托馬斯·A·愛迪生實驗室新澤西1885年

維廉姆：它有連續(xù)提供圖像的可能性，自由的圖像、可以給人帶來希望的圖像，數(shù)千人可以同時分享這種奇異的圖像，這些圖像將會永遠保存在那里，所有的愛恨情仇都可以通過一種機器攝影，可以選擇一個屏幕，就像窗戶一樣，并反映現(xiàn)實狀況。

愛迪生：這聽起來很有意思，維廉姆，繼續(xù)你的工作，并隨時通知我。

鏡頭轉(zhuǎn)向雨中的墓地，幾個男人打著雨傘站在墓前，電影放映機沙沙的背景聲配合鋼琴的滑音，憂傷、哀怨而凄婉，羽毛般輕輕地撩撥著心弦，接著，從鋼琴上一位優(yōu)雅的女士照片拉出整個房間，維廉姆坐在昏暗的角落里，滿臉憔悴、憂傷地看著空蕩蕩的鋼琴上的照片。

鏡頭一個閃回，銀幕隨之變?yōu)椴噬?，電影放映機的近景，一雙男人的手正在給電影放映機安裝電影膠片，他合上放映機開關(guān)，燈光一閃，接入字幕——

Don’t Die Without Telling Me Where You Are Going

這是阿根廷導(dǎo)演艾里西歐·蘇比耶拉奇幻電影《與愛同亡》類似于紀錄片的引子部分。

光看片名就已經(jīng)知道很浪漫很奇幻了：“Don’t Die Without Telling Me Where You’re Going/你死去，得告我你要去哪?！彼鼛Ыo我們無限的遐想，前世與今生，將演繹怎樣刻骨銘心的愛情故事？

奇異的人物關(guān)系

四個人、三個靈魂、一個機器人、一盆植物幾乎就是影片的全部，人到中年的萊博多是一個性格懦弱的人，他和岳父丹·馬里奧在布宜諾斯艾利斯經(jīng)營著一家瀕臨破產(chǎn)的電影院，勉強糊口，他的妻子蘇珊娜和他結(jié)婚20年一直沒有生育能力，他惟一的朋友奧斯卡是個坐在輪椅上的殘疾人、一個不太成功的發(fā)明家，醉心于機器人的制造，而他自己，整天抱著盆植物，沉醉在“夢的收集器”的發(fā)明中，故事在這樣的背景下展開，看起來似乎毫無希望。

穿戴如19 世紀80年代樣式的雷切爾靈魂出現(xiàn)了，她告訴萊博多，她是他前世的愛人，前世的前世的愛人，他們邂逅在300年間，彼此相愛，而萊博多的前世，正是在愛迪生實驗室發(fā)明電影的維廉姆！故事就在這樣亦真亦幻的色彩中展開，前世與今生糾結(jié)，夢想與現(xiàn)實匯集在一起，演繹出一個愛的故事，萊博多所愛的靈魂相繼出現(xiàn)，父親的靈魂、朋友帕布魯?shù)撵`魂，更奇妙的是，只有萊博多可以看得見的雷切爾的靈魂，奧斯卡發(fā)明的機器人卡利特斯和那盆植物安尼塔也能感覺得到，這樣奇妙的人物關(guān)系，給影片披上一層神秘的外衣。

魔幻的外衣

魔幻現(xiàn)實主義的東西一直就是西班牙語美洲的專利，影片的開頭看起來就那么荒誕，萊博多從電影院走出來，他的岳父告訴他，今天只賣出去10張票，他默默地抱著安尼塔去參加電影發(fā)行放映協(xié)會某位長者的葬禮，靈堂的門口，植物安尼塔因為害怕開始顫抖，萊博多連忙拿出儀器測量它的頻率，認真地記錄著，伴著巨大的心跳聲，萊博多走向躺在花叢中的死者，死者突然睜開眼睛說道：“不要讓黎明靠近我！”然后一切歸于平靜。這樣奇怪的開頭為后來的情節(jié)設(shè)置做足了鋪墊，電影這個夢已經(jīng)快要醒了，人類需要新的夢想。

影片就在這樣的奇幻與現(xiàn)實中交錯，在時間和空間中穿行著，異乎尋常的想象力擊碎日常的平淡，從19世紀的新澤西到現(xiàn)代的布宜諾斯艾利斯。從天國到人間，一段夢境接著一段夢境，當雷切爾的靈魂出現(xiàn)在夢的收集器中的時候，一點有不覺得突兀，而他們在電影院的相會看起來順理成章，靈魂的轉(zhuǎn)世看起來也不是那么不可思議，機器人和雷切爾的靈魂在月光下肩并肩散步，那么溫馨和諧自然，導(dǎo)演巧妙地設(shè)置一個又一個夢境，萊博多的夢、蘇珊娜的夢、奧斯卡的夢使愛的主題更進一步升華。

聲、光、色完美的組合

深夜，萊博多在設(shè)計他的夢收集器，隨著一連串意象的刻畫，眼睛和植物的顫抖、杯子的震動、示波器的跳躍，鏡頭緩緩地向左移動，就像進入隔壁房間一樣自然，萊博多進入夢鄉(xiāng)，場景一下子切換到影片開頭那個19世紀客廳，照片上的那個女士正在彈琴唱歌，萊博多穿著上世紀的衣服含情默默地站在她的身后，歌聲中，鏡頭切換到早晨，一道霞光從窗戶中射進來，照著萊博多臉上淺淺的笑容，一滴眼淚順著他的臉頰流下來，滴在那盆植物的葉子上，這是他第一次見到前世愛人的場景，和其他導(dǎo)演不同的是，這部影片對色彩進行了徹底的顛覆，彩色和黑白頻繁地轉(zhuǎn)換著，所有的黑白夢境都那么精致、那么溫馨，維廉姆死后投胎轉(zhuǎn)世后，雷切爾在成群的轉(zhuǎn)世靈魂中四處找尋他的愛人，她找遍了天國，找遍了所有醫(yī)院的產(chǎn)房，她呼喊著“維廉姆、維廉姆，你在哪里”？當她在電影院看到電影放映的畫面，知道維廉姆終于成功了又是那么欣慰，這段溫馨的畫面，感人至深；相反，彩色的現(xiàn)實鏡頭卻讓人迷茫和困惑，帶著一絲淡淡的苦澀和憂愁。

導(dǎo)演對光線和色彩的把握到了令人吃驚的地步，最讓人難忘的是萊博多見到夢中的愛人，透過電影放映窗口，看見雷切爾的靈魂正站在電影大廳的走道上，輕柔的鋼琴、柔和的光線、暖暖的色彩，你很難分清他們在天堂還是在人間相會，當他們并肩走出電影院來到夜色中的大街的時候，如水般的月光中，雷切爾好奇地打量著滿街的霓虹燈和掛著女士服裝的櫥窗，看起來就像一對相知、相愛、相守幾生幾世從未分開過的戀人，而雷切爾如仙子般在汽車間穿過馬路，光與影浮動，仿若夢境，給人一種美的遐想；影片的最后，當雷切爾決定再次投胎轉(zhuǎn)世時，他們相擁著翩翩起舞，火紅的夕陽中，沒有傷感，沒有哀怨，只有美好的期待和叮囑——當你死去時，記得告訴我你要到哪里去。

音樂在影片中起到了重要作用，輕撫的鋼琴，似乎在慰籍淡淡的憂傷、而夢里夢外的相會，詠嘆調(diào)穿插其間，時而高亢、時而婉約，蕩氣回腸。

視覺的高超轉(zhuǎn)換

影片的另外一個鮮明特點是視覺的轉(zhuǎn)換自如，當雷切爾第一次和萊博多來到奧斯卡家的時候，就是通過兩人不同的視覺轉(zhuǎn)換產(chǎn)生強烈的戲劇性效果，萊博多告訴奧斯卡，“她”就坐在房間那把椅子上，奧斯卡吃驚地看著他的朋友，他坐著輪椅用手在空氣中摸索著，視覺再次轉(zhuǎn)回到萊博多，他告訴奧斯卡，雷切爾說自己的前世發(fā)明了電影放映機，把這種戲劇性的效果達到高潮，在以后的場景中，這種視覺轉(zhuǎn)換在不為人察覺的情況下被導(dǎo)演反復(fù)、大量的運用，如果你不刻意留意，幾乎察覺不出來，無論是在電車上、還是在萊博多家里，視覺的轉(zhuǎn)換簡直不留痕跡，最富喜劇效果的一場戲是，當機器人打壞了蘇珊娜祖母遺留的盤子時，蘇珊娜哭泣著，坐在雷切爾坐著的椅子上，兩個身體重合在一起，當萊博多親吻著安慰妻子的時候，雷切爾偏開自己的頭，畫面看起來就像長著兩個頭一樣；而晚飯的場景則充滿了哲理意味，蘇珊娜在準備著晚飯，雷切爾在唱歌，她告訴萊博多，要學會愛，首先從愉快地吃下桌子上蘇珊娜準備的食物開始；而最震撼人心的是兩次靈魂與肉體的相擁，第一場戲是當雷切爾要萊博多解放自己，把自己從限制自己的三維視覺中解放出來的時候，他深情地依偎在愛人的身上，接著，鏡頭慢慢拉開，雷切爾不見了，只有萊博多一個人坐在椅子上保持著依偎的姿勢，第二次是萊博多和父親的靈魂見面，父子倆在電影放映室緊緊擁抱，雷切爾站在放映室門口微笑地看著他們倆，隨著鏡頭的推近，只有萊博多自己抱著自己的肩膀，但是，千萬不要以為這兩處視覺的轉(zhuǎn)換是導(dǎo)演的破綻，這恰恰是影片精心的安排。

造夢者，與愛同亡

正如雷切爾對機器人說的那樣，你沒有靈魂，而我沒有肉體，如果我們能結(jié)合起來，那該多好??！影片穿著靈魂和機器人奇異的外衣，講述著生、死、愛與夢想的故事。萊博多對丹·馬里奧說：“人類如果沒有夢想，就像行尸走肉一樣?！倍斁S廉姆發(fā)明的“電影”這個夢逐漸走向衰退的時候，“夢的收集器”這個新的夢想又出現(xiàn)了，當奧斯卡第一次面對電腦屏幕出現(xiàn)的雷切爾鏡頭，他用一個粗魯?shù)膭幼鞅磉_自己的狂喜：“如果像這樣，想象就可以制作電影，而不需要攝影機拍攝它們……去它的愛迪生！去它的電影！”

但夢收集器并不是影片的全部，它僅僅是達到靈魂之愛的工具，通過它，蘇珊娜找到了初戀的感覺，奧斯卡找到了初戀的情人，而他的岳父丹·馬里奧從夢的收集器中看到了希望，毫不猶豫地把賣電影院的收入交給了萊博多，他說：“我們賺錢后可以再買一個電影院。”而雷切爾的愛是純潔的，她選擇默默地守侯在已經(jīng)轉(zhuǎn)世的萊博多身邊，直到他最困難的時候才出現(xiàn)，她的出現(xiàn)讓萊博多重拾愛的感覺，當電影院賣給牧師做電子游戲廳萊博多極度痛苦的時候，她鼓勵他道：“你接替你父親成為電影放映員的工作已經(jīng)結(jié)束了，你可以給予更多，為了生活在貧困之中，你浪費了你的創(chuàng)造力?！倍詈蟮碾x去，是因為她知道，靈魂與肉體的結(jié)合，生命才是完美的，靈魂，它們渴望思念、渴望夢想，可惜的是，人類往往用他們的思想而不是靈魂去記憶、去愛，雖然愛是生活惟一可能的方法。

影片的最后寓意非常深刻，雷切爾轉(zhuǎn)世來到了萊博多家成為他們的女兒，明朗的天空下，父女倆在草坪上嬉戲，成群的蝴蝶從父親手掌中飛向天空，明媚的陽光灑在他們身上，這是一次愛的升華，它告訴我們，愛有很多種不同形式：不僅僅是戀人之愛，還有父女之愛，兄弟之愛……