EDITOR 王之光

雙年展的合格與否，很大程度上，取決于參展藝術(shù)家的層次和其藝術(shù)作品的水平。Z印4年，小野洋子領(lǐng)銜。上海雙年展影展，推動(dòng)上海雙年展一舉進(jìn)入亞洲頂級(jí)雙年展之列。相比于其他的角度和立場(chǎng)，參展藝術(shù)家眼中的雙年展，真實(shí)而又深具質(zhì)感。

蔡佳葳的作品讓人感覺(jué)很“前衛(wèi)”。她習(xí)慣用東方的毛筆書(shū)寫(xiě)于一些具有東方特質(zhì)，卻又讓人意外的材質(zhì)之上，比如豆腐、青蛙，花，樹(shù)。作品的名稱也簡(jiǎn)單直白，豆腐上的經(jīng)文叫“豆腐經(jīng)”，青蛙上的文字叫“青蛙咒”，鮮花之上的書(shū)寫(xiě)就叫“花經(jīng)”……直白的名稱中，東方的美感躍然紙上。今年，她將攜作品參加新加坡雙年展。作為一位年輕的藝術(shù)家，她對(duì)雙年展的理解簡(jiǎn)單，而又生動(dòng)。

鳳凰生活：在您的理解，雙年晨是什么?

蔡佳藏：雙年展就如一本定期兩年發(fā)行一次的刊物，場(chǎng)地如紙張，展出城市如發(fā)行城市。策展人如編輯一樣挑選一個(gè)主題，然后策劃一批和主題最有關(guān)聯(lián)性的藝術(shù)品。時(shí)代的變化和地點(diǎn)的特色對(duì)展出的作品會(huì)有一定的影響。每一個(gè)雙年展最原始的目的不過(guò)是展現(xiàn)對(duì)藝術(shù)的一種熱愛(ài)、探討和重視。

鳳凰生活：雙年展對(duì)藝術(shù)的發(fā)展起到了什么作用?

蔡佳葳：若雙年展像我之前說(shuō)的是一本刊物，它的作用就是定期整理每?jī)赡晁囆g(shù)界發(fā)生的一些狀態(tài)，然后利用藝術(shù)品來(lái)做一個(gè)論談。當(dāng)然每個(gè)雙年展有不同的目標(biāo)。譬如說(shuō)，去年的PERFORMA是第一個(gè)現(xiàn)代視覺(jué)表演藝術(shù)雙年展，開(kāi)發(fā)了視覺(jué)表演藝術(shù)前所未有的舞臺(tái)。久而久之，個(gè)個(gè)雙年展的歷史就像一本本刊物的歷史，記錄著一些藝術(shù)家對(duì)社會(huì)、文化、政治等問(wèn)題的反應(yīng)。

鳳凰生活：從一個(gè)藝術(shù)家的角度來(lái)看，亞洲三大雙年展(新加坡、上海、光州)實(shí)現(xiàn)合作意義在于哪里?和世界頂級(jí)雙年晨的差距在哪?

蔡佳藏：亞洲三大雙年展的合作對(duì)個(gè)別的展覽會(huì)帶來(lái)不同的意義。譬如說(shuō)，今年是新加坡的第一個(gè)雙年展，也許上海和光州會(huì)介紹給新加坡更多的觀眾。新加坡也許會(huì)給其它兩個(gè)雙年展的觀眾帶來(lái)不同的新鮮感。每個(gè)雙年展有不同的目標(biāo)，而且每一屆有不同的特色，所以很難說(shuō)亞洲這三大雙年展和世界頂級(jí)雙年展的差距在哪。因?yàn)槲覅⒓拥氖切录悠码p年展，所以我對(duì)這個(gè)展覽的理念比較熟悉。我認(rèn)為新加坡今年展覽的亮點(diǎn)會(huì)是在他們?nèi)绾伟阉囆g(shù)品融合成新加坡居民生活的一部分，不像其他雙年展的觀眾通常只限于在藝術(shù)界的圈子。譬如說(shuō)，新加坡展覽場(chǎng)地分布在廟里，教堂里，市政府中，市區(qū)的大廣場(chǎng)上等公共場(chǎng)所。作品和居民的對(duì)話也許比一般雙年展更密切。因?yàn)樾录悠碌赜蜉^小，所以特別適合這樣的方案。這個(gè)方向和威尼斯雙年展很不同。威尼斯本地人口少，游客多，所以通常雙年展或其他節(jié)目結(jié)束后，整個(gè)城市變得空蕩蕩的，展覽并沒(méi)有對(duì)當(dāng)?shù)厝说脑怀Ｉ钣刑蟮挠绊?。相反的，威尼斯城市本身魅力大，加上威尼斯雙年展歷史濃厚，結(jié)構(gòu)大，帶來(lái)的國(guó)際人口比其他雙年展多很多。

鳳凰生活：作為一位年輕的藝術(shù)家，您如何看待現(xiàn)在亞洲藝術(shù)的現(xiàn)狀?

蔡佳葳：自從20世紀(jì)90年代末，HaraldSzeeman(哈羅德·西蒙)在威尼斯雙年展推出許多亞洲重要的現(xiàn)代藝術(shù)家開(kāi)始，亞洲藝術(shù)家在國(guó)際藝術(shù)領(lǐng)域的重要性一直不停地提升。亞洲現(xiàn)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)越來(lái)越多，培養(yǎng)的人才也多。其實(shí)現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)鼓勵(lì)國(guó)際化，所以非洲、印度、中東和南美洲等地的藝術(shù)家也同時(shí)有很多從未有的機(jī)會(huì)。

我第一次參加的展覽是去年在巴黎CARTIER基金會(huì)一個(gè)以30歲以下的年輕藝術(shù)家作主題的群展，所以我很了解現(xiàn)在的市場(chǎng)特別重視年輕藝術(shù)家，但這些不過(guò)是一種潮流，很快就會(huì)過(guò)去。作為一個(gè)年輕的藝術(shù)家最重要的還是腳踏實(shí)地，把藝術(shù)品做好，其他都是其次。

鳳凰生活：本屆新加坡雙年展上，您將為我們帶來(lái)什么樣的驚喜?

蔡佳藏：我將會(huì)在當(dāng)?shù)氐挠^音廟和兵營(yíng)展出四個(gè)作品和一個(gè)表演，包括用毛筆寫(xiě)心經(jīng)在一塊現(xiàn)作的豆腐上，然后記錄字體在豆腐上腐爛的過(guò)程。這是我第一次在亞洲展覽，所以很好奇觀眾的反應(yīng)和之前有什么不同。