王惠云

大約在１８４５年，５歲的莫奈跟隨家人離開(kāi)巴黎，來(lái)到了勒阿弗爾。他的叔叔在這里經(jīng)營(yíng)船用雜貨兼雜貨批發(fā)?！逗＿吢杜_(tái)》是莫奈對(duì)其家人的珍貴記錄。莫奈的家人強(qiáng)烈反對(duì)他從事繪畫(huà)職業(yè)，也不理解他的生活方式。１９２０年，收藏家勒內(nèi)的日記使這幅名作含義更加明了，他說(shuō)：“莫奈給我看一幅油畫(huà)，畫(huà)中，他的父親注視著大海，場(chǎng)景應(yīng)該是美國(guó)……他指出兩邊各有一根旗桿，并說(shuō)這種構(gòu)圖在當(dāng)時(shí)極為大膽。″

在風(fēng)格上，《海邊露臺(tái)》介于現(xiàn)實(shí)主義和印象主義之間。作品以中產(chǎn)階級(jí)為主題。整幅作品突出了他父親的形象，父親的形象是莫奈繪畫(huà)作品中最真實(shí)的人物之一。俯瞰的視角，由旗子和旗桿所強(qiáng)調(diào)的構(gòu)圖，以及斜著擺放的藤椅，這一切將主人公與其他次要的人物隔開(kāi)。淡藍(lán)色的天空缺乏光線的變化，而蔚藍(lán)色的大海卻波光粼粼，畫(huà)家的筆觸也更加奔放。在這種背景的襯托下，莫奈所熟悉的點(diǎn)點(diǎn)白帆和出海的輪船，構(gòu)成了一幅幅美麗的剪影。最值得注意的是那個(gè)花園，莫奈在此借鑒了那個(gè)時(shí)期其他的表現(xiàn)手法，率先運(yùn)用印象主義的方法，將花、葉和影子的色彩分開(kāi)，然后再用一片片明快的紅、綠、黃、紫等顏色將其再現(xiàn)。在努力捕捉室外斑斕的色彩時(shí)，莫奈靠的不是繪畫(huà)理論，而是憑借主題、直覺(jué)和大膽創(chuàng)新的精神。