在宣傳畫(huà)的范疇中，還有一類較為特殊的有著實(shí)際用途的宣傳畫(huà)，那就是電影海報(bào)，也可稱為電影宣傳畫(huà)。新中國(guó)成立以后，我國(guó)的電影事業(yè)在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，得到迅猛發(fā)展。除了解放前遺留下來(lái)的電影制片廠以外，還建立了不少新的電影制片廠，如八一電影制片廠、峨嵋電影制片廠、西安電影制片廠等。幾十年來(lái)，各制片廠先后拍攝了大量反映黨領(lǐng)導(dǎo)的革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，史稱″紅色經(jīng)典″。如東北電影制片廠（后改為長(zhǎng)春電影制片廠）攝制的《橋》、《中華兒女》、《趙一曼》、《白毛女》、《劉胡蘭》、《董存瑞》、《黨的女兒》等；北京電影制片廠攝制的《新兒女英雄傳》、《呂梁英雄》、《智取華山》、《暴風(fēng)驟雨》、《烈火中永生》等；上海電影制片廠攝制的《勝利重逢》、《上饒集中營(yíng)》、《湖上的斗爭(zhēng)》、《渡江偵察記》、《南征北戰(zhàn)》、《鐵道游擊隊(duì)》等；八一電影制片廠攝制的《永不消逝的電波》、《紅霞》、《英雄虎膽》、《黑山阻擊戰(zhàn)》、《柳堡的故事》、《狼牙山五壯士》、《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》等。這些影片都從一個(gè)側(cè)面或某個(gè)角度反映中國(guó)共產(chǎn)黨在各個(gè)時(shí)期的革命斗爭(zhēng)，成為黨的各項(xiàng)政治方針的宣傳陣地和窗口，而與之配套的電影海報(bào)自然也就成了陣地的前沿、窗口的窗口。一張優(yōu)秀的電影海報(bào)往往是一部影片的化身，尤其是在建國(guó)初的１９４９年到１９６６年這１７年間，各電影制片廠都非常重視電影海報(bào)的創(chuàng)作，并邀請(qǐng)?jiān)S多著名的畫(huà)家為其出品的電影創(chuàng)作海報(bào)，如蔣兆和、張仃、程十發(fā)、黃胄、關(guān)良、華君武、顏地等，而藝術(shù)家們對(duì)電影海報(bào)的創(chuàng)作熱情也是史無(wú)前例的，有不少畫(huà)家還把創(chuàng)作電影海報(bào)當(dāng)作一項(xiàng)政治任務(wù)來(lái)完成。因此，很多優(yōu)秀電影經(jīng)過(guò)藝術(shù)家們的加工提煉，電影海報(bào)大放異彩，與其所宣傳的電影相得益彰，像顏地的《內(nèi)蒙人民的勝利》、《葡萄熟了的時(shí)候》，黃胄的《阿娜爾罕》，張仃的《祝?！罚Y兆和的《馬蘭花開(kāi)》，廖桐模的《甲午風(fēng)云》、《五朵金花》，關(guān)良的《周信芳的舞臺(tái)藝術(shù)》，鄭捷克的《紅色娘子軍》，徐新的《早春二月》、《海霞》，詹同的《女理發(fā)師》，程十發(fā)的《枯木逢春》、《林則徐》，李喆牲的《我這一輩子》、《舞臺(tái)姐妹》，趙延年的《李時(shí)珍》、《宋士杰》……他們運(yùn)用各自的藝術(shù)手法，并結(jié)合當(dāng)時(shí)宣傳畫(huà)的特色，創(chuàng)作出了一大批非常優(yōu)秀的電影海報(bào)，有的電影海報(bào)即使過(guò)了數(shù)十年后重溫，仍有強(qiáng)大的吸引力和沖擊力，讓人難以忘懷。電影海報(bào)也就成為中共黨史上的宣傳畫(huà)中一個(gè)有很高的藝術(shù)價(jià)值和史料價(jià)值的門(mén)類。

《林則徐》

彩色故事片《林則徐》拍攝于１９５９年，是新中國(guó)電影中的經(jīng)典性作品，也是我國(guó)在美國(guó)上映的第一部彩色故事片，由當(dāng)時(shí)的大明星趙丹主演。影片著力追求和表現(xiàn)鮮明的民族氣派，并將歷史人物形象的塑造與當(dāng)時(shí)重大的歷史事件的敘述密切地結(jié)合在一起，表現(xiàn)了中國(guó)人民不甘屈服于帝國(guó)主義及其走狗的頑強(qiáng)的反抗精神。全片具有一種雄偉壯闊的藝術(shù)風(fēng)格。作為一部人物傳記片，它成功地塑造了一個(gè)“民沾其惠”“夷畏其威”的封建時(shí)代政治家林則徐的銀幕形象。

《林則徐》的電影海報(bào)由著名畫(huà)家程十發(fā)創(chuàng)作，畫(huà)家憑借深厚的傳統(tǒng)功底，吸取了中國(guó)畫(huà)中大寫(xiě)意的技法，線條遒勁有力，人物形象神形兼?zhèn)?，?gòu)圖借鑒了電影語(yǔ)言中“蒙太奇”的手法，把人物和場(chǎng)景融合在同一個(gè)畫(huà)面中，畫(huà)面的整體把握主次分明、張弛有致，充分體現(xiàn)了影片中高大的英雄人物形象和動(dòng)蕩的時(shí)代背景。總之，這張電影海報(bào)與這部電影《林則徐》一樣，堪稱為中國(guó)電影史上的經(jīng)典之作。代表了傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)與新興的電影藝術(shù)合作的典范。為電影所塑造的人物形象能夠更加深入人心、更加膾炙人口起到了推波助瀾的作用。

《紅色娘子軍》

１９６０年，天馬電影制片廠拍攝的彩色影片《紅色娘子軍》，是一部獲得首屆百花獎(jiǎng)最佳故事片、最佳導(dǎo)演、最佳女演員和最佳配角四項(xiàng)大獎(jiǎng)的優(yōu)秀作品。由著名導(dǎo)演謝晉執(zhí)導(dǎo)，祝希娟、王心剛主演。影片通過(guò)女奴瓊花成長(zhǎng)為革命戰(zhàn)士的過(guò)程，表現(xiàn)了３０年代初海南島一支紅色婦女武裝“砸碎鐵鎖鏈，扛槍為人民”的英雄業(yè)績(jī)。影片故事情節(jié)曲折動(dòng)人，編導(dǎo)的構(gòu)思新穎巧妙，處理手法簡(jiǎn)潔清晰；全片的色彩情調(diào)始終是火辣而濃烈，體現(xiàn)了鮮明的南國(guó)風(fēng)味；而影片的主題歌既是進(jìn)行曲又是抒情調(diào)，悠揚(yáng)悅耳，至今膾炙人口。

由鄭捷克創(chuàng)作的這張電影海報(bào)，采用木刻藝術(shù)手法，風(fēng)格極為鮮明，而新興的木刻版畫(huà)藝術(shù)，正是當(dāng)時(shí)共產(chǎn)黨大力提倡的，具有廣泛群眾基礎(chǔ)和革命戰(zhàn)斗力的藝術(shù)語(yǔ)言。其濃郁而熱烈的色彩、堅(jiān)定而粗獷的人物造型，都極恰當(dāng)?shù)胤从沉擞捌母锩院蛻?zhàn)斗性主題，在畫(huà)面構(gòu)圖的人物安排上，也較好地體現(xiàn)了“三突出”的原則，為以后同類題材的作品暗示了發(fā)展的方向。

《青春之歌》

１９５９年是中國(guó)電影史上奇峰突起的一年，這一年拍攝的八十多部影片中有相當(dāng)多的優(yōu)秀作品，北京電影制片廠的《青春之歌》就是其中最為突出的影片之一，它在編、導(dǎo)、演、攝、美、音等各個(gè)方面均已達(dá)到了很高的水平。影片由著名作家楊沫根據(jù)自己的同名小說(shuō)改編，講述了女學(xué)生林道靜成長(zhǎng)的故事：“九·一八”事變前，林道靜因反抗地主家庭逼婚，投海自殺被大學(xué)生余永澤所救，隨后二人結(jié)了婚?；楹罅值漓o遇到共產(chǎn)黨員盧嘉川，在共產(chǎn)黨員英勇獻(xiàn)身精神鼓舞下，她加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，成為“一二·九”運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人之一。

這張由佚名創(chuàng)作的電影海報(bào)，大膽地采用了極簡(jiǎn)練的處理手法，在畫(huà)面中央著力刻畫(huà)了一位３０年代中國(guó)知識(shí)分子為尋求革命出路、實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義理想而苦苦思索的經(jīng)典形象，四周僅以幾塊簡(jiǎn)潔明快的色彩帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和豐富的想象空間，其中下面的蘭色象征青春年華，上面的紅色象征革命事業(yè)的召喚，即使現(xiàn)在看來(lái)仍不失為一張富有創(chuàng)意的、引人入勝的電影海報(bào)。