn)得很冷靜，她幾乎沒有什么過分的舉動，只是把全部精力放在迎接即將來到的小生命上面，并最終在大雨中獨自誕下嬰兒。片尾，花抱著四歲的女兒告別記載著前輩心酸故事的老照相館，搬進新居。第一次，完整的《茉莉花》歌曲在耳邊響起，花的臉上由衷地蕩起自信的微笑與幸福的喜悅。

花代表自我意識的真正成熟階段?；ǖ纳蟽纱莆兆约旱拿\都不成功，這個教訓一直讓花銘記在心?；◤耐馄偶澳赣H過去的經(jīng)歷中看清了自己，因此她絕不會采取前輩那種生活態(tài)度和生活方式，重蹈她們的覆轍。徹底擺脫上兩代的悲劇命運，掌控自己的生活，這是花對外婆和母親生活悲劇的覺悟，一種本能的反抗，同時也是她身上的一個使命?；▓詮姫毩?，并不把自己的生活依托在某一個人或某一種理想上，雖然她內(nèi)心充滿了對外婆對小杜的愛，但她并沒有讓自己的整個身心都被愛的感情所牽引，以致泯滅自我。她的愛是從自我出發(fā)的愛，是有根基的愛。

影片選擇了一個寓言式的結(jié)尾：瓢潑大雨的夜里，空無一人的街道邊，隨著一聲清脆的嬰兒啼哭，花依靠自己一個人的力量艱難地生下了孩子。渾身濕透的花將嬰兒摟在懷里，整個身子顫抖起來?；ǖ牟糠质怯捌瑢μK童原著小說最大的改動，與原小說相比，花的故事特別是花與外婆的關(guān)系充滿溫情，花的形象更積極、富有愛心，也更堅強，更理想化?；ǖ男蜗蟪休d著影片主創(chuàng)人員的女性主義觀念，是一貫的偏見——“愛”和“無法自強自立”因果關(guān)系的反證，強調(diào)了女性自我意識的重要性，同時留給女性一個自立生存的空間，而不是與男人的簡單對抗。

《茉莉花開》使用了許多互為關(guān)聯(lián)的道具和橋段。比如照相館的老房子，即是展示茉、莉、花命運的平臺，又由它帶出了時代的滄桑。當片尾花搬離老房子，也寓示著她告別了古老的女性宿命。還有民歌《茉莉花》由不完整到完整的播放。正是這些帶有隱喻和對比意味的道具和橋段有目的地反復(fù)使用，使《茉莉花開》成為一部現(xiàn)實主義框架下的帶有非現(xiàn)實意味的影片。[責編/布丁]