春日的一個(gè)下午，我穿過(guò)繁華的街區(qū)，走進(jìn)了畫家沈光偉先生的家中。在沈光偉先生家方正古老的客廳里，瀏覽著沈光偉先生的畫作，人如山澗澈水中一尾紅鯉，順著潺潺清水，游入一片寧?kù)o深遠(yuǎn)的太虛境地，只見(jiàn)綠樹濃蔭，遠(yuǎn)山含黛，金色的陽(yáng)光漫過(guò)頭頂，花花草草秀潤(rùn)欲滴，隨風(fēng)而歌，隨風(fēng)而舞，強(qiáng)勁的生命瞬間在陽(yáng)光下綻放。

學(xué)養(yǎng)詩(shī)心勤習(xí)畫

沈光偉先生的畫作里，有一幅《秋高霜葉紅》圖，沈光偉先生在畫上方書有長(zhǎng)長(zhǎng)的題跋：“‘ 邑石門晚照殘’為臨朐八景之冠，每高秋時(shí)節(jié)，黃櫨紅葉，氣象雄奇，余曾幾度拜 ，每每不得忘懷。今為方便游人，修山筑路，辟境通幽，山路可拾級(jí)而上，然山野之趣無(wú)存，終為千秋之憾。取折枝于案頭，題相思葉紅為誌。”題跋字字穩(wěn)妥，句句平實(shí)，文脈連貫，行文中透著一股憂憤情致，且筆法骨力雄厚驚人。畫中幾筆淡墨枯筆勾出一尊胖胖白瓷罐，仙容正大的尊容，太平盛世的歡喜相，罐中一枝黃櫨斜逸而出，枝干遒勁，間有片片紅葉點(diǎn)綴其間，疏密有致，穿插自如，雖筆墨簡(jiǎn)約，卻又簡(jiǎn)而不陋，疏而不空。紅葉圓潤(rùn)，陶罐清雅，依稀想起早年讀的《帝京景物略》，說(shuō)距離春節(jié)二三月之前，將梅花置土罐中，埋土窖下，上置小火微熏，地氣萌動(dòng)，枝芽萌發(fā)，于除夕之時(shí)恰好綻放，滿城暗香浮動(dòng)，這樣的獨(dú)具匠心，文雅清幽只當(dāng)是遙遠(yuǎn)的絕響，而沈光偉先生的畫作中，亦彌漫著文人雅客的月色茶香。

沈光偉先生的清雅情懷及書香氣質(zhì)，靠的是學(xué)養(yǎng)詩(shī)心的潤(rùn)澤浸透。沈光偉先生的親屬里，潛心研畫者，有十?dāng)?shù)人。自幼受曾祖母影響的沈光偉先生，在五六歲時(shí)便開始學(xué)畫。文革期間，沈光偉先生中斷學(xué)業(yè)，進(jìn)鑄造廠做了名煉鋼工人，十年鑄造廠煉鋼時(shí)光，沈光偉先生卻從未中斷過(guò)作畫。1977年恢復(fù)高考后，沈光偉先生考入泰安師專美術(shù)系，1978年，他將革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合，創(chuàng)作的處女作《學(xué)大慶》在中國(guó)美術(shù)館展出，同時(shí)在《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表。

是花是草總關(guān)情

每個(gè)畫家都擁有自己的獨(dú)特生活感悟，最成功的作品，往往來(lái)源于自身生命深處的感發(fā)。

沈光偉先生這些年從國(guó)內(nèi)漂泊到國(guó)外復(fù)回國(guó)定居，游學(xué)亦或授課，筆下所繪的，以生長(zhǎng)在川藏海拔4000米雪線上的苞葉雪蓮為多。1987年的川藏之行后，沈光偉先生終于化融到藝術(shù)殿堂的奇妙法門之中。

苞葉雪蓮，為川藏高原上的一種矮小植物，為御寒，花苞縮生于葉叢之中，株株相聚，高不過(guò)半米。然沈光偉先生筆下的苞葉雪蓮，花莖拉長(zhǎng)，亭亭玉立，端莊多姿，搖曳生情，簇?fù)砣绫У幕ㄖθ~井然有序地往高處伸展，擠擠挨挨的花葉，傳遞著春天的消息和強(qiáng)勁的生命欲求。畫面明亮，清新，有著強(qiáng)烈的生命質(zhì)感和超越自我改變世界的急切愿望，那個(gè)花團(tuán)錦簇的世界，傳達(dá)著對(duì)惡劣生態(tài)環(huán)境的一種無(wú)言有力的抗?fàn)?，表達(dá)了沈光偉先生對(duì)世間生命的一種敬畏之情。

沈光偉先生從對(duì)苞葉雪蓮的理解，延伸到對(duì)世間花花草草普遍感情的關(guān)照，他在創(chuàng)作巨幅畫作《沂山草青》中寫到：丁卯游沂山至百丈崖途中，秋風(fēng)瑟瑟，流水潺潺，偶有山花為伴，意趣盎然。觸景生情，感慨萬(wàn)千。世之愛(ài)花者，庸者只為賞玩，獵奇者取奇異、稀罕，我卻獨(dú)取這山花屹立于天地之間，風(fēng)消雪融，滄桑巨變，惟其與山川同駐，年復(fù)一年。

而作為一個(gè)畫家，沈光偉先生用筆墨表達(dá)著他獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言，“他在筆線與水分之間找到新的語(yǔ)言變化的可能性，創(chuàng)造了枯筆溫染色墨沖融的自家語(yǔ)匯。他將水仙等花木作幾何形的排列，強(qiáng)化了抽象性的整體結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)他意識(shí)到的對(duì)中國(guó)花卉畫的現(xiàn)代感追求……他已經(jīng)在總體上形成了運(yùn)思清攏、造型奇峻、筆墨靈動(dòng)、色澤溫潤(rùn)的風(fēng)神，堪謂造化與心源并具，鮮花與氣骨兼得，其活潑、爽快、機(jī)敏恰如其人?！泵佬g(shù)評(píng)論家劉曦林如是說(shuō)。

追求不似之似

如果說(shuō)沈光偉先生早期的作品如尚未入網(wǎng)的群魚，他近期的作品繪畫語(yǔ)言則如透網(wǎng)而出的金鯉。尤其是他《是花是草》系列中的作品，作品構(gòu)思一年半有余，而將其藝術(shù)符號(hào)凝定物態(tài)化，也只有幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間，且為上品，可見(jiàn)寫意花卉貴在胸有成竹，才能信手揮灑，一任自然。

凡讀過(guò)《是花是草》畫作的人，無(wú)不驚嘆沈光偉先生浪漫的藝術(shù)氣質(zhì)和夸張的表現(xiàn)手法。那種對(duì)自然狀態(tài)生命力的賞心悅目之美，如汩汩泉水流于筆下，讓人嘆為觀止，不由敬佩其對(duì)自然實(shí)景提煉升華的功力。

沈光偉先生對(duì)繪畫造型藝術(shù)的理解，擴(kuò)展了他的繪畫題材和作品意境，畫作突出事物的神似，在“形”與“意”之間，追求的是不似之似。比如，他到壽光看大棚種植，有感于五彩繽紛的彩色辣椒，回家信手涂抹一幅蔬果圖，跋曰：“種瓜得瓜，信手拈來(lái)朱砂果，管它何瓜何名堂。畫作隨意自然，充滿濃重的生活情趣，那種老辣天真的筆墨，使看似簡(jiǎn)單平凡的花果靜物，蘊(yùn)藏著豐富的美的內(nèi)涵，真可謂俗到家時(shí)才入神。

觀沈光偉先生的畫作，使我想起黃永玉先生的一句話，他說(shuō)：“有一句話，我一直記得，‘別煩，你瞧這花多美?！?，我已經(jīng)老得不堪了，倒是感謝說(shuō)這句話的那個(gè)法國(guó)人?！笔朗鲁粮。饲槔渑?，其實(shí)不用等到老得不堪，于忙忙碌碌生涯中，心情亦有陰晴雨雪春夏秋冬之變化，乍寒驟冷之時(shí)，我們會(huì)不會(huì)說(shuō)，別煩，你瞧這花多美。

筆墨精妙在氣韻

中國(guó)畫講究宣紙著墨，落筆無(wú)悔，尤其是花卉，一筆下去，筆力不足，即會(huì)露出馬腳來(lái)。沈光偉先生作畫，深得筆墨精妙之所在，其筆是骨，墨是肉，筆有筆法，墨亦有墨氣。他運(yùn)筆如同中國(guó)太極拳的招數(shù)，那力不是一味逞力的“劍拔弩張”，而是將機(jī)峰深藏在急緩飛頓勾皴點(diǎn)染干濕濃淡之中，整幅畫作元?dú)饬芾旌〞?，?dòng)靜相生，虛實(shí)搖蕩，渾厚華滋，氣韻生動(dòng)。

這和他深諳中國(guó)天人合一之哲學(xué)思想密切相關(guān)。

沈光偉先生常告誡學(xué)生，當(dāng)你坐在課堂上時(shí)，面對(duì)的是中外美術(shù)史上的大師級(jí)人物，惟有學(xué)乎其上，才能得乎其中。他對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)源自生命深處的感發(fā)，是為情而畫，不是為畫造情，由畫而推及做人處事，亦蘊(yùn)含著詩(shī)性之美。

沈光偉先生無(wú)疑是一個(gè)純粹的藝術(shù)家。

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沈光偉簡(jiǎn)介：

1950年生于山東濰坊市，現(xiàn)任山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

作品曾入選“當(dāng)代中國(guó)畫展”、“第八屆全國(guó)美展”、“慶祝建軍七十周年全國(guó)美展”、“全國(guó)首屆花鳥畫展”、“99悉尼中國(guó)藝術(shù)展”、“中華世紀(jì)之光.中國(guó)畫名展”等全國(guó)大型美展。

1985年以來(lái)曾先后在北京、法國(guó)萊恩藝術(shù)中心，奧地利維也納、普和拜格，美國(guó)洛杉磯、圣地亞哥等地舉辦個(gè)人畫展和講學(xué)。1995年獲美國(guó)東方文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)頒發(fā)的“杰出藝術(shù)家”獎(jiǎng)。1999年獲聯(lián)合國(guó)教科文“世界和平教育者”獎(jiǎng)（安南簽署）。2000年、2002年分別入編中央美術(shù)學(xué)院主持評(píng)選編撰的中國(guó)美術(shù)當(dāng)代史研究《今日中國(guó)美術(shù)》。2001年入編新華社編篆的中國(guó)畫名家大型畫集《畫壇巨擎》。2002年《寫意畫花.梅花 紫藤》（專著）由容寶齋出版社出版。2004年《是花是草》（系列一、二、三、四）入選文化部，中國(guó)畫研究院主辦的“東方之韻——當(dāng)代中國(guó)畫展探索展”。