蔡厚示

《廈門文學(xué)》的前身為《廈門文藝》。五十年代初期借《廈門日報(bào)》副刊版地發(fā)行，兩周一期。每期加印若干份編成精致的16開活頁本分贈(zèng)作者和有關(guān)人員。早期負(fù)責(zé)人為童晴嵐、吳靜吟、許文辛等人。他們都是當(dāng)時(shí)卓著勛名的地方作家。童晴嵐為新詩人；吳靜吟常寫小說、散文，筆名庫倫；許文辛當(dāng)時(shí)任廈門市文聯(lián)秘書長，中共老黨員，能寫詩、作曲，且常發(fā)表一些評論文章。在我的印象中，當(dāng)時(shí)的《廈門文藝》辦得很認(rèn)真，能嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，決不賣面子發(fā)文章。我當(dāng)時(shí)也在廈門文藝界擔(dān)任職務(wù)（任《新文學(xué)》主編），跟童、吳、許等人交誼都堪稱良好。但我投的稿子卻經(jīng)常被他們退回來，而且毫不含糊地提意見。記得1952年10月《廈門文藝》上我的一首新詩《我漫步在十月的清晨》，就是聽取他們的意見后由我作了修改才發(fā)表的?？墒菍δ昵嗳说膩砀?，編輯部人員卻滿懷熱情，一改再改，能用即用。如彭一萬、陳文華，當(dāng)時(shí)都才十四五歲，脖子上還系著紅領(lǐng)巾。為了他們的茁壯成長，《廈門文藝》的編輯們沒少花力氣和少流汗水。他們二位今日的輝煌，自然忘不了《廈門文藝》的扶植。

可惜的是：《廈門文藝》在1956年曾一度繁榮后，次年竟遭到挫折。有的負(fù)責(zé)人被打成“右派”，有的人挨整后噤若寒蟬。到了“文革”期間，整個(gè)市文聯(lián)組織都被砸爛了，《廈門文藝》也被迫?？撕眯┠辍?/p>

大概到了七十年代初期，《廈門文藝》以內(nèi)部刊物的形式得以恢復(fù)。在王尚政、黃碧沛、蔣夷牧等人的慘淡經(jīng)營下，刊物辦得頗有生氣，團(tuán)結(jié)并培育了一大批上山下鄉(xiāng)的知青作家，如舒婷、陳元麟、謝春池、林培堂、陳志銘等等。他們大都是從這里起步而邁入文學(xué)殿堂的。

我在1957年后，曾一蹶不振。1972年下放歸來，才重新開始為《廈門文藝》試筆。在廈門文藝界朋友們的溫馨氛圍中，我逐漸擺脫了頹喪的情緒，重新參加了文藝界的活動(dòng)，陸續(xù)寫了一些詩和理論性文章。

《廈門文學(xué)》改版后，我即調(diào)來福州。我已很少為它寫稿。但是我仍舊熱切地關(guān)注它的發(fā)展和進(jìn)步。我高興地看到它在我的忘年交友人陳元麟、謝春池等的主持下，越辦越精彩，越辦越富有新興特區(qū)文學(xué)的魅力和亮色。我衷心祝愿它成長為參天的文學(xué)大樹，為華夏文壇結(jié)出更豐盈的碩果！

愿為《廈門文學(xué)》及其前身《廈門文藝》貢獻(xiàn)過精力的亡友們含笑九泉！

【責(zé)任編輯朱鷺琦】