2005年7月12日，在倫敦佳士得進行的“中國瓷器及藝術品”拍賣中，一件元青花人物罐以1400萬英鎊的價格成交，折合人民幣2．3億多元，拍出了目前中國瓷器的最高價格。據佳士得瓷器專家透露，元青花人物罐的收藏者是個荷蘭人。去年，佳士得專家去其家拜訪時發(fā)現(xiàn)此罐，趕緊讓藏者將放在罐內的DVD光盤取出另存。該罐畫工細膩，由畫家所作而非工匠。雖然時代、器型相似的青花瓷罐目前也有一些存世，但繪有“鬼谷下山”的世間僅此一尊。據悉，此前中國瓷器最高價是580萬美元，是2003年9月在紐約拍賣的一尊元代青花罐創(chuàng)造的。(本刊記者王泊喬)

“鄭和下西洋600周年”紀念郵票正式發(fā)行

中國國家郵政局、中國香港郵政、中國澳門郵政近日聯(lián)合發(fā)行《鄭和下西洋600周年》紀念郵票。其中包括一套3枚紀念郵票和一枚小型張。3枚郵票分別是《鄭和像》、《睦鄰友好》和《科學航?！?，“熱愛祖國”這一主題則貫穿于整套郵票。在藝術處理及表現(xiàn)手法上，該票直接采用了明代刻本《三寶太監(jiān)西洋記通俗演義》中的鄭和繡像，并融入了現(xiàn)代設計意識及設計理念，極具收藏價值。(人民網)

西泠印社首屆大拍—炮打響

單從上拍藝術品數(shù)量和拍賣門類等來說，日前舉槌的西泠印社拍賣公司首屆大型拍賣會都不能算是規(guī)模最大的。但總共656人領取號牌參與拍賣，現(xiàn)場超過1200人的熱鬧場面，在國內各場大型拍賣中足以稱雄。具有“第一名社”之稱的西泠印社首次涉足藝術品拍賣，在其第一天的拍賣中就取得了超過1．5億元的總成交額，超過上海各大拍賣公司任何—場拍賣會的總成績。第一個專場就以100％的成交率一炮打響。(文新傳媒網)

緬甸稀世翡翠原石在京三千萬起拍

近日，一塊即將在中佳信拍賣公司拍賣的有“翡翠王”之稱的緬甸翡翠原石在藏界引起轟動。據悉，此次共有3塊翡翠原石參加拍賣。而號稱“翡翠王”的這一塊重達680千克。經中國工商聯(lián)珠寶檢測中心鑒定，密度高達每立方厘米3．338克，細膩堅韌，綠色純正。3000萬元的起拍價更是具有很大的升值空間。據悉，曾有日本藏家想以5000萬元購買，因藏者不想將其外流，未出手。(北京娛樂信報)

八大處翻修發(fā)現(xiàn)康熙年間磚雕

八大處公園對大悲寺年久失修的大悲閣進行翻修時，發(fā)現(xiàn)屋頂中脊的磚雕造型十分古樸精美，疑是珍貴的文物，于是在相關部門的批準下，公園在近日將每塊中脊的磚塊小心翼翼地拆了下來，請專家鑒定，初步鑒定為清朝康熙年間的作品。整個中脊長約12米，由大約二十余塊磚塊構成，磚塊上雕刻著不同的圖案，龍飛鳳舞，寶珠玉蓮，栩栩如生。據悉，此番拆下的磚雕將在大悲閣翻修完畢后，按原樣裝回在中脊上，并在8月向游客開放。(京華時報)

明代古尸四肢關節(jié)竟活動自如

南京高淳縣固城鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)3座明代澆漿墓，在其中一座澆漿墓內，發(fā)現(xiàn)了一具完整的棺木。棺木被打開后散發(fā)出陣陣類似煮中藥的味道，十分嗆人。古尸身穿布衣，留著長胡子，其皮膚灰暗。令考古專家感到驚訝的是，撫摸其四肢時，發(fā)現(xiàn)關節(jié)活動自如，肌膚仍有彈性，就連指甲蓋都保存完好。對于這具明代男性古尸的妥善保存，現(xiàn)正制定最佳方案。(現(xiàn)代快報)

廣東發(fā)現(xiàn)保存最早的隸書石刻

日前，廣東英德市城區(qū)南郊南山發(fā)現(xiàn)了一方摩崖石刻，據悉，這是目前廣東保存最早、最完善的豎書隸體陰刻。該石刻寬216厘米、高210厘米。摩崖石刻的內文為《廣東路新開峽山棧道記》，是宋代著名儒學家張俞所作，近千字，記載著當年從韶嶺(韶關)至廣州三百八十里劈山修路的艱難過程。(南方都市報)

青海發(fā)現(xiàn)魏晉時期磚室古墓

近日，青海省海東地區(qū)平安縣小峽鎮(zhèn)古城崖村發(fā)現(xiàn)一座魏晉時期的磚室古墓。古墓呈東西向，有3個墓室，在削匕墓壁鑲嵌的畫像磚上發(fā)現(xiàn)有菱形紋、月亮形紋和乳釘紋圖案。同時，前后室中間有兩甬道，這種雙甬道在青海省考古史上是首次發(fā)現(xiàn)，在全國也實屬罕見。發(fā)掘古墓時還出上了銅印章、銅鏡、飾品、灰陶盆、五銖錢、釉陶等大量文物，為研究魏晉早期邊遠地區(qū)的社會生活習俗提供了寶貴的實物資料。(新華社)

中國藝術博覽會8月北京開幕

第十二屆中國藝術博覽會將于2005年8月24日至28日在北京中國國際展覽中心舉行。展場面積近萬平方米，共設展位約500個。從各地選送的數(shù)百名藝術家將攜近萬幅原創(chuàng)作品與觀眾見面。內容涵蓋油畫、國畫、版畫、雕塑等各個藝術門類。自本屆起，藝博會組委會將對參展藝術品進行市場參考價格的評定，并頒發(fā)《藝術品價位證書》。組委會還將據此為參展藝術家提供網上交易、媒體宣傳等市場推廣服務。

國粹紫檀木雕驚艷美利堅

近日，名為“紫檀之謎”的中國紫檀藝術珍品展在美國薩凡那藝術設計學院的亞特蘭大薩凡那畫廊圓滿落幕，這次展出藏品58件，都是來自中國紫檀博物館館長陳麗華的多年珍藏，大部分是紫檀制品，另有少量烏木與黃花梨木制品。每件作品都是雕工精湛，品位非凡，其中一件剛在日本愛知世博會中國館紫檀齋展出的“烏木嵌黃楊雕云龍紋三扇屏風”云紋流暢自然，龍身委婉回旋，色彩強烈反差，參觀者無不嘆為觀止。

沈陽掀起奇石欣賞與投資浪潮

由中國收藏家協(xié)會和沈陽市政府主辦的2005年全國賞石精品大展暨中華奇石展銷會，在沈陽“盛京古玩城”舉行。展銷會匯聚了各地300多位石友和數(shù)萬塊奇石，每天都吸引市內外近萬名賞石藏友在酷暑中前往。10余天成交額逾百萬元。展會上的“才旦卓瑪”、“丑星”等奇石頗具代表性，均以近萬元價格成交。(沈陽日報)

“世界屋脊的珍寶”文物展在美國舊金山亮相

來自西藏“世界屋脊的珍寶”大型文物展，近日在美國舊金山亞洲藝術博物館開展。這批118件布達拉宮的罕見藏品，是首次在西方世界亮相。展覽分為西藏歷史文化，法器，繪畫、雕像和紡織，西藏貴族的日常用具等主題，令遙遠的東方雪域王國悠久及獨特的西藏歷史文化與美國近在咫尺。(中新社)

“搶救民間家書”項目組委會展出第一階段成果

從今年4月10日起，中國國家博物館、中國民間文藝家協(xié)會等單位聯(lián)袂發(fā)起了搶救民間家書項目。目前，組委會已收到家書8000余封，得到家書線索1萬多個，并從應征家書中挑選了100封在宣武文化館進行第一階段成果的展出：成果展分為明清家書、親子家書、敬老家書、戰(zhàn)地家書、兩岸家書、海外飛鴻等多個類別，還特辟院士家書和慕蘭家書專欄；民間家書征集截止今年年底。屆時，評選的100封“最具價值的優(yōu)秀家書”將由國博收藏。(京華時報)

宋唯原45幅畫作全國百場巡展

畢業(yè)于中央美院并留校任教，之后又在海外游歷10多年的畫家宋唯原，在北京古玩城書畫藝術世界舉辦了個人作品展。此次展覽共展出了宋唯原在2003年至2005年期間創(chuàng)作的45幅國畫精品，涵蓋了山水、人物、花鳥等。據悉，此次展覽將在全國舉行100場巡回展，此前已經在山東展出，北京展出之后將赴上海、廣州以及香港、臺灣等地進行展出，最后將在中國美術館舉辦大型百場巡展閉幕展。(北京娛樂信報)

青銅器辨?zhèn)我八目础?石 曉

青銅器的真?zhèn)舞b別，除應具體結合實物多觀察多比較，增加實踐經驗和感性體驗外，首先應做到“四看”。

一看造型。以鼎為例，從夏商到秦漢，不同時期雖基本形狀未變，即圓鼎兩耳三足，方鼎兩耳四足，但在耳、足、腹的大小、高低、深淺、紋飾方面卻變化很大。夏末商代中期有圓的、方的形體。方鼎一般接近正方形，耳為直耳，足多為錐形或扁形，紋飾或是單線紋或是帶狀紋、獸面紋、云雷紋、乳丁紋等。商晚期，西周初期方鼎類變長方形，鼎足以圓柱狀為主，也出現(xiàn)蹄足，花紋以復層紋為主，趨于富麗精美，主題紋飾除獸面紋、夔紋、蟬紋、渦紋外，還出現(xiàn)了龍紋、魚紋、蠶紋等。

二看銘文。夏代與商前期青銅器無銘文，商中期開始出現(xiàn)銘文。大多是五個字以內的象形字，字體粗壯近似甲骨文，商晚期銘文逐漸增多，一般在10個字左右，西周時期銘文增多，最多者近500字，內容也更趨豐富，記述分封、祭祀、賞賜等，字體規(guī)正端莊，兩端平齊，錯落有致，橫豎成行。春秋時期，銘文比西周時字體剛勁瘦長戰(zhàn)國時期銘文內容簡單，大多是鑄造年月，監(jiān)造官府、工匠名稱等，字體纖細，字口淺；秦漢時期銘文內容大多為器主名稱、器名、重量、容積等，字體疏朗不正，筆道細淺；漢代銘文多為隸書，呈長方形，較工整，筆畫較戰(zhàn)國時期粗壯。

三看鑄造工藝。商周時期的青銅基本上采用陶范法鑄造，器物上往往帶有鑄痕、鑄瘤、裂凹痕等，而某些贗品往往造得光潔精細。春秋、秦漢時期的青銅器采用失蠟法制作，其特點是常會在器物上呈現(xiàn)出若干大小砂眼，雖無鑄痕等痕跡，但與商周青銅器一樣，大部分器物的紋飾是鑄造出來的。了解這些特征也有助于我們鑒別其真?zhèn)巍?/p>

四看銹色。在地下埋藏千年的青銅器因接觸到各種氣體和鹽酸，以及水分發(fā)生化學反應，會產生不同的銹層，一般有灰黑色、白、黃、綠以及紅漆古、黑漆古、藍綠漆、孔雀藍、棗皮紅等。作偽者也往往會在贗品上作上各種銹色，以假亂真。真器的地子和銹色一般歷經千年自然生成。其堅硬而有光澤，用指甲摳不動，用刀、錐等利器剝落的也是成塊的銹斑，而非銹末，銹層脫落后出現(xiàn)的是地子而非銅質。

民國瓷器的鑒別之法 齊志全

近年來，民國瓷器也成了收藏家們追逐的目標。其價格也不斷升溫，尤其是河北、東北地區(qū)，目前一對完整的58厘米民國彩瓶，少則3～5千元，多則5～6千元，有的甚至上萬元。就連43厘米左右的民國彩瓶，一對完整品其價格也能達千元以上。

受經濟利益的驅使，越來越多的仿民國時期瓷器出現(xiàn)在收藏市場上。仿品與真品相比，從造型與胎質上看，無太大區(qū)別，因此頗有迷惑性，容易使人走眼。從畫功上看，仿品的人物面部表情呆板，毫無生氣，描繪臉頰勾線往往不到位，顯得比較死板，所用色彩過于鮮艷，缺乏柔和之感，題款筆軟無力，甚至將有些繁體字寫成錯筆，這是由于仿制者文化水平有限所致。民國帶耳瓷瓶所飾金粉，經過作舊以后，看起來似有似無，幾可亂真。但仔細察視，仍有破綻可尋：作舊后的金粉，顯示出極不自然的紫藥水般的金屬光澤。從釉面上看，仿品光亮度過強，粉彩手感干澀，帶圖案的部分更顯澀手。人工作舊的墨褐色油污受熱后，有粘手的現(xiàn)象。色釉瓷多顯示現(xiàn)代瓷胎釉特征，釉面亦缺少真品自然磨損的陳舊痕跡。低檔仿品往往用貼紙印花法來制作粉彩瓷。凡有以上特征的，基本上可視為民國瓷的現(xiàn)代仿品，購買時，應加倍警惕，以免受騙。

玉器保養(yǎng)要訣 王蔚華

1．及時清潔。日常玉器若有灰塵，宜用軟毛刷清潔；若有污垢或油漬等附于玉面，應以溫淡的肥皂水刷洗，再用清水沖凈。切忌使用化學除油污劑液。沖凈后要用清潔、柔軟的白布抹拭，不宜使用染色布、纖維質硬的布料。

2．盡量避免與香水、化學劑液、肥皂和人體汗液接觸。眾所周知，汗液帶有鹽分、揮發(fā)性脂肪酸及尿素等，玉器接觸太多的汗液，佩戴后又不即刻抹拭干凈，即會受到侵蝕，使外層受損，影響固有的鮮艷度。尤其是“玻璃地”翡翠、羊脂白玉，更忌汗和油脂。很多人以為翡翠愈多接觸人體，用汗液等溫潤會愈好，其實這是一種誤解。翡翠不同于古玉，古玉需要脫胎的過程，需人的體溫幫助，而“玻璃地”翠玉本身已晶瑩通透，不須再借助任何方法，也不可能有什么辦法會使它更透亮。羊脂白玉若過多接觸汗液，則容易變成淡黃色，不再純白如脂。

3．避免陽光長期直射。玉器要避免陽光的曝曬，因為玉遇熱膨脹，分子體積增大，會影響玉質。尤其是芙蓉玉、水晶、瑪瑙等受到高溫會發(fā)生爆裂，因此更忌接近熱源。

4．玉器要保持適宜的濕度。玉質要靠一定的濕度來維持，尤其是水膽瑪瑙、水晶類的玉器。水膽瑪瑙在形成時期，里面就存有天然水，若周圍環(huán)境不保持一定的濕度，很干燥的話，里面的天然水就容易蒸發(fā)，從而失去其收藏藝術和經濟價值。

妙趣橫生的瑪瑙印石 張積平

“瑪瑙是具有不同顏色條帶或花紋相間分布的玉髓(見《辭海》)：”三國時，魏文帝曹丕在《瑪瑙勒賦》中曰：“瑪瑙出自西域，紋理交錯，有似馬腦，故其方人因以名之?！爆旇且环N色彩豐富，花紋奇特的寶玉石，因此自古就有“千種瑪瑙萬種玉”之說。

瑪瑙石的這種豐富多彩，最易形成賞石人十分看好的圖案畫面?，旇У倪@種奇石現(xiàn)象，人們在雨花瑪瑙石中屢見不鮮，雖然如此，要想在眾多的瑪瑙印石中搜尋出帶有天然圖案的瑪瑙印石來，也絕非易事。為什么呢?瑪瑙印石大多被切割加工成圓柱形，因為圓柱形更能展示瑪瑙的寶玉石光彩。一塊瑪瑙，在切割加工前，誰也無法預料當中有無天然圖案，無法預料天然象形圖案分布的位置：切淺了，象形圖案藏而不露，切深了，天然象形圖案被切磨掉了。只有那些天然象形圖案呈狹長分布，而且又能恰到好處地被切割打磨，這樣才能展露其美麗的一面。因此，這種帶有天然象形圖案的瑪瑙印石雖說不上鳳毛麟角，但也十分的稀罕．

筆者收藏的一枚題名為“成吉思汗”的瑪瑙印石，石中人物頭部的眼睛、眼眉、鼻子、嘴都歷歷在目，比例恰當，五官勻稱，一副英雄氣慨，真可謂栩栩如生，惟妙眭肖，是不可多得的人物肖像石。另一枚題名為“燭光”的瑪瑙印石，其色彩與象形，真有一種令人不可思議之妙。

瑪瑙奇石印石，天生麗質，妙趣天成，美輪美奐，精彩絕倫，它以其獨具的天然藝術魅力，令觀者感嘆領略大自然造物之神奇。無論是欣賞把玩，還是篆刻治印，都是上等的佳品，其收藏價值自是不言而喻。

日本小唱壺上的狼子野心 張國柱

從1931年至1945年，日本帝國主義發(fā)動了長達14年的侵華戰(zhàn)爭。日本在侵華戰(zhàn)爭中，掠奪和破壞了中國的大量資源和財富，據有關資料記載，按1945年幣值，日本給中國造成高達900億美元的經濟損失。與此同時，日本侵華戰(zhàn)爭造成4000萬以上無辜中國人死亡，其中許多人是被日軍屠殺而死，如南京大屠殺、日軍“731部隊”活人實驗、化學戰(zhàn)、細菌戰(zhàn)等。日本至今還在中國遺留大量化學武器沒有銷毀，繼續(xù)嚴重危害中國人的生命和生態(tài)環(huán)境。造成這一災難的罪魁禍首就是當年想稱霸世界的日本統(tǒng)治集團。早在1927年日本首相兼外相田中義一在給日本天皇的秘密奏折中聲稱：“帷欲征服支那，先必征服滿蒙，如欲征服世界，必先征服支那”。1931年9月18日，日本關東軍在日本軍部法西斯分子的直接策劃下，制造了震驚世界的“九·一八”事變，并向東北全境進攻，短短三個月，就侵占了相當于日本本土面積2．5倍的東北三省。日本不以此為滿足，1932年1月28日，又在上海挑起“一．二八”事件。日本侵略集團為了實現(xiàn)其獨霸亞洲、爭霸世界的野心，1936年又確定了南北并進的國策方針，一方面在中國華北制造“盧溝橋事變”，大舉進攻中國；一方面進軍東南亞，企圖建立一個包括中國、朝鮮，以及東亞地區(qū)，進而包括大洋洲在內的日本殖民大帝國——“大東亞共榮圈”。

日本這一野心也充分顯現(xiàn)在日本這一時期生產的生活用具上。收藏家戴玉山，向筆者展示一把經中國歷史博物館史樹青教授鑒定為日本20世紀30年代至40年代間制造，日本關東軍曾使用過的手握小紫砂壺，俗名小咂壺，此壺高7．5厘米，腹徑8厘米，底徑4．2厘米。壺內壁白色，外紫砂色，有壺嘴無壺把，壺蓋頂端塑了一粒橫放子彈。壺為球形，周身表面為世界地圖，圖中還標有城市、鐵路等。此小咂壺的用意可謂一目了然，壺蓋上的子彈表明日本帝國主義要走軍事強國之路，要以武力征服全球。手握小咂壺，就是要把世界握在手心：茗茶就是要榨取世界各國的資源。這把小咂壺充分暴露了當時日本軍國主義獨霸世界，奴役世界人民的狼子野心；

古人云：“多行不義必自斃”。日本帝國主義每侵略一地，套在自己脖子上的絞索就多一根，最終以慘敗投降而告終。一些戰(zhàn)犯也被世界人民推上歷史的審判臺，處以極刑。玩火者必自焚，侵略者也必將遭到包括口本人民在內的全世界愛好和平人們的唾棄：

宣傳畫的收藏前景 何循真

宣傳畫顧名思義，就是進行宣傳鼓動的畫。標題一般是帶有號召性的語句-—它也叫招貼畫或海報，是張貼在街頭、市場、影劇院、展覽館、車站、港口等公共場所的平面廣告。

宣傳畫在造型藝術中屬于美術中一個獨特的畫種。它融漫畫(諷刺畫)、版畫、油畫、國畫等藝術于一體，主題鮮明，形象生動，色彩強烈，是最富宣傳鼓動作用，最具群眾性的藝術形式。宣傳畫與一般畫不同之點，是它融合文字向觀眾直接號召，圖文并茂，兩者有機結合，是宣傳畫效能最突出的表現(xiàn)。它與其他畫種最主要的區(qū)別在于它必須及時明確地宣傳政策，以指揮群眾的奮斗方向、斗爭目標。宣傳畫的銷售方式也不同其他畫作，它往往由政府或企業(yè)買單，無償贈送、發(fā)放給廣大群眾，張貼于公共場所。

如果說2004年以前人們對宣傳畫價值還是不識廬山真面目的話，那么從2004年1月5日央視《鑒寶》節(jié)目上那幅《愛國公約》播出后，其市場行情則豁然開朗并迅速上升。著名畫家陳逸飛給山東出版社1951年6月初版的宣傳畫《愛國公約》定價4萬元，在收藏界引起不小的轟動。隨后北京海王村拍賣公司在5月份的拍賣會上“文革”宣傳畫第一次亮相，《詩滿工地》宣傳畫畫稿外加一張印刷品，被一位外國人ll萬元買走。另一幅宣傳畫稿《青年突擊隊》，以4．95萬元成交。建國初期及民國以前的宣傳畫稿，存世量稀少。因為過去，無論是畫家本人還是出版社對宣傳畫畫稿并不看重，絕不會像對待國畫、油畫那樣去精心收藏，能保存至今當十分僥幸。絕大多數(shù)宣傳畫畫稿，隨著一波又一波的政治運動早已蕩然無存。正緣于此，今天我們能看到建國初期印刷品的宣傳畫已屬不易。由此可以認為，民國以前的宣傳畫價位應在數(shù)千至數(shù)萬元之間，文革以前的宣傳畫應在數(shù)百至數(shù)千元之間，個別達到數(shù)萬元應不為奇。至于文革期間的宣傳畫，價位約在數(shù)十至數(shù)百之間，個別可達千元。新時期的宣傳畫，應具體情況具體分析，不可一概而論。

宣傳畫在藝術屬性上屆于繪畫類。作品形態(tài)上由于是印刷品，應屬古籍善本圖書。介于兩者間，它更像當代畫家作品的限量印刷品，價位上若以后者作參照系，那么大家就心知肚明了。宣傳畫和油畫一樣(不像國畫有局限性)，國際上有共通性，其收藏或交易有廣泛性，是世界通用“糧票”。就目前宣傳畫價位而言，國內價位還僅為國際價位的十分之一至五分之一，升值空間是很大的。

建國以前的宣傳畫，無論是中國自己的還是外國在中國遺存的，無論是解放區(qū)的還是國統(tǒng)區(qū)的，只要有則屬鳳毛麟角，持有人絕不會輕易放手。至于宣傳畫原稿，無論哪個時期的，只要印刷發(fā)行過的，都是奇貨可居，不會輕易上拍。筆者十分看好建國初到文革前這一時期的宣傳畫，因為無論從歷史價值，還是藝術水準上看，它們都是可圈可點的。近半個世紀的風吹雨打日月消磨，肯定所剩無幾。由于不是自己花錢的東西，來得容易去得也容易，可以說有些已經成為絕無僅有的孤品。隨著時間的推移，這些作品的升值潛力會迅速凸現(xiàn)出來。

對于文革宣傳畫，筆者持謹慎看法。盡管十年文革在中國歷史上是—個十分特殊的時期，但它對中國人來說是一場噩夢，是一個不堪回首的年代。它留給外國人的是笑柄，留給自己的只有反思。人們只會對給自己帶來美好回憶的東西寄于深隋并向往和懷念它。有誰會對給社會人生造成傷害的遺物念念不舍呢?這是其一。其二，從藝術品位上看，文革宣傳畫大多千篇一律，除了紅、光、亮、大之外，在藝術上并無多少創(chuàng)新及可取之處，缺少打動人心的東西，沒有美感。讓人看了甚至痛苦。其三，目前它仍有相當?shù)拇媸懒?，且不少是非正?guī)出版物，版權款缺失甚至什么都沒有，學術價值低，在美術史上基本沒有地位。

新時期的宣傳畫，由于當代畫家沒了政治桎梏，藝術才華得到釋放，作品藝術水準明顯提高，加上現(xiàn)在電腦印刷技術，形象更加逼真，觀賞性更強，銅版紙更利于保存，品相完好，且印數(shù)有限，未來價值空間肯定存在。

“文革”期間一枚罕見的“奪權”徽章 高學訓

筆者毛章藏品中，有一枚殊為奇特。該章徑4厘米，章面為毛主席側面頭像，襯紅光芒，頭像下為白色浪濤，銘“新福建”三字，章邊緣為五星環(huán)繞。從正面看，此章倒也普通，但一看背面銘文，卻是極為奇特罕見，銘文為“福建省打倒葉飛革命大串連大會”。

1967年春，隨著上?！耙辉聤Z權風暴”興起，全國各地奪權造反一浪高過一浪，踢開黨委鬧革命成為紅衛(wèi)兵、造反派的口號，矛頭直指各省(市)、地、縣黨政領導。至當年4、5月，紅衛(wèi)兵、造反派開始全國范圍的“奪權”、“造反”取經大串聯(lián)，緊接著，全國絕大多數(shù)縣以上黨委癱瘓，主要領導紛紛遭到批判，當作“走資派”打倒而靠邊站，由紅衛(wèi)兵、造反派代表結合進入各級黨、政領導層，組成新政權即“革命委員會”，這枚像章，就是這一歷史時期的產物。

葉飛，我軍高級將領。建國后，歷任福建省省長、中共福建省省委書記、第一書記、福州軍區(qū)司令員、海軍司令員、第一政委，1955年被授予上將軍銜。這枚矛頭直指葉飛的“奪權”銘文章，制作時間應為葉飛任福建省委第一書記時的1967年。

“文革”時期，曾有各類“造反”、“奪權”為主題的銘文章出現(xiàn)，但大多為紅衛(wèi)兵、造反派組織或“一月風暴”之類的銘文標記，而這種把省委主要領導人名字作為“斗爭對象”銘刻于毛章上的，絕無僅有，極其罕見。這枚毛章的出現(xiàn)，為研究當時“文革”中全面奪權這段扭曲的歷史，提供了不可多得的實物資料。

(責編：石泰峰)

藏鑒有約 耕 生

■礬紅描金團龍盤

■鑒評：王蔚華

此盤口徑13．6厘米，底徑8．1厘米，高3厘米。盤沿繪金彩。盤中心繪火珠，周圍環(huán)繞四條團龍，龍眼凸起，嘴巴大張，露出獠牙，前方有火焰紋，身上用金彩描鱗甲。圈足內書“同治年制”四字礬紅款。礬紅彩料是以青礬為原料，經過煅燒、漂洗制得生礬，配合氧化鐵著色劑制成，故稱礬紅。龍是中國傳統(tǒng)神物，古人認為它是最高的祥瑞。龍紋原先是神武和力量的象征，后在封建社會，被作為“帝德”和“天威”的標志，不準亂用?！侗静菥V目》載“龍，其形有九似：頭似駝，角似鹿，眼似鬼，耳似牛，頸似蛇，腹似蟄，鱗似鯉，爪似鷹，掌似虎；背有八十一鱗具九九陽數(shù)，口旁有須髯，額下有明珠，喉下有逆鱗，頭上有博山?！饼埖膱D案在先秦以前，形象較質樸粗獷，大部分沒有肢爪，近似爬蟲類動物。秦漢時的龍紋多呈獸形，肢爪齊全，似虎似馬，常作行走狀。發(fā)展至隋唐時，嘴角和腿部特長，尾部似蛇。宋代，基本上和唐代近似，下顎開始上翹。元代，出現(xiàn)飄拂狀的毛發(fā)，腿部有“露筋露骨”的紋飾。明代，筋骨演變?yōu)樵谕壬先坷€，頭上毛發(fā)上沖，龍須外卷或內卷，并出現(xiàn)風車狀五爪；清代，龍頭毛發(fā)橫生，出現(xiàn)鋸齒形腮。尾部有秋葉形裝飾等。此盤胎體輕盈，迎光可透；釉面溫潤，泛瑩白；畫工自然，流暢；礬紅發(fā)色不俗艷；口沿描金處有自然的磨損痕跡。應為清朝同治時期真品。

■花鳥紋小罐

■鑒評：王蔚華

藏者持花鳥紋小罐，希本刊專家予以鑒明。罐高16厘米，口徑6厘米，底徑7厘米。直口，斜肩，腹略鼓，下內收，圈足?？谘仫椧恢芫聿菁y，肩上海棠形開光內繪花草紋。中部主體紋飾為：一鳥站于花枝之上，旁邊蝴蝶飛舞。近足處飾一周蓮瓣紋。底雙圈“慎德堂裂”楷書四字款，“德”字心上少一橫。慎德堂是圓明園內道光皇帝的行宮?！吧鞯绿昧选碧妹钤谇宓拦鈺r期極為盛行，署此款之瓷器工藝制作均相當精細。

此罐釉面稀薄泛白，無溫潤之感。胎過于白細，發(fā)粉，手感輕飄。青花發(fā)色不深沉，浮于器表。所繪圖案毫無章法，畫工拙劣?！吧鞯绿昧选彼淖止P法軟弱無力。圈足上黑黃色油污，是作偽者有意涂抹上去，用以迷惑購買者。據此可斷定為現(xiàn)代仿品。不知濁眼妄言，專家和藏友以為然否?

長安書畫展

◆戴希斌1941年生，西安人，原西安美術學院副院長，現(xiàn)任西安美術學院教授，碩士研究生導師。陜西省文史館館員，陜西省文史書畫研究會副會長，陜西省體育文化藝術協(xié)會主席，中國美術家協(xié)會會員，中國收藏家協(xié)會會員，陜西國畫院兼職畫家，中國軍事博物館畫院兼職畫家。近年來曾在西安、北京、汕頭、深圳、瑞士、英國、法國、澳大利亞、菲律賓等地和國家舉辦個人畫展。其作品被多家社會機構及個人收藏。出版有：《戴希斌畫集》、《戴希斌精品畫集》、《戴希斌專集》。

◆賀榮敏筆名一敏。1958年生，1983年畢業(yè)于西安美術學院國畫系，后又在劉文西教授指導下攻讀中國人物畫研究生，1988年獲藝術碩士學位?，F(xiàn)任中國美術家協(xié)會會員、西安美術學院教授、碩士研究生導師、劉文西工作室主任。

1995年榮獲陜西省政府普通高校優(yōu)秀教學成果二等獎；1996年陜西省文聯(lián)授予青年藝術創(chuàng)作十佳稱號；1999年榮獲西安市文聯(lián)藝術創(chuàng)作先進個人稱號；2000年出訪法國、德國、意大利、比利時、荷蘭等九國，并在巴黎藝術城舉辦中國畫展；2001年中國畫《雪塬》參加了《百年中國畫展》，同年榮獲“三五人才”稱號，并享受政府特殊津貼。

◆姜怡翔 1962年生，山東人。1981年考入西安美術學院，1985年畢業(yè)并留校任教。現(xiàn)任國畫系主任，副教授，碩士生導師，中國美術家協(xié)會會員、陜西省青聯(lián)委員、陜西省花鳥畫研究會副會長、西安市青年美協(xié)副主席。其作品《密處也尋香》獲第十屆全國美展優(yōu)秀獎；《有亭深竹里》入選陜西省建國五十五周年美展；《聞風知歲秋》入選《彩墨．空間》當代中國畫家提名展；《作品四幅》入選《傳承與融合》當代全國中青年國畫家學術邀請展；《壽者多?！繁辉u為紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表六十周年全國美術作品優(yōu)秀作品和陜西展區(qū)一等獎；參展作品還有《有亭深竹里》《聞風知歲秋》《作品四幅》。