《辭?！穼?duì)于反復(fù)的解釋有層意思是：修辭學(xué)上辭格一。用同一的語(yǔ)句，反復(fù)申說(shuō)以表現(xiàn)強(qiáng)烈情思的修辭手法。如《論語(yǔ)·雍也》：“斯人也，而有斯疾也!斯人也，而有斯疾也!”

魯迅先生在《秋夜》開(kāi)篇說(shuō)道：“在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)?！边@里“棗樹(shù)”的重復(fù)出現(xiàn)追求了一種情緒和韻致美，提高了作品的審美內(nèi)涵。試想，若寫成“在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株棗樹(shù)”這種句子，便失去原文的韻味，落了俗套。我們從這個(gè)例句中可以很直觀地了解反復(fù)辭格在文章中的作用與意義。

反復(fù)又叫復(fù)沓、復(fù)迭，是相同詞語(yǔ)或句子的重復(fù)出現(xiàn)。根據(jù)其出現(xiàn)的形式可以分為連續(xù)反復(fù)和間隔反復(fù)。

連續(xù)反復(fù)：是重復(fù)出現(xiàn)相同的詞語(yǔ)或句子，中間沒(méi)有其他詞語(yǔ)或句子間隔，連續(xù)反復(fù)又分為詞語(yǔ)的反復(fù)和句子的反復(fù)。

詞語(yǔ)的連續(xù)反復(fù)：

盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了。(朱自清《春》)

紅酥手，黃滕灑，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)!

春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫!(陸游《釵頭鳳》)

“盼望著”的重復(fù)表達(dá)了作者對(duì)春天的強(qiáng)烈情思；三個(gè)“錯(cuò)”和“莫”的運(yùn)用，聲情凄切，表現(xiàn)了作者與愛(ài)人被迫離異的巨痛和無(wú)奈。

句子的連續(xù)反復(fù)：

最是那一低頭的溫柔，/像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞；/道一聲珍重，道一聲珍重，/那一聲珍重里有甜蜜的憂愁。(徐志摩《沙揚(yáng)娜拉——贈(zèng)日本女郎》)“道一聲珍重”的連續(xù)反復(fù)似聲聲嘆息，低回縈繞，飽含了依依不舍的惜別之情。

間隔反復(fù)：是相同語(yǔ)句或句子的間隔出現(xiàn)，中間有句子、段落或詩(shī)節(jié)隔開(kāi)。

詞語(yǔ)的間隔反復(fù)：

紅軍哥呀，/我盼你，/夜里不能把眼閉，/草枕天天用淚洗!/紅軍哥呀，/我盼你，/大浪里破船盼人救，/旱焦的秧苗盼甘雨!(喬林《白蘭花》)

運(yùn)用“紅軍哥呀，我盼你”間隔反復(fù)，多層次地突出了勞苦人民大眾盼紅軍的迫切心情。

句子的間隔反復(fù)：

那就是白楊樹(shù)，西北極普通的一種樹(shù)，然而實(shí)在不是平凡的一種樹(shù)?！?/p>

這就是白楊樹(shù)，西北極普通的一種樹(shù)，然而決不是平凡的樹(shù)?！?/p>

白楊樹(shù)是不平凡的樹(shù)，它在西北極普通，……我贊美白楊樹(shù)(茅盾《白楊禮贊》)

相同句子多次反復(fù)出現(xiàn)，形成回環(huán)往復(fù)的節(jié)調(diào)，一唱三嘆，語(yǔ)氣波瀾起伏，意思層層深入，盡情地抒發(fā)了作者對(duì)“西北極普通的一種樹(shù)——白楊樹(shù)”的贊美之情。

連續(xù)反復(fù)和間隔反復(fù)有時(shí)交替使用，可以表現(xiàn)感情由一般到強(qiáng)烈的發(fā)展變化：

我現(xiàn)在不知道應(yīng)當(dāng)感謝哪一路神靈：佛祖、上帝、安拉；由于一個(gè)萬(wàn)分偶然的機(jī)緣，我沒(méi)有走上絕路，活下來(lái)了?；钕聛?lái)了，我不但沒(méi)有感到特別高興，反而時(shí)有悔愧之感在咬我的心。活下來(lái)了，也許還是有點(diǎn)好處的。這一生寫作翻譯的高潮，恰恰出現(xiàn)在這個(gè)期間。(季羨林《八十述死》)

“文革”十年浩劫，作者幸免一死，感慨良多。一句“活下來(lái)了”，凝聚了作者對(duì)過(guò)去辛酸往事的慨嘆。復(fù)沓一句“活下來(lái)了”，使上下文語(yǔ)意銜接緊密，再間隔重復(fù)一句“活下來(lái)了”，加強(qiáng)了作者對(duì)坎坷多舛命運(yùn)的感嘆，感情由一般變得強(qiáng)烈。如果不交錯(cuò)使用反復(fù)，原文中悲涼的意蘊(yùn)就會(huì)蕩然無(wú)存。

如果把上述各種反復(fù)渾然一體地結(jié)合起來(lái)，效果會(huì)更好。比如，詩(shī)人戴望舒的《雨巷》，就是這方面的代表作。

撐著油紙傘，獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)/……

……一個(gè)丁香一樣地/結(jié)著愁怨的姑娘。

這首詩(shī)描寫雨巷中撐著油紙傘的姑娘，表達(dá)了作者孤苦、凄清、惆悵的心情，和對(duì)可望而不可即的美好事物的追求。全詩(shī)和諧流暢的音調(diào)如清吟低唱、舒緩悠揚(yáng)。詩(shī)人不僅精于構(gòu)筑韻腳，還工于反復(fù)。他把各種反復(fù)手法巧妙地編織在一起，有渾然天成之感。首先，詩(shī)人把首尾兩段稍做改變，構(gòu)成間隔的反復(fù)樂(lè)章。其次，他于詩(shī)中多次使用詞語(yǔ)及句子連續(xù)反復(fù)，如“悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)”，“遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了”，“像我一樣，像我一樣地”，“像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地……”等等。各種反復(fù)手法的運(yùn)用，使得詩(shī)句似斷實(shí)連，韻律回旋蕩漾。

由以上例句可以看出，反復(fù)辭格是著眼于同一詞語(yǔ)或同一句子等語(yǔ)言形式的反復(fù)使用，符合整齊一律的美學(xué)法則。這種形式如桃花的花瓣，衣服上的花紋，建筑物的柱子等等，能使人產(chǎn)生明靜純潔的感受和整齊的美感。這種形式不僅沒(méi)有單調(diào)啰嗦之感，反而讓人感到作者的感情層層加強(qiáng)。這種形式體現(xiàn)了反復(fù)辭格在文章中突出思想，強(qiáng)化感情和營(yíng)造旋律美的作用，正如陳望道先生在《修辭學(xué)發(fā)凡》中說(shuō)：“人于事物有熱烈深切的感觸時(shí)，往往不免一而再、再而三地反復(fù)申說(shuō)；而所有一而再，再而三顯現(xiàn)的形式，如街上的列樹(shù)，慶節(jié)的提燈，也往往能夠給讀者一種簡(jiǎn)純的快感，修辭上的反復(fù)就是基于人類這種心理作用而成。”

前面講了反復(fù)的概念及類別，再來(lái)看看反復(fù)修辭格的功能。

它的功能一是深化語(yǔ)義，強(qiáng)化感情。反復(fù)修辭在文章或詩(shī)句中的運(yùn)用，一般起強(qiáng)調(diào)作用，用以吸引聽(tīng)、讀者，語(yǔ)勢(shì)一般由弱到強(qiáng)。比如《義勇軍進(jìn)行曲》中“起來(lái)!起來(lái)!起來(lái)!……冒著敵人的炮火前進(jìn)!冒著敵人的炮火前進(jìn)!前進(jìn)!前進(jìn)!進(jìn)!”就具有層層深化、步步加強(qiáng)的修辭效果。再如郭沫若先生的《鳳凰涅磐》有一段這樣的詩(shī)句：“茫茫的宇宙，冷酷如鐵!茫茫的宇宙，黑暗如漆!茫茫的宇宙，腥穢如血!”這里讓人感到詩(shī)人感情的波濤一浪高過(guò)一浪，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)黑暗世界的痛恨和詛咒，讀起來(lái)一句比一句激昂猛烈。

反復(fù)修辭的功能二是營(yíng)造旋律美。反復(fù)重在突出話語(yǔ)的音樂(lè)美，使話語(yǔ)回環(huán)復(fù)沓、增強(qiáng)韻律。例如汪國(guó)真的《小城》：“小城在夢(mèng)里，/小城是故鄉(xiāng)，/小城的石徑彎彎，/小城的巷子長(zhǎng)長(zhǎng)。/小城的旋律是潺潺的；/小城的空氣是藍(lán)藍(lán)的；/小城是一位繡花女，/小城是一個(gè)賣魚郎?！薄靶〕恰狈磸?fù)八次，不僅表達(dá)詩(shī)歌熱烈的激情和優(yōu)美的意境，還強(qiáng)化了詩(shī)的主題，也增強(qiáng)了詩(shī)的音樂(lè)性。

反復(fù)修辭的功能三是起一定的語(yǔ)段銜接或照應(yīng)作用。如聞一多的詩(shī)《忘掉她》：“忘掉她，/象一朵忘掉的花，/那朝霞在花瓣上，/那花心的一縷香；/忘掉她，/象一朵忘掉的花!/忘掉她，/象一朵忘掉的花!/象春風(fēng)里的一出夢(mèng)，/象夢(mèng)里的一聲鐘；/忘掉她，/象一朵忘掉的花!”首尾反復(fù)的運(yùn)用，使全詩(shī)成為和諧統(tǒng)一的有機(jī)整體，如果沒(méi)有這些銜接成分，詩(shī)的主題將無(wú)法展現(xiàn)，各段話語(yǔ)也將失去附著。

反復(fù)與其他修辭有什么聯(lián)系呢?反復(fù)與很多修辭格在一起兼用會(huì)增強(qiáng)修辭效果，特別是排比和層遞。

排比是把結(jié)構(gòu)相同或相似、內(nèi)容相關(guān)、語(yǔ)氣一致的三個(gè)或三個(gè)以上的短語(yǔ)或句子排列起來(lái)的一種修辭方法。如毛澤東在《紀(jì)念白求恩》中寫了這樣一段：“一個(gè)人的能力有大小，但只要有這點(diǎn)精神，就是一個(gè)高尚的人，一個(gè)純粹的人，一個(gè)有道德的人，一個(gè)脫離了低級(jí)趣味的人，一個(gè)有益于人民的人。”這里是反復(fù)的運(yùn)用，也是一組排比句。再如夏衍的《包身工》：“在這千萬(wàn)被壓榨的包身工中間，沒(méi)有光，沒(méi)有熱，沒(méi)有溫情，沒(méi)有希望……沒(méi)有人道?！币彩欠磸?fù)與排比的兼用。這種兼用把作者所要表達(dá)的思想逐步地引申和加強(qiáng)，一方面使表達(dá)的意思更加突出，一方面使氣勢(shì)更加磅礴，使情感的抒發(fā)更加淋漓盡致。

反復(fù)有時(shí)也和層遞一起使用。層遞是把三個(gè)或三個(gè)以上的詞、短語(yǔ)或句子，按照事物的深淺、高低、大小、輕重等順序排列在一起的修辭手法。如大家耳熟能詳?shù)摹饵S河大合唱》中最后四句：“保衛(wèi)家鄉(xiāng)，保衛(wèi)黃河，保衛(wèi)華北，保衛(wèi)全中國(guó)!”聲聲吶喊，字字雷電，促人猛醒，催人奮發(fā)，有振聾發(fā)聵之效。如果刪掉反復(fù)部分，或者將“家鄉(xiāng)”“黃河”“華北”“全中國(guó)”這個(gè)由小到大的順序打亂，即不將反復(fù)與層遞綜合運(yùn)用，話語(yǔ)的力度就會(huì)頓然削弱，《黃河大合唱》就失去了感召力。

反復(fù)有多方面的修辭作用，但這不是隨便重復(fù)某些詞句就可以達(dá)到的，必須抓住關(guān)鍵性詞語(yǔ)，做出妥善安排。反復(fù)不是重復(fù)啰嗦，重復(fù)是一種語(yǔ)病，使人感到內(nèi)容空虛，語(yǔ)言累贅；而反復(fù)是一種常用的積極表達(dá)手段，運(yùn)用反復(fù)是為了突出要表達(dá)的中心意思，強(qiáng)調(diào)感情，能增強(qiáng)或舒緩語(yǔ)氣，開(kāi)拓意境，烘托和渲染情感。如果沒(méi)有充分的內(nèi)容需要，一味地采用反復(fù)的形式，那只能造成重復(fù)累贅，破壞語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔美，從而影響交流的效果，甚至是畫蛇添足。如《還珠格格（第二部）》劇本結(jié)尾男主人公爾康與女主人公紫薇成親的一段中：“紫薇坐在花轎里，隨著花轎的顛簸，覺(jué)得整個(gè)人輕飄飄如夢(mèng)如幻。她眼觀鼻鼻觀心，目不斜觀。心臟‘崩咚崩咚’地跳著，她知道，爾康就在她的前面，要把她帶進(jìn)那個(gè)完全屬于他的世界。終于，終于，終于……他們等到這一天了!”縱觀劇情，盡管男女主人公有著一系列曲折復(fù)雜的經(jīng)歷，但沒(méi)有一處戲是反對(duì)、影響他們愛(ài)情的，更沒(méi)有誰(shuí)去人為地拆散他(她)們，這是沒(méi)有充分理由的需要而運(yùn)用了反復(fù)，有無(wú)病呻吟、矯柔造作之嫌，也破壞了語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔美。