鄭　泉

清代康熙、雍正、乾隆三朝的制瓷工藝達(dá)到了歷史上的最高峰。乾隆時(shí)期所創(chuàng)制的像生瓷、仿銅器、仿金器等更加突出地反應(yīng)了清代官窯制瓷工藝在巔峰時(shí)期的高度成就。

乾隆皇帝出于個(gè)人的喜好和宮廷的大量需求，特派遣務(wù)府外郎唐英為督陶官，創(chuàng)新、開(kāi)發(fā)了各種新奇的制品，為制瓷業(yè)做出了卓越貢獻(xiàn)?！毒暗骆?zhèn)陶錄》所記唐英仿古創(chuàng)新品種時(shí)說(shuō)“公深諳土脈，慎選諸料，所造俱精瑩純?nèi)G至此，集大成矣！”清代許之衡在《飲流齋說(shuō)瓷》中指出：“至乾隆……精巧之至，幾乎鬼斧神工也！”

這件乾隆仿銅釉描金龍紋鳥(niǎo)耳尊在乾隆官窯瓷器中是十分罕見(jiàn)的，仿銅器的效果幾乎能亂真，宛如真物再現(xiàn)。說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的制瓷工匠對(duì)釉料的配比和燒成火度的高度、精確的掌握，并能準(zhǔn)確地表達(dá)出藝術(shù)品原物的質(zhì)感。

這件尊高25cm,上口直徑16.5cm,底徑14.5cm，底部陽(yáng)文篆刻“大清乾隆年制”六字款，器型雄渾碩大，造型規(guī)整，通體遍是浮雕和圓雕型裝飾紋樣，精工細(xì)作，層次分明，立體感強(qiáng)。裝飾紋樣與口沿、底足部位等，均描金、嵌金彩，更顯示出富麗堂皇、雍容華貴的藝術(shù)效果。腹部所飾浮雕雙龍戲珠紋，雙龍張牙舞爪，奔騰躍進(jìn)，相對(duì)戲一火焰寶珠。龍紋周身綴以卷云，襯托出浮雕主題的氣勢(shì)磅礴。尊的肩部堆貼一雙對(duì)襯的捏塑圓雕型飛鳥(niǎo)耳，鳥(niǎo)展翅欲飛，身下云氣繚繞。龍紋、飛鳥(niǎo)、火焰以及口沿、圈足等部位均以描金裝飾。

浮雕雙龍紋描金瓷器，曾見(jiàn)于杭州玉皇山吳越國(guó)王錢(qián)光墓[葬于后晉天福七年（947年）]及妃吳漢月墓[葬于后周廣順元年（951年）]出土的越窯秘色瓷窯，由此可見(jiàn)陶器裝飾藝術(shù)的傳承和影響。造型相似的器物，見(jiàn)于中國(guó)歷博物館藏乾隆粉燕耳尊，但它只是描金纏枝卷葉番蓮紋，裝飾技法為平面描繪，雙耳堆巾對(duì)襯捏塑展翅雙燕。

乾隆仿鈾釉描金龍紋鳥(niǎo)耳尊是專門(mén)供奉朝廷而燒造的御用陳設(shè)觀賞藝術(shù)品，是清代陶瓷中一件彌足珍貴的御賞瓷器。