在當(dāng)代人物畫壇，于文江是不可忽視的一位人物畫家。他的畫不但在人物繪畫的形式語言上獨(dú)樹一幟，而且將文化意識(shí)和時(shí)代精神巧妙結(jié)合，創(chuàng)建了自己的藝術(shù)風(fēng)格。于文江多年來致力于畫面豐富性的研究，從繪畫的形式結(jié)構(gòu)、色彩觀念到形象塑造，他都力求在豐富、厚重、完美上達(dá)到一個(gè)高度。他那燦爛明麗的慧心往往跳躍于畫面，帶來靜雅悠遠(yuǎn)的審美情趣。一支橫笛、一團(tuán)紈扇、一本舊書或一只神秘的花貓，在他的畫中都是情感表達(dá)的道具，在這些道具上承載的是他的內(nèi)心深處對(duì)典雅美的向往和對(duì)那些失去的風(fēng)景的淡淡依戀之情，他的繪畫里有一種不復(fù)再來的靜逸之美。

上個(gè)世紀(jì)90年代，于文江把花鳥畫甚至山水畫的因素引入人物繪畫中。他的《蒙山秋》和《家園》在畫面背景的描繪上采用了寫實(shí)主義的表現(xiàn)方法，增加了畫面的藝術(shù)因素，加深了畫面的層次空間。與傳統(tǒng)的工筆繪畫相比，他的繪畫已經(jīng)由中國(guó)傳統(tǒng)方式的“二胡獨(dú)奏”朝著時(shí)代的“交響樂”進(jìn)化了。在創(chuàng)作的過程中，他能夠十分愜意地面對(duì)畫面上一切因素，不惜繁復(fù)的用筆，總是盡可能地把筆墨傾訴在有限的畫面空間里。上世紀(jì)90年代后期，以《凈湖》為代表的一系列標(biāo)志著他藝術(shù)風(fēng)格成熟的作品問世了，這幅作品入選《百年中國(guó)畫集》，是中國(guó)現(xiàn)代工筆人物畫壇上的一副典范之作。

于文江對(duì)于繪畫新形式的渴望處于一種理智的亢奮狀態(tài)。在他頗受關(guān)注的“舊夢(mèng)系列”，中，他的繪畫語言展現(xiàn)出別樣的風(fēng)格，他筆下的人物大都是平凡女子，在淡淡的閑適中擁有著同樣淡雅的個(gè)人空間，她們?cè)谶@樣的空間里獨(dú)自傾訴著心靈深處的輕輕嘆息。而在 “聊齋系列”中，他更完美地將工筆繪畫的境界美和繪畫的形式美結(jié)合起來。在技法上他打破了傳統(tǒng)工筆繪畫勾線染色的舊有模式，對(duì)人物的刻畫采用了烘托的藝術(shù)手法。為了題材本身的意境，他也很注重對(duì)光的描寫，他筆下的光往往沒有具體的光源，而是背景中的重要組成部分。

中國(guó)傳統(tǒng)的工筆繪畫在形式語言上往往是簡(jiǎn)單化的、記錄性的，而于文江使繪畫成為一種情感或語言的交流方式。他首先以淡泊寧靜的人格感動(dòng)觀者，其次才是他的畫作。佛家有語：“因我則情，情則蔽，蔽則氏矣；因物則性，性則神，神則明矣?！币虼酥袊?guó)繪畫應(yīng)該是中國(guó)人文化心性的體現(xiàn)，從他的畫中，我們可以清楚地看到這一點(diǎn)。

于文江1963年生于山東牟平，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)當(dāng)代工筆畫學(xué)會(huì)理事、文化部中國(guó)畫研究院專職畫家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、創(chuàng)作研究部副主任兼人物畫室主任，他還獲得由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)評(píng)定的中國(guó)畫壇百杰稱號(hào)。他的作品《秋暮》在中國(guó)當(dāng)代工筆山水畫大展中獲一等獎(jiǎng)；《蒙山秋》獲紀(jì)念“講話”發(fā)表50周年全國(guó)美展銀牌獎(jiǎng)；《大紅棗》獲中國(guó)工筆畫大展金獎(jiǎng)；《家園》獲首屆中國(guó)畫大展銅獎(jiǎng)；《凈湖》入選“百年中國(guó)畫大展”。