高倉(cāng)健隨著大銀幕來(lái)到中國(guó)的時(shí)候，正值全國(guó)人民把看電影作為頭等娛樂(lè)大事的年代。適逢全民觀影熱潮，高倉(cāng)健以其沉穩(wěn)和極具安全感的形象迅速走紅。

寫(xiě)就這篇文章的時(shí)候，《千里走單騎》基本上已經(jīng)從全國(guó)院線中撤下來(lái)了，高倉(cāng)健再一次離去。不管他會(huì)不會(huì)再次回來(lái)，中國(guó)觀眾、本土電影、進(jìn)口電影在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，都將是一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的結(jié)構(gòu)。

張藝謀導(dǎo)演的《千里走單騎》讓已經(jīng)淡出中國(guó)觀眾視線很長(zhǎng)時(shí)間的日本演員高倉(cāng)健實(shí)現(xiàn)了一次意義特殊的回歸。這次回歸不僅對(duì)張藝謀來(lái)說(shuō)具有特別的意義，因?yàn)樗H自執(zhí)導(dǎo)了自己偶像出演的電影，對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，在本土電影中看到這個(gè)境外明星同樣也是感慨頗多。雖然，此時(shí)高倉(cāng)健已非彼時(shí)高倉(cāng)健了。那么，彼時(shí)的高倉(cāng)健和此時(shí)的高倉(cāng)健對(duì)于中國(guó)電影觀眾來(lái)說(shuō)究竟意味著什么？從中年和老年高倉(cāng)健的面龐中，中國(guó)觀眾又能感受些什么呢？

當(dāng)年的走紅有明顯時(shí)代特征

高倉(cāng)健隨著大銀幕來(lái)到中國(guó)的時(shí)候，正值全國(guó)人民把看電影作為頭等娛樂(lè)大事的年代。適逢全民觀影熱潮，高倉(cāng)健以其沉穩(wěn)和極具安全感的形象迅速走紅（“走紅”在當(dāng)時(shí)還并不是一個(gè)常用詞）。高倉(cāng)健的氣質(zhì)對(duì)于剛剛從娛樂(lè)封閉中解放出來(lái)的中國(guó)電影觀眾具有相當(dāng)?shù)奶?hào)召力。影迷們認(rèn)可這種兼顧愛(ài)人和父親兩種角色的優(yōu)秀男人，并從他身上感受到一種若隱若現(xiàn)的深切慰藉。從此意義上說(shuō)，高倉(cāng)健的走紅帶有明顯的時(shí)代特征，自然也就順理成章。

進(jìn)口電影在當(dāng)時(shí)的文化環(huán)境中，應(yīng)是一個(gè)非常符號(hào)化的娛樂(lè)產(chǎn)品。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，看進(jìn)口電影無(wú)疑是走在娛樂(lè)前沿的標(biāo)志性行為，其前沿性幾乎可以和中國(guó)城市街頭最早出現(xiàn)的那幾條喇叭褲、和去年夏天數(shù)百萬(wàn)人手捧手機(jī)狂炒“超女”相提并論。與此同時(shí)，觀眾能夠看到的進(jìn)口片其實(shí)也是按照和國(guó)產(chǎn)片沒(méi)有太大本質(zhì)差異的標(biāo)準(zhǔn)引進(jìn)到國(guó)內(nèi)來(lái)的，這樣的標(biāo)準(zhǔn)也給當(dāng)時(shí)的進(jìn)口片打上了深深的意識(shí)形態(tài)烙印。這些電影都主題積極、情節(jié)健康，高揚(yáng)著人情人性的大旗，與建構(gòu)在當(dāng)時(shí)政治背景下文化業(yè)的宏觀要求完全一致。因此，當(dāng)時(shí)大批包括高倉(cāng)健主演的日本電影在內(nèi)的進(jìn)口電影對(duì)觀眾的影響不可謂不深，但是，其深刻程度更多的是體現(xiàn)在中國(guó)電影創(chuàng)作者身上。

當(dāng)文化娛樂(lè)方式逐漸豐富起來(lái)，進(jìn)口電影和國(guó)產(chǎn)電影一樣，在上世紀(jì)８０年代末９０年代初，幾乎被中國(guó)電影觀眾完全拋棄，進(jìn)口片并沒(méi)有逆電影市場(chǎng)整體下滑的勢(shì)頭而逆勢(shì)高漲。于是，高倉(cāng)健們?cè)谏鲜兰o(jì)８０年代末９０年代初，逐漸離開(kāi)了中國(guó)電影觀眾的視線。相對(duì)粗糙地進(jìn)行劃分，到上個(gè)世紀(jì)８０年代末９０年代初，進(jìn)口電影完成了改革開(kāi)放以來(lái)的第一次市場(chǎng)循回。

好萊塢興風(fēng)作浪，但難創(chuàng)精神偶像

進(jìn)口電影的再一次循回，從１９９４年底開(kāi)始。進(jìn)口分賬大片開(kāi)始瘋狂搶灘中國(guó)電影市場(chǎng)。但是，和高倉(cāng)健為代表的強(qiáng)調(diào)情感認(rèn)同和文化溝通的進(jìn)口電影完全不同的是，在這一次進(jìn)口電影浪潮中，好萊塢成了絕對(duì)的主角。然而，兩個(gè)國(guó)家在意識(shí)形態(tài)上的距離實(shí)在是過(guò)于遙遠(yuǎn)，于是，簡(jiǎn)單和直接的視覺(jué)沖擊成了好萊塢電影興風(fēng)作浪的看家本領(lǐng)，成了徹頭徹尾的娛樂(lè)工具，對(duì)中國(guó)觀眾已難形成新的情感寄托。所以，已經(jīng)很少有境外明星能夠像當(dāng)年的高倉(cāng)健們一樣，成為中國(guó)觀眾心目中的精神偶像。進(jìn)口電影的風(fēng)頭一直持續(xù)到１９９８年。這一年，一艘叫做“泰坦尼克”的大船，在全球，自然包括中國(guó)，暢行無(wú)阻，票房狂收。

大約是因?yàn)槲飿O必反。１９９８年之后，進(jìn)口分賬大片開(kāi)始走下坡路。就是這個(gè)時(shí)候，華語(yǔ)大片從賀歲檔開(kāi)始突圍，逐漸進(jìn)入中國(guó)電影觀眾的視線?？瓷先ミ@像是巧合，但是，筆者堅(jiān)持認(rèn)為，巧合的外衣之下有著必然的聯(lián)系。尤其是當(dāng)我們回味起馮小剛的賀歲片《不見(jiàn)不散》中“美國(guó)”成為一個(gè)重要的情節(jié)背景，就更覺(jué)意味深長(zhǎng)。對(duì)大片的批評(píng)已經(jīng)很多，然而不可否認(rèn)的是，在中國(guó)電影觀眾已經(jīng)距離電影院越來(lái)越遠(yuǎn)的時(shí)候，是進(jìn)口大片在很大程度上挽留了觀眾離去的步伐。但是，電影畢竟是科技和文化聯(lián)姻的產(chǎn)物，單純的視覺(jué)沖擊多了，難免會(huì)使觀眾產(chǎn)生視覺(jué)審美疲勞。喜劇則是最需要相同文化語(yǔ)境溝通的片種，于是它成了華語(yǔ)大片全面抗衡進(jìn)口大片的有力武器。

也許我們可以得出這樣的結(jié)論：源自上世紀(jì)９０年代中葉的進(jìn)口電影大潮留存了中國(guó)觀眾的觀影熱情，但恰恰也是這些進(jìn)口電影刺激了本土電影的復(fù)興，并最終把觀眾送回到本土電影的懷抱。

進(jìn)口電影和中國(guó)觀眾的關(guān)系發(fā)生著變化

進(jìn)口分賬大片一直到了２００３年前后開(kāi)始出現(xiàn)分化。簡(jiǎn)單地說(shuō)，進(jìn)口分賬片不再集體火熱，在觀眾更為理性的選擇下，一部分進(jìn)口片回暖，還有一部分則更為疲軟，觀眾對(duì)進(jìn)口電影表現(xiàn)出更為理智的消費(fèi)選擇。

而從１９９８年開(kāi)始，華語(yǔ)大片一路走高。一直到我們?cè)趧倓傔^(guò)去不久的檔期中看到了史無(wú)前例的《無(wú)極》。在《無(wú)極》之后，是《千里走單騎》，我們看到了久違的高倉(cāng)健。但是，和他一起走回我們身邊的不再是進(jìn)口電影，他出演了一部地地道道的中國(guó)電影。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，高倉(cāng)健已經(jīng)只是他自己而已，不再能代表任何進(jìn)口影片的概念。經(jīng)過(guò)多年的電影市場(chǎng)化進(jìn)程，對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，進(jìn)口電影的概念已經(jīng)逐漸讓位給了“國(guó)際化”這個(gè)概念?！稛o(wú)極》中數(shù)名境外演員參演就說(shuō)明了這個(gè)問(wèn)題。進(jìn)口電影和中國(guó)觀眾的關(guān)系悄然發(fā)生著變化。這種變化，絕對(duì)不是博弈之后的勝負(fù)之分，而是電影業(yè)發(fā)展的必然規(guī)律。進(jìn)口電影逐漸演化成一種市場(chǎng)元素，而華語(yǔ)電影也用這種方式完成了和進(jìn)口電影的最親密的接觸。

當(dāng)下，進(jìn)口電影對(duì)本土觀眾來(lái)說(shuō)，其意義究竟和若干年前有什么變化呢？進(jìn)口電影已經(jīng)不可能成為觀眾的情感寄托，高倉(cāng)健不管是出演哪國(guó)電影都改變不了進(jìn)口電影這一必然的宿命。進(jìn)口電影很難再度上演數(shù)年前的輝煌。而曾幾何時(shí)，分賬大片可是包治百病的“狠藥”。

無(wú)需再仰視了！

對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，進(jìn)口電影回歸到了一種娛樂(lè)工具的本質(zhì)位置上，已經(jīng)不具有任何除此以外的特殊含義。中國(guó)觀眾和進(jìn)口電影之間的距離逐漸變得正常。我們的觀眾依舊對(duì)高倉(cāng)健們存有好感，也會(huì)去捧他們的場(chǎng)，但前提是電影本身要有足夠的號(hào)召力。本土電影和進(jìn)口電影在消費(fèi)者面前獲得了相對(duì)平等的市場(chǎng)地位，但是，進(jìn)口電影潛在的影響客觀存在。

有必要在此記錄這樣一個(gè)數(shù)據(jù)，２００５年，中國(guó)電影已經(jīng)占有了本土電影市場(chǎng)５５％的份額。這個(gè)數(shù)據(jù)也可以用來(lái)描繪中國(guó)觀眾的消費(fèi)選擇，進(jìn)口不進(jìn)口都無(wú)所謂，好看就可以。這是一個(gè)不錯(cuò)的開(kāi)始，但是任重而道遠(yuǎn)。

寫(xiě)就這篇文章的時(shí)候，《千里走單騎》基本上已經(jīng)從全國(guó)院線中撤下來(lái)了，高倉(cāng)健再一次離去。不管他會(huì)不會(huì)再次回來(lái)，中國(guó)觀眾、本土電影、進(jìn)口電影在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，都將是一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的結(jié)構(gòu)：或是本土電影聯(lián)合中國(guó)觀眾，抵抗進(jìn)口電影；或是進(jìn)口電影花樣翻新意欲再度大力吸引本土觀眾，搶奪市場(chǎng)空間；或是本土電影和進(jìn)口電影聯(lián)手培育市場(chǎng)環(huán)境；或是本土電影更國(guó)際化；或是進(jìn)口電影更本土化。怎樣都很精彩啊！

中國(guó)觀眾，再也無(wú)需像當(dāng)年那樣，坐在露天場(chǎng)地的小板凳上，仰視著銀幕上的高倉(cāng)健了！