韓振遠(yuǎn)

《蘋果與女人》這篇散文能獲獎(jiǎng)，對我來說是個(gè)意外。當(dāng)建新兄弟把這個(gè)消息告訴我時(shí)， 我甚至不能相信這是真的。因?yàn)椋覐臎]有聽說過“郭沫若散文隨筆獎(jiǎng)”，再一個(gè)原因是我 并不認(rèn)為《蘋果與女人》是我最好的散文。

但獲獎(jiǎng)的感覺確實(shí)很好，尤其是我這樣一個(gè)至今還是業(yè)余寫作的人，能夠獲得這樣的國家 級大獎(jiǎng)，感覺就更好。在26位獲獎(jiǎng)作者中，我是個(gè)另類，與其它25篇作品相比，《蘋果與女 人》也是個(gè)另類，想到這一點(diǎn)，更別有一番滋味。

冷靜下來，我想到了常為人們津津樂道的散文觀念，思考方式，表現(xiàn)形式，想到了這些年 一直在倡導(dǎo)的大散文，又不能不佩服專家評委們眼光的獨(dú)到，也為自己得意。

幾年前，我曾在一篇名為《誰能一輩子寫散文》的隨筆里說：“寫散文要有豐富的生活資 源，不斷地發(fā)掘自己，不斷地出賣自己。像賣豆腐一樣，把自己一塊塊地切開出賣，是每個(gè) 寫散文的人不得不做的事。出賣自己的靈魂，出賣自己的思想，出賣自己的感情，有人還在 出賣自己的隱私。散文固然可以無所不談，誰能像一口開采不盡的礦井。散文不光會(huì)讓人陶 醉，有時(shí)候還會(huì)鞭韃人的心靈，讓人靈魂震顫，心里流血，誰又能長期遭受如此的煎熬。如 果像杰克·倫敦那樣，每天寫一千字，不出十年，能把人熬干；像斯蒂芬·金寫恐怖小說那 樣，只需兩年，就能讓人耗盡心力。”這些話是我在散文寫作遇到困難時(shí)有感而發(fā)的?，F(xiàn)在 回想，當(dāng)時(shí)，我是把散文寫作定位在伎的散文觀念上說這番話的。散文不一定非得出賣自己 ，只出賣自己的散文不一定是好散文，起碼不能把散文這種文學(xué)形式發(fā)揚(yáng)光大，所以有人提 倡大散文。所謂的大散文，不僅僅是題材的大，思考的深入，更不是場景的大，而應(yīng)該是觀 念的大，大到無的民不能包容，大到生活的各個(gè)方面，大到凡是其他文學(xué)形式能夠表現(xiàn)的， 散文也能以自己的方式表現(xiàn)。

即使平常的生活，也比一位偉大作家的描述更生動(dòng)。只寫自己精神世界或人生追求的散文 作家，即使是五彩繽紛的生活放在面前，也會(huì)看不到，有的即使看到了，也會(huì)想到其它的文 學(xué)形式，而不是散文。這樣寫散文，只能使自己的寫作進(jìn)入死胡同，把散文越寫越小。

把《蘋果與女人》中所寫的人和事放在大千世界里，也許并不精彩，但我看出了其中的精 彩處，并結(jié)合自己的美學(xué)追求，盡可能完美地把它表現(xiàn)了出來。別人看了，起碼感覺是一篇 不錯(cuò)的散文。作為一個(gè)寫作者，沒有白過的生活，只有看不到的生活，或者體驗(yàn)不到的生活 。為什么看不到，體驗(yàn)不到，不光是一個(gè)寫作視角、思維方式的問題，更是一個(gè)文學(xué)觀念的 問題。被自己所謂的理念框定了的寫作者，只會(huì)看到適合自己文學(xué)觀念的生活，對其他即使 再精彩的生活也會(huì)視而不見。

因而，對散文寫作者來說，不是要如何挖掘自我，而應(yīng)該是如何走出自我，去面對社會(huì)， 發(fā)現(xiàn)社會(huì)生活的動(dòng)人之處，從而把筆觸伸展到社會(huì)生活的各個(gè)方面。只有這樣，才能不會(huì)被 自己的理念縛住手腳，也不會(huì)被散文的表現(xiàn)方式縛住手腳，去不自覺地尋找新的表現(xiàn)手段， 觀念更新，形式更新的追求自然會(huì)體現(xiàn)在其中。

《蘋果與女人》是一種不同于以往表現(xiàn)形式的散文，所以我說它是個(gè)另類。我原本認(rèn)為并 不一定有多好，可安慰的只是把自己看到的體驗(yàn)到的和生活用自己的方式盡心寫了?，F(xiàn)在獲 獎(jiǎng)了，得到了那么多的著名作家、評論家的認(rèn)可，就一定有可取之處。我說的只是其中一點(diǎn) 。