在離北京市幾十公里外的燕郊，一個不起眼的小院里住著三位油畫家。真可謂“山不在高，有仙則名，水不在深，有龍則靈?！痹鹤与m小，也很偏僻，但卻是藏龍臥虎之地。2004年翰海秋季拍賣會油畫專場成交價前十名中，院子里的三位畫家都榜上有名。他們就是姜國芳、王沂東、楊飛云。

姜國芳、王沂東、楊飛云，作為中國油畫界的代表性畫家，他們?nèi)嗽谶@個小院子里已經(jīng)住了十幾年了，他們在藝術(shù)上志同道和，在生活中也是好朋友。一個小院子卻住著中國當(dāng)代油畫界最好的三位畫家，不能不讓人刮目相看。在他們身上我們也不難發(fā)現(xiàn)有許多相似之處：一、年齡相仿，都是上世紀(jì)50年代出生。二、都畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。三、都比較低調(diào)，性格沉穩(wěn)、內(nèi)斂，三人都遠(yuǎn)離市區(qū)，埋頭潛心創(chuàng)作。四、三個人的繪畫雖然都頗具個性，但都是寫實(shí)主義代表性畫家，其畫作都比較注重表達(dá)中國傳統(tǒng)文化。姜國芳、王沂東、楊飛云雖然有許多共同點(diǎn)，但其藝術(shù)創(chuàng)作又各具特色，形成了自己的真正風(fēng)格，顯示出獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

姜國芳是20世紀(jì)70年代改革開放前后第一批進(jìn)入學(xué)院并接受正規(guī)美術(shù)教育的藝術(shù)家。在學(xué)院學(xué)習(xí)的過程中，姜國芳便對以純正的歐洲寫實(shí)主義技巧來創(chuàng)作歷史畫感悟頗深。在后來的教學(xué)與創(chuàng)作生活中，姜國芳逐步將其完善成一整套符合中國特色的歷史畫創(chuàng)作的技法系統(tǒng)。姜國芳創(chuàng)作了許多以女性為描繪對象的作品，如《傍晚》、《夢中芙蓉》、《御花園中》、《春風(fēng)吹入紫禁城》、《閨秀》等，昏暗的宮殿室內(nèi)，裝飾華麗繁復(fù)的宮門、雕龍畫鳳的屏風(fēng)與床榻，構(gòu)成了其作品明確的清代宮廷之地點(diǎn)性。姜國芳筆下的女性自信、美麗、善良、健康，甚至充滿了現(xiàn)代女性的品格特質(zhì)。在當(dāng)代中國，像姜國芳這樣潛心于歷史畫作的藝術(shù)家是不多見的，而其所取得的矚目成就在當(dāng)前可謂無人能出其右。在這次翰海油畫拍賣中其經(jīng)典之作——《天子》以297萬元的高價成交，充分顯示了其作品強(qiáng)大的市場號召力。

王沂東作為中國新寫實(shí)主義油畫的代表人物之一，其作品有著鮮明的個性。王沂東對西方古典繪畫有著深入的研究與分析，同時十分注重油畫的中國身份和本土特色。他的繪畫把中國筆墨的簡練、夸張、節(jié)奏等觀念和創(chuàng)作手法融入其中，使作品呈現(xiàn)出立意簡練純凈、內(nèi)涵深厚凝重、造型美麗質(zhì)樸、色彩強(qiáng)烈夸張的獨(dú)特神韻。正如清華大學(xué)建筑學(xué)院副教授程遠(yuǎn)評價的那樣：“王沂東的畫像一首悠遠(yuǎn)的歌，吟唱著對中國純樸的古老文化的詩化的留戀和憧憬?！蓖跻蕱|出生在山東臨沂縣，他對故鄉(xiāng)也懷有深厚的感情，常常去沂蒙山寫生，他說“藝術(shù)創(chuàng)作源于生活是一句老話，但的確是真理”。他的許多著名作品如《新娘》、《鬧房》、《蒙山雨》等都是在那里找到的靈感。

早在1983年，王沂東就創(chuàng)作了《沂蒙山村》等為廣大美術(shù)界稱贊的作品。進(jìn)入上世紀(jì)90年代以來，王沂東繼續(xù)朝著中國特色方向表現(xiàn)自己的帶有唯美色彩的古典主義繪畫語言。在畫面上他追求作品平面性大色塊的對比效果，講究構(gòu)圖的對稱和平衡，在色彩運(yùn)用上注重紅、黑、黃等極具中國特色的色彩。其作品以精湛的技法，嫻熟的繪畫語言真切地再現(xiàn)了畫家對自然、人性的情愫，頗受美術(shù)人士、收藏機(jī)構(gòu)、拍賣機(jī)構(gòu)的青睞。

楊飛云是一位不為新觀念、新媒介等紛繁迅捷的熱鬧景象所吸引，堅定地在油畫領(lǐng)域努力的一位畫家。作為上世紀(jì)80年代中國油畫“古典風(fēng)”的重要代表畫家之一，楊飛云努力追溯油畫的古典風(fēng)格，力圖在油畫的造型感覺上接近歐洲油畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并在表現(xiàn)技巧上形成自己的手法。

1988年12月在中國美術(shù)館舉辦的人體藝術(shù)大展在北京掀起了一股強(qiáng)大的沖擊波，18天中，每天平均參觀畫展的人數(shù)超過15000人。而楊飛云的《靜物前的姑娘》便是這次人體大展的代表作，同時也是上世紀(jì)90年代以來新古典繪畫風(fēng)格的代表作。

從上世紀(jì)90年代以來，楊飛云沿著80年代的人物肖像主題，將原來以半身像作品為主的創(chuàng)作進(jìn)展為全身人物肖像，從而使其作品增加了更多生活氣息和現(xiàn)實(shí)意味。他的這類作品不僅僅是肖像畫，也是有主題的人物畫。畫家關(guān)注的是今日現(xiàn)實(shí)生活和人物精神狀態(tài)之間的關(guān)系，通過對人物和其生活環(huán)境的刻畫，表達(dá)自己對生活的感受，寄寓自己的情懷。

楊飛云是一位情感因素十分強(qiáng)烈的畫家，只是由于他個人的內(nèi)斂性格使他顯得沉穩(wěn)，而他的內(nèi)心則有一股潛在的感情熱流。正是這種內(nèi)在的情感使他的藝術(shù)有了真實(shí)而充沛的情感因素和精神品格。正如他所說的那樣：“假如一位色彩和形體部很好的異鄉(xiāng)人和一位普通的朋友，都愿做我的模特兒，那我一定畫我的朋友，這樣對心靈和情感有益，似乎也能表現(xiàn)得深刻而親切?！边@體現(xiàn)了楊飛云的藝術(shù)態(tài)度，也體現(xiàn)了其人性品質(zhì)：

翰海此次油畫拍賣開槌前就有業(yè)內(nèi)人士指出，中國的油畫市場將迎來高價時代。而這一言論在翰海油畫拍賣中得到了印證。油畫顯現(xiàn)生機(jī)，從一個側(cè)面反映出了當(dāng)代中國畫在傳統(tǒng)的收藏項(xiàng)目之外已經(jīng)被更多藏家所關(guān)注，也標(biāo)志著具有時代特色的鮮明個人風(fēng)格的當(dāng)代中國畫市場日漸成熟。

姜國芳、王沂東、楊飛云各自以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作實(shí)力，確立了其在中國油畫界的地位，以他們的作品為代表的中國當(dāng)代油畫作品無疑蘊(yùn)含著廣闊的藝術(shù)空間和藝術(shù)市場。這更讓我們對未來中國的藝術(shù)品市場多了幾分期待與希冀。