一、細節(jié)要“真實”

真實是細節(jié)的生命，也是整個文章的生命。這里的“真實”是指藝術(shù)的真實。即細節(jié)即便不是生活的真實再現(xiàn)，也要符合生活的邏輯，是生活中可能發(fā)生的。真實的細節(jié)才能凸現(xiàn)人物，而虛假捏造的細節(jié)只能削弱文章的真實感，給人以“矯揉造作”之感，又如何能打動人心呢？請看下面這段文字：

奶奶甜甜地睡在那里，像一個溫順的小女孩。爺爺輕輕地給她蓋上毯子，輕輕地關(guān)了臺燈，帶上了門，像疼愛小妹妹一樣，他的神情平靜而慈祥。

此段描寫真實而細膩，把兩位老人寫得溫情脈脈，感人肺腑。

二、細節(jié)要“細膩”

有些學生在敘寫事件、刻畫人物時，雖有細節(jié)描寫，但寫得不夠細微，致使細節(jié)缺少動人的魅力。細節(jié)描寫的成功，關(guān)鍵在于“細”。這就要求我們抓住“一言一動之微，一沙一石之細”（朱自清語），把它們巧妙地鑲嵌到文章之中，凸現(xiàn)出文章的旨趣。例如：

我慢慢地把饅頭拿起來。忽然我在上面發(fā)現(xiàn)了一個非常清晰的指紋印。以它的大小，我甚至辨認出它是母親中指的指印。從紋路上看，它是個“羅”，而不是“箕”。一圈一圈的，里面小，向外漸漸地擴大，如同春日湖塘上小魚泛起的波紋。波紋又漸漸蕩漾開去……

印在饅頭上的指紋印，這是一般人不會注意到的一個細節(jié)，作者注意到了，而且注意到了是“羅”而不是“箕”，并且用一個比喻把它細致地描寫了出來?！拔摇睂δ笎鄣纳钋懈惺?，在這個細節(jié)中得到了充分的體現(xiàn)。

三、細節(jié)要“經(jīng)典”

細節(jié)描寫要有所選擇。首先，要選擇那些最能展現(xiàn)出人物精神風貌和最能體現(xiàn)人物情感的細節(jié)才行，力求達到“于細微處見精神”。巴爾扎克刻畫葛朗臺，選擇了他死前吻十字架時的一個細節(jié)：“他卻作了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里?！边@一細節(jié)，就活脫脫地刻畫出葛朗臺“看到金子，占有金子”的性格特征。其次，要選擇那些新鮮、獨特的細節(jié)才行。細節(jié)忌雷同。有些中學生寫作文，一寫老師工作勤奮，就是半夜時房間里還亮著燈，一寫老師關(guān)心學生，就是背著患病的學生去醫(yī)院。大家都這樣寫，再好的細節(jié)也會顯得平庸了。一位學生寫母親，就別出心裁：

……于是，我讓爸爸緊捏住媽媽手指的兩側(cè)，我看準刺兒的部位，沿著刺兒的周圍撥開皮層，使藏在里面的刺兒露出來。我小心翼翼地一針一針地挑著，撥著，刺兒終于露出了頭。我用針尖朝上撥一次，媽媽便咬一次牙，眉頭擰成了疙瘩……經(jīng)過一陣忙活，該死的刺兒被挑出來了，最后我在媽媽的手指上摸了摸，捏了捏。

體現(xiàn)母子情的細節(jié)很多，此片斷獨獨選取的是自己給媽媽挑刺，在細節(jié)的選取上既可突出人物間的親情，又較為新穎，稱得上是“細節(jié)經(jīng)典”的范例。

四、細節(jié)要“精雕”

所謂“精雕”，就是說刻畫細節(jié)時要講究用詞，講究修辭，使表達更具生動性、形象性。例如：

父親用松樹皮樣的手在破衣內(nèi)摸了半天后，掏出一個布包。他顫巍巍的手一層層刨開布包，終于數(shù)出一摞散亂破舊的紙幣放到我的手中……

父親“摸”“掏”“刨開”“數(shù)”“放”的系列動作精妙傳神，“松樹皮樣的手”妙用比喻，寥寥數(shù)詞，一位雖生活艱辛但愛子情深的偉大父親的形象躍然紙上。