劉菲菲

有些女孩會(huì)給人錯(cuò)覺(jué)，生活優(yōu)越，投身娛樂(lè)圈不過(guò)是興趣，事實(shí)上她們的家境并不好，年少時(shí)貧困黑暗，肩擔(dān)著一家的生活開(kāi)銷。像黎姿，如果不是她自己細(xì)說(shuō)從前，單看模樣的確有迷惑性：是那種嬌憨的美麗，膚淺得近于天真，似乎黑暗世界素未謀面，一直生活在真空里，不擔(dān)心生計(jì)問(wèn)題的女人，自然地天真下去，不會(huì)顯老。對(duì)比《金枝欲孽》里的如妃鄧萃雯，只比她大三、四歲，可顯出在生活里掙扎的痕跡卻深得多。

黎姿最早是簽給黃百鳴拍“少女組”那一系列的戲，因?yàn)樵囩R時(shí)她哭得賣力，模樣漂亮，就被留下來(lái)，拍電影度過(guò)青春期。那時(shí)還是小女孩的她這樣表白：自己喜歡拍戲，純屬個(gè)人興趣，在這個(gè)五光十色的圈子可以接觸更多的人或事情，增加閱歷獲得經(jīng)驗(yàn)———場(chǎng)面上的話都是經(jīng)紀(jì)公司教的，要給傳媒留下好印象，熱愛(ài)藝術(shù)比賺錢(qián)糊口的人生目的來(lái)得要高尚，美少女們不過(guò)是玩票性質(zhì)地娛樂(lè)大眾，絕非走投無(wú)路的童工幫補(bǔ)家用。到而今黃百鳴旗下的“少女組”早已解散，美少女們際遇迥異：羅美薇嫁給張學(xué)友，成了幸福的主婦；李麗珍拍三級(jí)片，又離婚，還被情敵馬太寫(xiě)進(jìn)了淫穢小書(shū)，曾有的清純?nèi)旧狭嘶?；溫碧霞越?lái)越美，只不過(guò)從大銀幕退居小屏幕。少女們一旦投身這樣的美麗新世界，便再也回不去了，紅是一個(gè)相對(duì)概念，再紅都經(jīng)不過(guò)時(shí)間的洗刷。

美少女里面剩下的是1971年生的黎姿，熬了這么久，憑著一部《金枝欲孽》熬到“最佳女主角”，重新被觀眾認(rèn)識(shí)，演技好與否見(jiàn)仁見(jiàn)智，可是她的確漂亮，天真里帶些誘惑，臨別的秋波一轉(zhuǎn)，足以蕩人心魄，雖說(shuō)角色本身的行事作派都帶有強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)痕跡，是個(gè)機(jī)關(guān)算盡的狐媚子，換做以前連候選資格都沒(méi)有，可是時(shí)代不同，大家開(kāi)始欣賞壞女人，現(xiàn)實(shí)里她們總是贏家。何況到結(jié)局她做回為愛(ài)犧牲的好女人。

直到她得了獎(jiǎng)，在公眾前才提及她“電影之父”的爺爺黎民偉，而在此之前，她的家人不過(guò)是這個(gè)藝術(shù)大家庭的旁支，父親聾了收入微薄，家境困難，一直住條件簡(jiǎn)陋的公屋，她自小拍片的錢(qián)都拿來(lái)負(fù)擔(dān)家庭，直到后來(lái)錢(qián)多了些，才稍稍有享受生活的權(quán)利。女明星的故事似乎全是現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，并無(wú)浪漫唯美的成分。這也就可以理解，戲劇角色和她相似的地方，大家庭的小妾生養(yǎng)的姑娘，進(jìn)了皇宮如果不自己努力向上爭(zhēng)取地位，難有出頭之日。黎姿那種近乎夸張的演繹形式剛好適合人物，沒(méi)有更好的早期教育便在薄情的世道上打混，只能那樣堅(jiān)強(qiáng)而橫潑。玉瑩的好處，在于好和壞都是坦誠(chéng)，帶著活潑的生命力，就像初入社會(huì)的我們自己，碰得滿頭血，猶自不肯服輸，不甘認(rèn)命，單純的善惡好壞不再是衡量好角色的標(biāo)準(zhǔn)，觀眾認(rèn)同的除去角色，未嘗不是她本人。

演了20年戲的黎姿，獲獎(jiǎng)時(shí)的極喜而泣多少是辛酸的，也許對(duì)于這個(gè)超齡美少女來(lái)說(shuō)，在她漫長(zhǎng)的演藝生涯里，堅(jiān)持本身就是一種最大的勝利，功德圓滿的幸福。