張燕芹

4．感光材料對黑白照片反差的影響。在感光材料的各項性能中，關(guān)系到影像反差的主要是感光度、感色性、反差性和灰霧度。一般情況，盲色片的反差要大于全色片的反差；感光材料的感光度越低，反差越大；感光材料的灰霧度越小，黑白影像的反差越大。拍攝綠。十與紅花時，由于感光片的感色性等，都會影響黑白照片的反差(圖3)。一般而言，在高溫、潮濕的環(huán)境下保存未使用的感光材料，會使感光材料的灰霧度增加，反差降低。過期的感光材料灰霧度會明顯增加，反差減小。對于已經(jīng)拍攝的感光材料，若不及時；中洗，則潛影衰退、灰霧增加，影像密度和反差都會有所降低。

市面上常見的照相紙，其號數(shù)越大則反差越大：一般，0號與1號紙屬于低反差相紙，2號與3號紙屬于中等反差相紙，4號與5號紙屬于高反差相紙。但應(yīng)注意，不同廠家生產(chǎn)的同一號數(shù)的相紙，其反差會有所不同同一廠家生產(chǎn)的同一號數(shù)的相紙，不同的乳劑號其反差也可能不同。

對于可變反差相紙，其感光乳劑層是兩種顆粒的混合物，一種顆粒對藍(lán)光敏感，另一種顆粒對黃光敏感。由于每張濾光片所含各種顏色深淺比例不同，對可變反差相紙進(jìn)行曝光時可以通過調(diào)整使用不同的濾光片，來合理控制黑白照片的反差?？勺兎床钕嗉埰毓庥玫臑V光片按反差編號分類：號數(shù)越大反差越大，相紙所需要的曝光時間也越長?？逻_(dá)牌濾光片有1號至4號，以半個號分檔，當(dāng)不加任何濾光片時，可變反差照相紙的反差相當(dāng)于普通2號相紙的反差。

5．曝光技術(shù)(包括拍攝與放大兩個環(huán)節(jié))對黑白照片反差的影響。主要有調(diào)焦誤差、對景深的控制、像質(zhì)控制以及曝光控制等。其中，光圈的影響已在前面論述。至于調(diào)焦誤差與景深控制，主要牽涉到影像的清晰度。清晰度是指一幅影像的細(xì)部、形狀或影調(diào)和色彩的相對清晰程度，是分辨率、明銳度、邊緣效應(yīng)、顆粒性和反差的混合產(chǎn)物。因為密度突然變化的兩個相鄰部分之間的反差，往往顯得比逐漸變化的部分之間的反差要大一些，因為聚焦不清晰，光線向較暗部分?jǐn)U散，加之反差感覺的差異，比較模糊的邊緣降低了即時對比效果，故不清晰照片的反差顯得小于清晰照片的反差。尤其對于紋理精細(xì)的被攝景物，只要影像的清晰度略有降低，影像的反差就會明顯下降。

在相同的光照條件下對同一被攝客體進(jìn)行拍攝，不同的曝光會影響黑白影像的反差。對同一被攝客體進(jìn)行拍攝，曝光的結(jié)果主要有曝光過度、曝光不足、曝光適當(dāng)。曝光過度：密度過厚，尤其是亮部的密度過大，影像的整體層次減小，從而降低邊緣清晰度和反差。曝光不足：密度過薄，景物暗部的密度與層次減小，降低了影像暗部的反差。通常，由于膠片對曝光過度比曝光不足能提供更大的曝光寬容度，因此，使用負(fù)片拍攝寧可曝光過度一些，也不要曝光不足一些。

根據(jù)感光特性曲線，在拍攝時，只有在直線部分，影像的密度與曝光量成正比。曝光過度，高光影調(diào)挪到肩部，而中間影調(diào)仍舊在直線段落，就產(chǎn)生了一種中間影調(diào)和高光影調(diào)之間反差較小的底片；曝光不足，高光影調(diào)挪到直線部分，而中間影調(diào)或暗部影調(diào)仍舊在趾部，使得高光部分的影調(diào)密度比中間或暗部的影調(diào)增加的密度快一些，這樣，高光影調(diào)與中間影調(diào)或暗部影調(diào)部分之間的反差變大。簡而言之，即“曝光不足增加反差，曝光過度降低反差”，這只是一個相對真理，是在一定范圍的曝光誤差下，針對不同情況而言的，不是放之四海而皆；隹的。對于高反差景物，曝光要兼顧細(xì)節(jié)，可對景物的暗部測光并曝光，或采用亮暗兼顧法，在后期使暗部曝光適當(dāng)并按高光顯影，以獲得較為豐富的影調(diào)效果。

在曝光時，除了被攝客體本身的反差和光照條件外，還應(yīng)考慮濾色鏡的使用、近距攝影、測光表的測光精度等因素對曝光的影響。濾色鏡的曝光補(bǔ)償因數(shù)值越大，曝光時間越長。在進(jìn)行近距攝影時，使用不同的近攝器材，對曝光的控制與調(diào)整也有所不同。使用不同種類、不同品牌的測光表，則可能會獲得不盡相同的測光參考值。另外，拍攝或放大時的一些曝光技術(shù)，也會對曝光發(fā)生影響。如：拍攝時的二次曝光或多次曝光、翻拍與拷貝；放大時采用局部遮擋、局部加光、區(qū)域曝光等局部曝光控制，以及中途曝光、底片涂紅處理等，在某種情況下也是影響照片反差的主要因素。

6．沖洗程序?qū)诎渍掌跋穹床畹挠绊?。沖洗時，影響反差的主要因素有：藥液的性能、顯影的方法以及顯影控制、加厚與減薄處理等等。其中，對黑白感光片或照片的沖洗主要包括水浴、顯影、停顯、定影、水洗、干燥等過程——對影像的反差起決定作用的步驟是在顯影階段。在此階段，影。向顯影效果的因素主要有顯影液的種類、溫度、濃度、效力、顯影時間和攪動程度。采用硬性顯影液、延長顯影時間、提高顯影液的溫度或濃度、增加顯影的攪動程度、使用新鮮的顯影液，或?qū)⑦@些因素綜合使用，都會增強(qiáng)影像的反差。而且，顯影程度越大，影像的密度越大、反差越高、顆粒度也越大。但過度的顯影會產(chǎn)生過厚的密度和灰霧，從而降低影像邊緣的清晰度和反差。顯影不足則情況恰恰相反。

用來限制反差的沖洗技術(shù)，還包括弱顯、使用補(bǔ)償顯影劑、雙浴顯影以及水浴顯影等方法。對于加厚與減薄處理，還與具體使用的藥劑與方法有關(guān)，如等比例減薄與平均減薄等等，對影像的反差就會有不同的影響。放大時控制照片的反差，還有兩種方法：使用不同反差的相紙或者使用可變反差相紙并使用不同的濾色片組合，這在前面已論述過。不過，照片的反差與底片的反差并不完全是一回事，區(qū)別不僅在于影調(diào)范圍的大小，也在于影像各個局部間的影調(diào)變化的幅度。倘若用彩色底片放大黑白照片，應(yīng)注意使用專用照相紙，如感色性為全色的、在全黑狀態(tài)下操作的柯達(dá)潘那留爾(暖黑色影調(diào))或柯達(dá)潘那留爾肖像紙(棕黑色影調(diào))等。否則，用普通照相紙制作出來的黑白照片，影調(diào)往往會與被攝客體有較大的差異，照片有時看上去往往會顯得比較怪異(除非采用較為特殊的校色手段)。

7．照片的裝裱對黑白照片反差的影響。一張看似極普通的黑白照片，經(jīng)過精心的恰當(dāng)裝裱，照片會顯得比原先更加漂亮和悅目，原因就在于一張照片經(jīng)過適當(dāng)?shù)难b裱之后，在視覺效果上可以適當(dāng)?shù)卦黾踊蚪档驼掌姆床?，從而部分改變了原有照片的反差。比如，對同一張黑白照片來講，使用不同的黑、白、灰的底色進(jìn)行裝裱，照片就會有不同的視覺效果，即便是同一張照片，我們所感覺到的反差也會有所不同(圖4)。研究表明，當(dāng)兩種視覺刺激并列在一起時，尤其是在明度、顏色、純度及大小特征等方面，它們之間的差異比分開時會顯得更加明顯，這就是即時對比在裝裱方面的應(yīng)用。在灰色的周圍襯以黃色會顯得偏藍(lán)，在灰紅色的周圍襯以純紅色會顯得更灰。黑色線條會使某一色彩顯得更暗更純，白色線條會使這一色彩顯得更亮更不純。在參加各類攝影大賽時，為什么照片不允許裝裱，這也是其中各項因素之一。

8．其他因素對黑白照片反差的影響，如放大倍數(shù)、觀看照片時的光照條件等等。一般而言，照片的放大倍數(shù)越大，照片的顆粒度明顯增加，灰霧增加，照片的反差會明顯減小。觀看照片時，采用反射光或透射光照明，照明光線充足與否，以及照明光線是否太暗或太亮等情況，都會影響到照片的最終反差效果。因為人類的視覺系統(tǒng)對反差的感覺，主要依賴的是明度比，而不是明度差。由于密度與明度是對數(shù)關(guān)系，所以密度差相當(dāng)于明度比，并被用作測定影像反差的客觀尺度。然而由于種種原因，密度差相同的兩張照片，在肉眼看來，反差可能會不同，這是由于人眼對明度有一定的感受范圍的原因。

照片的反差會隨著觀看照片的環(huán)境亮度的明顯變化而變化。眼睛的適應(yīng)作用可使一張按照暗室內(nèi)正常照明制作的好照片，在略高或略低的照明條件下也能顯出令人滿意的效果。但是，當(dāng)環(huán)境光線的照明過亮?xí)r，照片上的黑色就會顯得不那么黑而發(fā)灰；而在極低的照明下，照片的陰影部分的細(xì)節(jié)則會部分消失，從而降低了照片的反差。觀看用光面紙制作的照片時，由于照片表面的反光而降低了照片的反差，在透射光下觀看燈箱片時會有較大的反差，在反射光下則會有較小的反差。總之，為了達(dá)到視覺的一致，以及最終的良好視覺效果的目的，一般而言，制作照片的觀看條件，應(yīng)盡可能地與展示該張照片的觀看條件相一致，具體包括：光源的色溫、光線的強(qiáng)度、方向、周圍環(huán)境的性質(zhì)等等。這樣，照片的特點最終才會得以較好地層示。

以上8個方面，說明黑白照片反差的大小，不但與被攝客體、光照條件、攝影者使用的感光材料、攝影器材等客觀因素有關(guān)，而且還與攝影者對這些客觀因素的選擇使用、以及曝光和后期處理等技術(shù)，還有照片的裝裱、展示條件以及觀者的具體情況等因素密切相關(guān)——也就是說，我們最終所看到的黑白照片的反差，是各種主、客觀因素綜合作用的結(jié)果。(全文完)